Опрокинувшийся в Ленинградской области траулер «Скорпион» поставили на ровный киль — Северо-Запад |

Санкт-Петербург. 22 апреля. ИНТЕРФАКС СЕВЕРО-ЗАПАД — На судостроительном заводе «Пелла» в Ленинградской области восстановили устойчивость строящегося судна «Скорпион», при опрокидывании которого в марте погибли два человека.

Пресс-служба управления СК на транспорте по Северо-Западу сообщает, что поднятие траулера и его постановка на ровный киль завершены в четверг.

Расследование уголовного дела, возбужденного в связи с инцидентом, продолжается. В настоящий момент следователи изъяли с завода необходимые документы, допросили более 130 свидетелей и очевидцев произошедшего, установили и допросили потерпевших. Проводятся экспертизы.

На сайте ОАО «Пелла» сообщается, что работы в рамках судостроительного договора возобновятся в ближайшее время, траулер передадут заказчику в 2021 году. Возможный ущерб пока не оценен.

Руководство завода оказывает помощь пострадавшим рабочим и семьям погибших; детям, потерявшим одного из родителей, будет обеспечена материальная поддержка до их совершеннолетия, заверяют в организации.

На площадке завода «Пелла» в поселке Отрадное Кировского района Ленинградской области 30 марта завалился на бок строящийся рыболовецкий траулер «Скорпион». Трюмы оказались затоплены. По данным правительства Ленинградской области, на борту находились 80 рабочих, двоих увезли в больницу с травмами, еще двое погибли.

В связи с происшествием возбуждено уголовное дело о нарушении правил безопасности при строительных работах (ч. 3 ст. 216 УК РФ). Организована проверка Северо-Западной транспортной прокуратурой.

На сайте завода сообщается, что строящееся судно «Скорпион» — это рыболовный морозильный траулер проекта 1701; первый из двух, строящихся для группы компаний «ФЭСТ». Предназначен для донного и пелагического промысла, а также обработки улова на борту судна. В длину корпус «Скорпиона» превышает 61 м, в ширину достигает 14 м. Рассчитан на экипаж из 38 человек. Спущен на воду в июле 2019 года.

В группу компаний «ФЭСТ» входят российские АО «Феникс», АО «Эридан», АО «Стрелец», АО «Таурус». Суда ведут промысел в Баренцевом и Норвежском морях, у берегов островов Шпицберген и Ян-Майен, у берегов Восточной Гренландии и Фарерских островов, а также в международных водах Атлантического океана. Продукция компаний продвигается под брендами Eurofish и «Рыбное меню».

«СКОРПИОНЫ — ЭТО ТЕ, КТО ВОЗРОЖДАЮТСЯ, КАК ФЕНИКСЫ ИЗ ПЕПЛА»

Беседу с режиссером Александром Петровым и дирижером Павлом Бубельниковым ведет Марина Корнакова

Марина Корнакова Наконец-то, спустя восемь лет со дня основания руководимого вами Детского музыкального театра «Зазеркалье», вы получили собственное здание — бывший Дом самодеятельного творчества на улице Рубинштейна. До этого, скитаясь по чужим площадкам, не имея ни своей сцены, ни своей оркестровой ямы, ни родной крыши над головой, театр «Зазеркалье» жил, практически лишенный собственной материальной базы: не было классов для занятий, помещения дня репетиций (какое-то время они проходили в тесной комнате расселяемого под капитальный ремонт дома), отсутствовал и нормальный склад для хранения декораций и великолепных, часто ручной работы, костюмов (они были безжалостно втиснуты в каморку с книгами в библиотеке общества слепых). Однако именно к вам, в «Зазеркалье», приходили работать лучшие ленинградские балетмейстеры, художники, композиторы. И именно здесь, в ваших спектаклях, а не на академических оперных сценах города, рождалась новая эстетика музыкального спектакля, шло кропотливое воспитание собственного зрителя. Театр «Зазеркалье» жил на удивление интенсивной жизнью — по несколько премьер в сезон, не считая спектаклей абонементного цикла «В волшебном круге»… Когда ваш театр отчаянно бедствовал и, казалось, вот-вот прекратит дышать, его спектакли и актеры, как правило, побеждали в проводимых СТД смотрах-конкурсах детских и музыкальных спектаклей, а затянувшийся для «Зазеркалья» эксперимент на выживание будто бы провоцировал вас на рождение новых и новых идей, замыслов, спектаклей… Обретение собственного дома в начале этого сезона — событие, бесконечно расширяющее перспективы и возможности вашей работы. В то же время — не кроется ли для вас в этом долгожданном благополучии нечто опасно-успокоительное, расслабляющее?..

Александр Петров 27 декабря, отмечая восьмилетие нашего театра, мы все собрались в фойе за праздничным столом, и первым тостом было благодарение Господу Богу. Не просто за то, что он существует и все осеняет своей благодатью, а за то, что он не дает нам ни дня прожить в спокойствии и безмятежной радости. С первого же дня нашего пребывания здесь на нас непрестанно валятся сплошные неприятности. Так случилось, что из театра, один за другим, ушли солисты басовой группы: Стас Костюшкин — в эстраду, в шоу-бизнес, Сева Богатырев — в академическое пение, в Оперную студию, не выдержав наших нагрузок. Отъезды наших ведущих солистов за рубеж—на три, на четыре недели… Так вот, тост был такой: мы очень боялись, что получив свое здание, театр войдет в полосу интриг, выяснения отношений, но, к счастью, пока этого не произошло. И мы благодарим Бога за то, что он держит нас так сурово, так крепко, что мы просто не можем себе позволить лечь на дно…

Дирижер П. Бубельников и режиссер А. Петров задумывают основание Детского музыкального театра «Зазеркалье».
Фото из личного архива А. Петрова

Павел Бубельников Нет, конечно, получение здания никак не успокоило наших претензий. Наоборот, забот и проблем у нас стало куда больше. Ведь все это пространство нам теперь надо осваивать с нуля: новые для нас параметры сцены, акустические условия, особенности данной оркестровой ямы и многое-многое другое Есть неплохая акустика (раньше мы работали в помещениях, где акустики просто не было)—но с ней надо уметь работать. Есть свой зрительный зал — но нужно решать проблемы, связанные с его «обаянием». Радостно, что, наконец, своя крыша над головой — но крышу надо чинить

М. К. Как же вы раздваиваетесь между творческими проблемами и заботами хозяйственными, административными — неужели это возможно?

П. Б. В большей мере это ощущает Александр Васильевич — он худрук театра, на нем и лежит вся мера ответственности. Поэтому он даже не раздваивается, а делит себя на значительно большее количество частей и немелких.

А. П. В общем, история такова: в течение многих лет мы давали выездные концерты на чужих площадках, но в этом была некоторая прелесть; сейчас мы получили свой дом, собственную крышу, но, как уже сказали, эта крыша течет и рушится во всех местах. И для нас сейчас важнее всего выстоять, сохранить тот неповторимый строй, что свойственен нашему театру — ведь мы действительно каждый год дарили Петербургу по несколько новых работ, хуже или лучше, но ни с чем не сравнимых и связанных с совершенно уникальным репертуаром, который никогда нигде не шел, а сочинялся специально для «Зазеркалья», будь то оперы ленинградских композиторов или сценические композиции, придуманные нами на основе первоклассной музыки и высокой литературы. Сегодня нам, возможно, сложнее, чем за все восемь лет нашей жизни… Однако мы взялись за чрезвычайно серьезную для нас работу, требующую кропотливой отделки, шлифовки — «Любовный напиток». По-прежнему существуют абонементные представления — циклы «Семь пятниц в „Зазеркалье“» и «В гостях у Алисы». Начинаем новый для нас цикл — «Камерные вечера в Белом зале», где первым спектаклем будет «Уж гасли в комнатах огни» по детским песням Чайковского и «Детской» Мусоргского, предназначенный «для маленьких детушек и нянюшек», зрителей пяти—семи лет. Далее— вечера, задуманные как композиции по «Пиковой даме», по Георгию Иванову и литературе серебряного века, по оффенбаховским «Сказкам Гофмана» (в будущем мы планируем постановку этой оперы целиком). То есть это будет своего рода стартовая площадка, где мы сможем «пробовать» новый для нас материал и где наши солисты получат возможность полнее выявлять свои дарования причем в очень непростом камерном жанре: Белый зал невелик, и зрители сидят буквально в двух-трех метрах от артистов.

М. К. Вы говорили, что ваш театр живет более напряженной жизнью, чем те коллективы, куда ушли некоторые из артистов «Зазеркалья». В чем эта ваша повышенная требовательность к актеру?

А. П. Для нас это довольно болезненный вопрос, упирающийся в проблемы профессионализма. В силу специфики нашего театра — детского — мы всерьез заботимся о зрелищной стороне спектакля. Ибо наш зритель требует предельно внятного, интересного зрительного ряда. Поэтому существование артиста в этих предлагаемых обстоятельствах чрезмерно уплотнено огромным количеством актерских задач, в том числе — пластических, дикционных, а также связанных с пониманием того, что такое юмор на сцене. И далеко не всякий вокалист на это способен…

М. К. И внутренне готов…

А. П. Да! Хотя мне кажется, что как элементарная школа, как норма это должно быть на каждой оперной площадке. Огромное количество спектаклей, идущих на больших оперных сценах, в этом смысле чрезвычайно уязвимо. И к сожалению, никуда не деться от целого комплекса психофизических установок внутри самого артиста, который полагает, что легче всего академическое пение, академический репертуар. Голос звучит — и этого достаточно, зачем добавлять еще какие-то задачи?.. Такая точка зрения ошибочна, причем эта ошибка может стать для артиста роковой. Вспомните: все наши петербургские мэтры мировой оперной сцены — Лейферкус, Образцова, Нестеренко, Галузин, Прокина — это великолепные актеры.

М. К. То есть традиционно в сознании вокалиста неискоренимым штампом сидит разделение единого театрального искусства на оперу и театр: опера — это где поют, а театр — где играют…

А. П. А у нас—театр, где поют, играя. В свое время нам удалось преодолеть у певцов эту идиосинкразию к театру, и сейчас у нас работают очень яркие вокалисты, обладающие богатым комплексом сценических возможностей. Не случайно Стас Костюшкин, уйдя из нашего театра в шоу-бизнес, сразу выиграл на эстрадной сцене, выгодно отличаясь от всех прочих: он пришел туда уже абсолютно раскрепощенным театральным артистом. Или — Евгений Акимов, который, на мой взгляд, представляет собой большую редкость: он обладает полным теноровым диапазоном, а как артисту ему равно подвластны и лирический репертуар, и остро комический, и гротескный. И для него нет проблем, петь лежа, или стоя на руке, или вися, спрыгнув, перевернувшись… Условия почти цирковые! Я уже не говорю о таких асах, работающих у нас, как Елена Терновая, которая способна перевоплощаться во всё — от ультра лирических героинь до острохарактерных старух — и делать это талантливо, неожиданно… Или Юрий Давиденко, который также будучи очень разносторонним артистом, способен вызывать слезы у зрителей, как в спектакле «Снег в Венеции», и в то же время быть неподражаемым комиком в других работах театра.

А. Петров. Фото В. Дюжаева.

М. К. А система амплуа?..

А. П. Мне кажется, оперный артист не должен иметь амплуа. Это разделение — герой-любовник, характерный артист, лирическая героиня, субретка и так далее — происходит, в основном, от беспомощности и тени постановщика оперы. Потому что легче, конечно, работать над чем-то с артистом, который это уже делал.

Гораздо сложнее от героя-любовника добиться, например, комического содержания роли — зато результат будет интересным и необычным. И затем это его же обогатит как героя.

М. К. Теперь — о специфике вашего театра: он и детский, и музыкальный. Таких театров мало, но они есть — в Москве, Минске. А в чем отличие программы вашего театра, вашей концепции музыкального театра для детей?

П. Б. Я даже не подозревал, что детский театр — это настолько сложно. С одной стороны — постоянно себя проверять, чтобы не ставить то, что детям было бы заведомо сложно, не уходить особо далеко в дебри. С другой стороны — театр должен оставаться художественным, не скатываться до примитива во имя более легкого завладения доверием детей, не приседать перед ребенком на корточки, а, наоборот, побуждать его самого к росту… Чтобы обязательно рождались сильные токи между тем, что происходит на сцене, и тем, что творится в душе у маленького зрителя. Это приводит к тому, что мы, как правило, все-таки строим спектакли довольно сложных форм. В прошлом году мы поставили «Историю солдата» Стравинского — уж совсем не детское произведение — и кое-что проверили на зрителе. Хотя публика не валит на этот спектакль, но те, кто приходит, заинтригованы, у них явный интерес и к сюжету, и к открытой театральности средств спектакля, и сильнейшее притяжение к музыке Стравинского — такой непростой, весьма рафинированной, но производящей свое мощное воздействие.

А. П. Мне думается, что люди не рождаются с целью работать в детском театре. Есть пожарник, есть летчик, а специалист по детскому театру — такой профессии нет. Более того, нет даже и факультетов, где бы готовили работников детского музыкального театра. Не будем обманывать ни себя, ни других, будто мы с юных лет мечтали жить и работать для того, чтобы дети нашей страны дышали чище и глубже. Тут другое… Может, это что-то, идущее от любви к домашним спектаклям: из одной комнаты принесли лампу, из другой — статуэтку, какие-то фонарики, картинки, самые обычные вещицы, тут подвесили тряпку, осветили ее, принесли еще какие-то вещи и сами собрались, чтобы поиграть в эту игру — семейный, домашний спектакль… Чтобы— через игру — все это, освещенное театральным светом, зажило в совершенно ином измерении. Наш театр — оттуда, из этого чуда превращения, где главное — тяга к сочинению таинственного праздника, мистерии, где любой самый обыденный предмет готов обернуться загадкой… Мне кажется, суть нашего театра в том, чтобы в каждом спектакле для зрителя оживало это ощущение таинства: тронешь шкатулку, а она волшебная, открывается и — начинает звучать, петь, играть. Не случайно мы уже давно выбрали себе в компаньоны господина Гофмана, он проходит через многие наши спектакли. Даже когда мы ставили «Городок в табакерке», для нас Одоевский был — русский Гофман. Потом, в «Рождественской мистерии», оживал кусочек из повести Гофмана «Повелитель блох». Мы хотим поставить «Щелкунчика», и это обязательно случится. Мы собираемся делать «Сказки Гофмана». История волшебных зеркал, изменения не механического, а живого мира — все эти тайны и метаморфозы возможны только в театре. И, наверное, только в детском театре. Потому что любой наш оперный коллектив на это никогда не пойдет, имея совсем другого рода проблемы и заботы. А нам именно это интересно — как возможность вглядываться в самих себя, открывать что-то неожиданное в себе. Не случайно (мы уже давно это заметили), как только мы ставим спектакль специально для детей, — он проваливается; как только, для самих себя, — он выигрывает, ибо мы в нем говорим о вещах, лично нам необходимых и близких. Восходя от чуда, от таинства, мы приходим к тому, что большего таинства, чем человеческая любовь, на свете нет. Все это — о том пути, который мы выбираем…

М. К. И на этом пути вы ощущаете, наверное, отличие вашего опыта от задач аналогичных театров в Москве и в Минске?

А. П. Тут довольно сложно судить и сравнивать — спектаклей московского театра я не смотрел давно, а минский театр, к сожалению, просто потерял жизнеспособность в связи с политическими и экономическими катаклизмами. И все-таки одно отличие, пожалуй, у нас есть: мы родились как театр, главная задача которого — приобщение детей к основам классики, будь то музыка, литература… И, как правило, действие каждого спектакля — в прошедшем, в прошлом. Когда меня спрашивают, почему в «Зазеркалье» нет ни одного спектакля о событиях наших дней, я отвечаю: сегодня уже существует столько первоклассной музыки и литературы, что театру хорошо бы успеть познакомить детей хотя бы с частью этого наследия — с Моцартом, Бахом, Набоковым, Чайковским, Бриттеном, Андерсеном, Милном, Кэрроллом… С Евангелием… Мы не называемся театром сказки, но сказку как жанр используем чрезвычайно охотно, ибо видим в ней бесконечно разные модели человеческого существования. От немецкой сказки, гофмановского направления, до русской сказки, обрядовой, восходящей к мифу («Финист — ясный сокол»). Кроме того, нам кажется, что ставить произведения, которые бы раскрывали мир сегодняшнего ребенка таким, какой он есть в сегодняшней реальности, — задача не очень благодарная…

П. Бубельников. Фото В. Дюжаева.

М. К. …Если буквально, прямолинейно толковать понятие «современность»…

А. П. Да. Поскольку каждый отрезок сегодняшней жизни — явление очень временное, преходящее.

М. К. Вдвоем вы работали еще в ЛГИТМиКе, где воспитали целый курс, часть которого стала ядром вашего театра. Вы преподали студентам не только профессиональные азы, но и ощущение единства и целостности той системы, в которой они вами воспитывались. В чем особенность вашей образовательной системы для актеров музыкального театра и в чем сложность положения тех, кто пришел в театр не с вашего курса, а из Консерватории, из других учебных заведений, в которых вообще не ориентируют студентов на дальнейшую жизнь актера-певца на сцене? Как вновь приходящие актеры ощущают себя в театре с очень конкретной, сложной художественной программой, которая предполагает не только вокальное мастерство, но и драматическую, пластическую оснащенность?

И как они набирают тот уровень, к которому вы с вашими студентами стремились в течение пяти лет обучения?

П. Б. Здесь, конечно, есть проблемы: зачастую новое пополнение приходит в театр не в достаточной мере подготовленным. Это создает определенные трудности, и Александр Васильевич время от времени агитирует меня опять набрать свой курс… Были когда-то какие-то предложения и от Консерватории, и от Театрального института, но я всегда этому противлюсь. Хотя понимаю: самое главное, с чего все началось, — это наш курс в ЛГИТМиКе. Именно оттуда с нами в театр пришла группа людей, которые получили театральную школу и смогли стать проводниками наших идей. Остальные приходящие в труппу актеры теперь стараются у них учиться. Конечно, если бы у нас был постоянный приток артистов в труппу театра именно за счет наших выпускников, мы могли бы куда более безболезненно претворять наши идеи и гораздо свободнее культивировать ту методу, которую мы применяли в Театральном институте. Почему я противлюсь этому?.. Сам театр с его репетициями, спектаклями, административными, хозяйственными и прочими проблемами — организм абсолютно самодостаточный, поглощающий всецело и тебя самого, и все твое свободное время. И я думаю, что просто не хватило бы пороху тянуть такую параллель. Боюсь, что теперь было бы не разорваться.

А. П. Я сразу вас перебью, ибо мой коллега несколько лукавит. Он является одним из самых щедрых, незаменимых людей для воспитания студентов. В его личности столько юмора, дарований, таланта, и он, как никто, умеет «взять» студентов своей непредсказуемостью, тактом, внутренней культурой—ему сам Бог велел этим заниматься! И я до сих пор вспоминаю дни, когда мы воспитывали наш курс, как самое счастливое время в нашей жизни. Я думаю так: каждый человек пытается реализовать то, что заложено внутри его. Придя на курс в ЛГИТМиК, мы. естественно, принесли в себе то, что было в нас, чем мы жили и что составляло систему наших взаимных интересов — мы были знакомы немало лет и вместе сделали немало работ. С одной стороны, в нас живет ощущение петербургской школы, достаточно академичной, с другой стороны, в этой системе нам всегда было довольно тесно. Поэтому нам хотелось привнести в среду академичной петербургской культуры нечто взрывное, парадоксальное, неожиданное и, позволю себе сказать, изысканное. Так уже на первом году обучения наш курс (до этого курсы музыкальной комедии обычно воспитывались на Стрельникове и, в лучшем случае, Кальмане) подготовил спектакль «Зримый Бах» на материале «Маленьких прелюдий и фуг», где актеры сольфеджировали полифонию, выстраивая из этого неожиданные сюжеты. Уже потом это был полноценный спектакль «Пастушка и трубочист». На втором курсе — опять-таки вразрез с учебным репертуаром курса музкомедии — родился большой парафраз на прокофьевскую «Любовь к трем апельсинам». Затем — совершенно неожиданный французский водевиль Лабиша «Убийство на улице Лурсин» и старинный водевиль Хмельницкого «Бабушкины попугаи»: первый шел как сентиментальный французский гиньоль, второй — как рок-опера. И венчали всё — «Женихи» Дунаевского (как выпускной спектакль). Мы стремились найти какие-то до нас не хоженные пути, это и сплотило вокруг нас целую группу людей, которые впоследствии стали ядром труппы «Зазеркалья». Я начал с того, что всякий человек пытается реализовать то, что есть внутри него — нам повезло, мы смогли…

М. К. Но вам повезло еще и в том, что на курсе оказались люди, которые готовы были погрузить себя в какие-то непривычные измерения и условия, принять законы в чем-то парадоксального театра.

А. П. Вы знаете, далеко не все. В театр влились восемь из восемнадцати. Но это настолько сильный костяк труппы, что именно они определяют «тональность» театра, профессиональные критерии для тех, кто приходит сюда из Консерватории, музыкального училища, других театров. Новички подстраиваются под нашу систему ценностей и пытаются семимильными шагами наверстать то, чего не получили в вузе. Не у всех это получается — у кого-то легко, а кто-то так и ее может впрыгнуть в наш поезд и рано или поздно уходит на задний план или уходит совсем. Но мы, как правило, берем в труппу людей иных, еще не вполне стожившихся, открытых для восприятия наших задач. Театр и оказывается для них — школой.

М. К. Консерваторское обучение на вокальном отделении вообще не нацеливает певца на будущую работу в театре; в ЛГИТМиКе курс актеров музыкального театра закрыт (ваш выпуск 1987 года оказался последним) — где же у нас готовят артистов, отвечающих требованиям современного музыкального театра?

Н. Романова (Мадам Флора), Т. Домникова (Моника), Г. Судаков (Тоби). «Медиум». Малый театр оперы и балета.
Фото из личного архива А.Петрова

А. П. Это не очень скромно, но если честно — пожалуй, у нас, в театре «Зазеркалье». Счастье, если артист, приходящий в наш театр, способен освоить тот комплекс профессиональных задач, который и определяет специфику творчества певца-актера. Сегодня образовательной базы, где бы готовили к этой профессии, не существует. Даже формально у нас нигде нет такого курса. А может быть, сегодня только в театрах и возможно заниматься такими делами. Вот если бы мы могли натрать в театре курс, который бы имел все профессиональные специальности, а финансировался бы Министерством, то я убежден, через пять лет театры страны пополнились бы специалистами самого высокого уровня. И если бы люди, нами воспитанные, не остались в нашем театре, а ушли в другие, нам бы не было за них стыдно. Так же, как сегодня, нам вовсе не стыдно за тех актеров, которые учились на нашем курсе в ЛГИТМиКе, работали в нашем театре. Достаточно вспомнить несколько имен. Лена Прокина — звезда оперной сцены, после Мариинского театра поет в Ковент Гардене, в опере Лос-Анджелеса, на лучших оперных сценах мира. Аня Штерцер — контральто, сейчас ведущее меццо-сопрано в Будапештской опере. Луиза Ислам-Али-Заде — на очень хорошем счету в Венской камерной опере. Валя Кожанова — одна из ведущих актрис в Гамбурге в компании «Кошки» (здание этого театра специально выстроено для спектаклей Ллойда Уэббера). Она три года проработала в «Кошках» и перешла в спектакль «Фантом оперы». Саша Жеребцов прекрасно работает в Португальском театре…

П. Б. Да, ничто не заменит настоящей школы. Те, кто пришел сюда с нашего курса, имеют очень крепкий задел — вокальный, актерский, танцевальный, пластический, а самое главное — они люди ансамбля. Молодежь, которая сейчас к нам приходит, — материал потенциально сильный, в том числе и артисты оркестра, но опыта зачастую нет. С артистами на сцене бывает сложнее, чем с оркестрантами. Приходит, например, певец, с хорошим от природы голосом, но абсолютно никак не оснащенный для работы в театре, и мы берем его к себе и боремся с его неритмичностью, нетанцевальностью, пытаемся привить ему профессиональные азы, вкус, понимание своего назначения… Чаще всего молодые актеры страдают тем, что не умеют видеть и думать вперед, то есть не владеют перспективным видением и проживанием себя в роли. Безумно красят фразу, которую произносят в данный момент, и часто не задумываются, что за этим кроется. И чтобы родилось что-то истинное, нужно до этого докапываться, необходим процесс — разумеется, это возможно лишь на профессиональной базовой основе.

А. П. Сегодня мы получаем певицу из Консерватории, которая нам говорит: «На репетиции я работаю вполголоса, а сделать что-то смогу только когда выйду на сцену. Пока я приспосабливаюсь, примериваюсь…» Вот откуда эта чудовищная ложь на сцене. К сожалению, в Консерватории не могут учить будущих людей театра — там совсем иная вера, иная религия. Консерватория и музыкальный театр — сегодня разные понятия. Другое дело — Театральный институт: люди приходят на занятия, переодеваются, оставляют свои ботинки, одежду, сумки и заходят в особую, специальную аудиторию, где даже свет другой, и — начинают с нуля творить самих себя. Более того, их учат, что если ты вышел на сцену, с первой секунды обязан работать на все сто процентов. Но наш Л ГИТМиК изгнал из себя музыкальную кафедру полностью и закрыл ту единственную лазейку, которая давала возможность получить школу. Это бедствие, настоящее бедствие! Александр Аркадьевич Белинский, который стал главным режиссером Театра музыкальной комедии, впрямую столкнулся с тем, что ему вообще неоткуда брать артистов — не только в солисты, но и в хор! И он вынужден набрать какой-то паллиативный курс, будто бы в ЛГИТМиКе, но на базе театра.

Ж. Арсеньева (Пастушка), Д. Шумейко (Трубочист). «Пастушка и Трубочист». Студенческий спектакль ЛГИТМиК.
Фото из личного архива А. Петрова

М. К. Вы тоже открыли при театре студию — правда, детскую.

А. П. Она существует уже три года. В ней две возрастные группы: младшая — с десяти до тринадцати лет, и старшая — с тринадцати до шестнадцати. Мы набрали музыкально одаренных детей и составили программу обучения почти по принципу театрального института: актерское мастерство, танец, мировая художественная культура, сольфеджио, хор. Пять этих дисциплин четыре раза в неделю — это очень серьезная школа. Плюс практика — участие в спектаклях театра.

М. К. Цель студийного обучения — участие детей в спектаклях театра?

А. П. Студия прежде всего — акт их развития. Был первый выпуск, причем из пяти поступающих трое поступили в Театральный институт, на отделение актеров драмы, а двое — на балетмейстерский факультет Консерватории. Они проходили практику в наших спектаклях «Алиса в Зазеркалье», «Фердинанд Великолепный», а также в «Ноевом ковчеге» Бриттена, очень сложном произведении, сыгранном почти исключительно силами студийцев. Конечно, говорить о них как о сложившихся вокалистах, которые завтра придут солистами в наши спектакли, не приходится. К этому времени. голос еще не вполне развит, и о нем даже нельзя сказать наверняка, будет он или его не будет. Но как важная ступень развития детей студия необходима.

М. К. То есть это образовательная база, ценнейшая школа для самих детей, но не средство для обновления, пополнения вашей труппы? У студии — вполне альтруистические цели?

А. П. Абсолютно альтруистические. Но ведь эти дети привлекли в театр огромное количество новых зрителей — от мам и пап, родственников и знакомых, знакомых тех знакомых до друзей, одноклассников, ровесников… Вокруг театра таким образом разрастается целый куст, особая среда из людей, которым мы интересны, необходимы. Это — жизнь театра.

М. К. Станиславский называл срок, оптимальный для жизнедеятельности театра (что-то порядка десяти лет), после, чего тот изживает свою программу, теряет жизнеспособность. К этому возрасту все ближе ваш театр. Нет ли у вас ощущения надвигающегося тупика?.. Или для вас такого вопроса пока не существует?

П. Б. Я думаю, что сейчас-то было бы особенно грустно задумываться о приближающемся конце. Наверное, история знает и другие случаи.

А. П. Это объективно, коллега. Театр существует десять лет. Таков опыт.

П. Б. Сколько на моем веку я знал главных режиссеров и дирижеров, которые приходили в театр с определенной программой, но после двух-трех спектаклей шло повторение самого себя, а дальше — фонтан иссякал, русло пересыхало и — раз! — все кончалось! За год-другой…

А. П. Это вариант меньшей крови. А по большому счету, театр с определенной, крупной программой — вот «Современник», хороший пример — просуществует десять лет. Другой пример — Таганка.

П. Б. Все-таки прежде всего это зависит от потенциала художественного руководителя и его программы.

М. К. Но есть еще изменяющееся время, а театр рождается с определенной художественной программой, которая обусловлена данным, очень конкретным временем…

А. П. Конечно!

М. К. Я имею в виду не чисто социальные параметры, а эстетические категории — они так быстро меняются, а режиссер, увы, профессия порой очень кратковременная. Нет, он не теряет ремесло, но перестает ощущать смену художественных идей, не чувствует меняющегося времени и себя в нем…

А. П. То, что вокруг нас непрестанно изменяющийся мир — еще не значит, что в этом мире больше не осталось книг, клавиров, партитур, которые можно открыть, и они зазвучат волшебной тайной, как вот эта штука (заводит

музыкальную шкатулку), которая работает, пока есть завод. Другое дело — как бы эти наши секреты раскрытия волшебных шкатулок не стали общим местом и не надоела бы всем. Это действительно проблема.

Сцена из студенческого спектакля ЛГИТМиК «Женихи».
Фото из личного архива А. Петрова

П. Б. Как бы там ни было, никто не знает, сколько кому отпущено. Театр может и должен быть гибок в избрании формы, лексики, стилей… Мне кажется, за эти восемь лет мы претерпели колоссальные изменения в постоянных поисках самих себя. И тактика наша тоже во многом менялась. Мы поняли, например, что нам не нужна массовая детская аудитория — она убивает, отравляет все чудные помыслы: масса неорганизованных, не умеющих слушать, смотреть и воспринимать детей мешает не только сама себе, но также артистам на сцене и в оркестре. От культпоходов мы практически отказались, хотя в прошлом мы имели мощные аншлаги. Пусть лучше придут двадцать человек, но они будут слушать. И со вниманием. А если ты чувствуешь, что твои истории, спетые и сыгранные, слушают, и они не оставляют равнодушными, то и дальше хочется фантазировать и удивлять — может быть, в этом рецепт долголетия. Так что если есть такая мрачная статистика, что театру отпущено лишь десять лет, то, мне кажется, мы должны баллотироваться на второй срок!

М. К. Ваш театр уникален и, надеюсь, художественно неисчерпаем еще и потому, что у вас нет этих извечных распрей между режиссером и дирижером, которые, как правило, возникают в музыкальных театрах. Мне интересно, как вы сосуществуете, как находите общий язык, как рождаются спектакли — на полном согласии или, наоборот, на противостоянии, от которого рождается какое-то новое качество?

А. П. Мы вместе пьем водку!

П. Б. И не одно десятилетие… Я думаю, тут срабатывает целый комплекс качеств, заложенных и в Сашиной природе, и в моей. Во-первых, терпимость по отношению друг к другу, полное понимание специфики работы каждого из нас, тактичность…

А. П. Доверие. Самое главное — это доверие.

П. Б. И человеческое, и творческое — одно без другого невозможно.

А. П. Очень часто бывает так, что мой замысел поначалу совсем не принимается моим коллегой, и он как-то так ёжится… Но он, зная меня не первый год и доверяя мне, говорит: хорошо, я подумаю, я подстроюсь… Другой пример: он предлагает мне что-то, кажущееся мне просто чудовищным… но я задумываюсь… ведь если он так считает, придает этому такое важное значение, что-то за этим стоит и, значит, мне просто именно это в голову не приходило. В конце концов я ему тоже поверю, поняв, что он имел в виду.

П. Б. Это похоже на альпинистскую связку. Нельзя по отношению к друг другу скатиться ниже какой-то мерки — в этом смысле чувство страховки и надежности — определяющее.

А. П. Ну, и, конечно, наши общие корни: мы здесь родились, и не одно поколение наших предков здесь прожило, мы учились в одной и той же Консерватории, воспитывались на одной и той же литературе, на одних и тех же художественных ценностях… Вроде бы нам даже не нужно специально подстраиваться друг к другу — у нас масса совпадений: в мироощущении, в восприятии литературы, культурных, человеческих категорий.

М. К. А если задачи, которые ставит перед актерами Павел Аронович, противоречат задачам, которые ставите вы?

А. П. У каждого совершенно четкая мотивация своей задачи.

П. Б. Тут главное — это предельная гибкость. Иногда сама жизнь что-то подсказывает, иногда нужно время, чтобы прояснилось, кто ближе к истине.

А. П. У нас есть для артистов заветная формула, когда Бубельников учит их по-своему, а я по-своему: «Он хотел сказать не то, а вот это, но только сказал другими словами»…

П. Б. Да я и не помню неразрешимых противоречий. Ну, можно поспорить по поводу редакционных купюр, например. Петрову нравится, чтобы иногда вместо музыки прозвучала какая-то литературная фраза. Пробуем — так, сяк… и если он уступит и поймет, что мой вариант лучше, он иногда может от этого что-то приобрести.

М. К. Чаще всего вы не берете текст оперной партитуры в чистом виде — вы вырабатываете свой сценический вариант, перемонтируете…

П. Б. Сейчас мы поставили «Любовный напиток» в чистом виде.

А. П. Но при этом выступили стопроцентными авторами. Павел Аронович — как автор нового перевода всех стихотворных кусков, а я — как автор прозаических текстов, которые полностью переделаны мною из речитативов-аккомпаниато в опоре на подстрочник — пьесу Скриба. Диалоги из самой пьесы Скриба уточняют, раскрывают действенную, смысловую канву в опере, делая спектакль очень понятным и смешным, что раньше никогда не прослеживалось при постановке «Любовного напитка». Действие перенесено в совершенно другое время: в довоенную Италию 1930-х годов. Это дает возможность взглянуть на материал сквозь призму итальянского неореализма (кинематографического), что сразу сообщает новизну всем персонажам, совершенно иные акценты, дотоле не использованные мотивы… И в результате такого остранения получается, что это очень веселая комедия с буффонадой, эксцентрикой — и с гениальной музыкой. У нас общие принципы, согласие в подходе к этому материалу.

Декорация спектакля «У начала твоей судьбы». Малый театр оперы и балета. В центре — В. Окунев, А. Петров.
Фото из личного архива А. Петрова

П. Б. Нам хорошо работается вместе, потому что никто из нас никогда не применяет силовых приемов. Поговорим, подумаем, договоримся… А может, наш союз замешан еще и на том, что мы оба — скорпионы?!

А. П. Да, да, но очень разные.

П. Б. Он более скорпионистый, более ядовитый… И если нас действительно рассматривать в паре, я скорее — белый клоун, а он — рыжий. Я больше скептик, он — задира. Темпераменты разные. Ощущение же материи по художественному восприятию — очень близкое.

А. П. Поэтому, Марина, как бы вы ни пытались найти между нами трещинку, вам это не удастся!

М. К. Я это уже поняла. Тогда давайте искать, где, когда, почему родилась эта удивительная мера человеческого и творческого доверия между вами. Я бы хотела узнать о самом моменте зачатия этого вашего тандема — кажется, в Малом оперном театре?

П. Б. Да, в МАЛЕГОТе, в начале семидесятых. Я пришел туда в 1968-м, он — в 1970-м, когда оба мы еще учились в Консерватории. Первым спектаклем была «Иоланта». Саша тогда заканчивал Консерваторию, его шефом был Эмиль Пасынков, тогдашний главный режиссер театра… Иоланта» нас не развела, но и не сдружила. А. П. Потом был второй спектакль — мой дипломный, «Фердинанд Великолепный» Баневича, — в нем мы существовали как приятели. Творчески мы очень сблизились на «Медиуме» Менотти (сезон 1979/80), поняли, что мы не просто приятели…

М. К. Спектакль был необыкновенный — абсолютное исключение из всего, чем тогда жила наша опера…

А. П. Потом мы работали каждый сам по себе, ставили каждый свои спектакли: Паша занимался балетом, а я успел поставить с другими дирижерами «Риголетто», «Сказку о Попе и работнике его Балде», «Человека из Ламанчи», «Джанни Скикки» —целый ряд спектаклей. Так мы с ним и ходили — вокруг да около… пока, наконец, не решились поставить спектакль по Бабелю — оперу Рогалева «У начала твоей судьбы». Это был действительно момент переломный, определивший все дальнейшее…

М. К. Вот! Этого спектакля практически никто не видел, но о нем знают многие как о спектакле закрытом, запрещенном ленинградскими властями.

П. Б. Спектакль имел четыре сдачи! И одну премьеру… Эта работа сплотила нас не только как сотворцов, но еще и как борцов за единое понимание нравственности.

А. П. Мы были поставлены в положение рабов, которых очень сильно нагибают…

М. К. С приходом Гаудасинского, назначенного обкомом партии главным режиссером, было уже ясно, что ваши судьбы, ваш труд в этом театре будут перечеркнуты, невзирая на то, что вы создали множество спектаклей совершенно оригинального репертуара в союзе с такими выдающимися артистами, как Лейферкус, Романова, Новикова, Устинова, Марусин… И все же вам удалось довести до выпуска спектакль по Бабелю… Но почему было четыре сдачи?

П. Б. Потому что его смотрели постепенно: сначала главное управление культуры, потом райком, затем горком и, наконец, обком партии. Это были разные комиссии.

М. К. Потому что — Бабель?

А. П. Потому что в этом спектакле, находясь уже в положении очень и очень шатком, мы позволили себе — в 1982 году — сказать о том, что революция была событием в равной степени как прекрасным, так и чудовищным. Мы позволили себе на материале оперы по трем бабелевским новеллам из «Конармии» раскрыть

проблемы, связанные с тем, что — как и в поэме Блока «Двенадцать» — ужас убийства, смерть безвинных людей настолько же чудовищны, насколько прекрасна сама идея революции. В спектакле снимался привычный революционный романтизм, а смерть простого человека представала как смерть земли, смерть всего сущего, потому что никто не вправе оборвать ту нитку, которую не подвешивал… Секретарь парторганизации театра в то время, Коля Алексеев, играя главную роль — одного из комиссаров, которого расстреливали из пулемета, нашел в себе настоящее мужество выступить на партсобрании, специально посвященном этому спектаклю, и сказать о том, что ему нравится этот спектакль.

М. К. А против спектакля было новое руководство в лице Гаудасинского?

Сцена из спектакля «Финист — ясный сокол». Детский музыкальный театр «Зазеркалье».
Фото Ю. Белинского

П. Б. Мне кажется, никто не думал, что это разрастется до столь глобальных масштабов. Просто театр поставил партийные инстанции в известность о том, что, мол, не все в порядке с идеологией у «некоторых», молодые люди замахнулись на Бабеля и ставят этого «не близкого нам» автора. И когда это понеслось, в партийных кругах уже не знали, как реагировать — каждый боялся проявить партийную небдительность, сказать: граждане, тут же ничего такого нет, все в порядке. Никто не осмеливался брать на себя такую ответственность, и опухоль росла: главк боялся райкома, райком — горкома, горком — обкома. И, наконец, решили, что спокойнее это дело закрыть. Но какую чушь при этом они несли, я никогда не забуду… Художниками были Окунев и Пресс, сделавшие прекрасную работу, но «вычищали» и сценографию. Очень многое убирали, лишали смысла, практически с этим материалом дальше было трудно работать. Настраивали против спектакля Игоря Рогалева — композитора оперы…

А. П. Самое главное в этой истории — спектакль безумно нравился всему театру, что было для вокалистов, поющих советскую оперу, вообще невозможным. Но тут хор, солисты — разных уровней, категорий, молодые, средние, пожилые — вдруг ощутили живой огонь этого спектакля. И оказалось, что внутри каждого сидел червячок: все думали про это время совсем не так, как о нем писали в газетах. И каждый понял, что это и есть зерно того, что он может со сцены сказать, спеть, сыграть, выплакать… Поэтому театру закрывать наш спектакль было очень трудно — эта история по всем в театре больно проехала. Поэтому были и четыре сдачи, и впуск каких-то друзей, которые должны были бы защищать спектакль — из тех деятелей культуры, кто имел доступ к самому товарищу Романову… И тем ее менее была дана самая мудрая рекомендация: четыре раза гробить спектакль на сдачах, дать сыграть один премьерный спектакль, а после этого закрыть навсегда. Он закрыт по распоряжению обкома партии как художественно несостоятельный в раскрытии темы революции.

М. К. А «Медиум» почему был закрыт — тоже не та идеология?

А. П. Он не был закрыт. «Медиум» шел в Юсуповском дворце по договоренности с руководством дворца — нестационарный спектакль. Естественно, новое руководство Малого оперного театра, дабы не плодить нездоровых интересов, просто не подписало на следующий год договор с Юсуповским дворцом об аренде зала. Вот и все.

П. Б. Дело в том, что когда мы ставили «Медиум», у нас был кредит доверия. Хотели, чтобы мы занимались новыми формами в опере, и потому дали нам поставить этот спектакль. А после катастрофы с «Конармией» Бабеля я Рогалева стало ясно, что мы отсечены от поступательного движения. Я еще со своим юношеским запалом рубанул на партсобрании по новой «верхушке» нашего театра. И потом уже все пошло под откос. Саша перестал ставить, поскольку его превратили просто в дежурного по спектаклям текущего репертуара. Тогда же сразу сняли и его спектакли — «Медиум», «Джанни Скикки», «Человек из Ламанчи». А у меня отняли все оперные спектакли, которыми я дирижировал. Стали совершенно очевидны явная агрессия, вражда по отношению к нам со стороны руководства театра.

А. П. Мы очень гордимся этим бабелевским спектаклем. И сейчас, по прошествии лет, вынуждены признать. что он стал началом нашей судьбы в «Зазеркалье», и очевидно, не без помощи нынешней власти МАЛЕГОТа (ныне — Театра оперы и балета имени Мусоргского). И мы ей премного благодарны.

М. К. То есть для вас обоих именно тогда произошла «сварка взрывом»?

А. П. Я думаю не только об этом. В том, что мы тогда испытали, есть свои положительные и свои отрицательные стороны. Отрицательные — в том, что, мне казалось, я бы мог поставить еще очень много интересных спектаклей с Ниной Романовой, В. Лебедем, Михаилом Калиновским, Инессой Просаловской, Еленой Устиновой и многими из тех, кто в те годы с нами вовсю трудился. У меня были и азарт, и очень большая жажда работать с ними. С другой стороны, я думаю, что если бы всей этой истории не произошло, то никогда в жизни не было бы и театра «Зазеркалье».

М. К. А вы не жалеете о том, что закончен этап вашей обшей судьбы в Малом оперном и теперь у вас совсем другой театр? Только представить себе: если бы вы вдвоем □стались и продолжали работать в Малом оперном…

А. П. Дорогая Марина! Скорпионы — это те, кто возрождаются, как фениксы из пепла. Это наша завидная природная черта, знаковая.

П. Б. Я-то хочу продолжить мысль, связанную с вашим предыдущим вопросом, почему между нами столь длительная и прочная творческая дружба. В тот период мы пережили очень тяжелые дни и очень сильно

повзрослели в то время. Мы прошли проверку на порядочность. Ведь слабинку, если честно, можно позволить себе всегда. Но история с этим спектаклем каждому из нас дала сильнейший заряд человеческого доверия друг к другу. То, о чем вы говорили: «сварка взрывом».

А. П. И ведь у нас в те годы были планы вперед: поставить двенадцать—пятнадцать спектаклей, которые бы очертили лицо Михайловского — Малого оперного театра. И он бы отличался от Мариинского театра именно оригинальным классическим оперным репертуаром, который у нас в стране никогда не ставился. МАЛЕГОТ, исторически складывавшийся как театр-лаборатория, театр экспериментальный, а не императорский, при нас имел очень большой «портфель». История с «Конармией» зачеркнула эти планы. А здесь мы не смогли их реализовать, поскольку работаем в «Зазеркалье» совсем по другому профилю. Если бы мы остались в Малом оперном, наверняка лицо этого театра невозможно было бы спутать ни с каким другим (надеюсь, облик театра «Зазеркалье» через восемь лет нашей работы в нем подтверждает это).

М. К. Сейчас, при Гаудасинском, этого лица у Малого оперного нет вовсе. Если под лицом подразумевать индивидуальность.

А. П. Во всяком случае, Хренникова там не было бы — абсолютно точно.

М. К. Для вас это был драматический момент — оказаться отрезанными от всего, что вы сделали в Малом оперном, и начинать с нуля с «Зазеркальем»…

А. П. Между событиями в МАЛЕГОТе и затем рождением «Зазеркалья» был разрыв — период лет в шесть. За это время мы подготовили выпуск студентов в Театральном институте и прожили с ними пять лет для того, чтобы найти в себе возможности, идеи, силы воплотить то, что не реализовалось в Малом оперном, в других формах. Переплавить в иное качество, направить в иное русло. Чтобы родился театр — парадоксальный, непредсказуемый, забавный, любопытный, таинственный — каким сегодня и является наш театр «Зазеркалье». Могут сказать: не попали в полярники — пошли в пожарники. Нет, для всего этого надо было пять лет прожить. Не будь в нашей судьбе столь драматической ситуации с Малым оперным, никогда в жизни мы бы не пошли в детский театр. Прекрасно работали бы в МАЛЕГОТе и смогли бы реализовать себя там…

Домоводство (Дом и семья) : Домоводство : Скорпион : Марина Елочкина : читать онлайн

Скорпион Скорпион – знак плодородный и влажный. Больше всего он благосклонен к травянистым растениям, причем с однолетниками лучше работать на растущей Луне, а с многолетниками, в том числе луковичными, – на убывающей. Успешным будет выращивание огурцов, тыквы, патиссонов, кабачков, посев которых лучше приурочить к полнолунию, также чеснока, лука и редьки на убывающей Луне и баклажанов, перцев, томатов – на растущей. Пока Луна находится в знаке Скорпиона, хорошо сажать ягодные кустарники (малина, крыжовник, боярышник, смородина и облепиха), цветы, комнатные растения, пряные и лекарственные травы. На растущей Луне самое время заняться пикировкой и пересадкой однолетних растений, прививкой и окулировкой многолетников и замачиванием семян всех культур – «разбуженные» растения удаются высокими, с мощными «вершками» и крепкими «корешками». Плоды, полученные от сеянцев, долго хранятся, а устойчивость к заболеваниям и качество их семян поражает воображение. Растения под влиянием этого знака активно поглощают воду, особенно требовательны к влаге пасленовые. На растущей Луне полив растений лучше всего проводить дождеванием, а на убывающей – под корень. Положительно отзываются зеленые питомцы на подкормки. При этом минеральные удобрения предпочтительнее вносить на растущей Луне, а органические – на убывающей. Благоволит Скорпион и домашним заготовкам – это удачное время для консервирования и соления овощей, которое лучше всего проводить на убывающей Луне. Настоятельно не рекомендуется в этот период собирать урожай, предназначенный для хранения. Большое содержание воды во всех частях растения может спровоцировать быстрое загнивание плодов и, кроме того, отрицательно скажется на их вкусовых качествах. Луна в Скорпионе – не лучшее время для проведения обрезки, деления корневищ, размножения луковицами, посадки деревьев, пасынкования, удаления сухих ветвей и листьев.

Камни для Скорпиона — камень талисман для женщин Скорпионов

Женские камни-талисманы

  Скорпион-женщина – это властная, дерзкая, красивая натура. У неё непоколебимый характер и стальная воля. Она обладает сильнейшим магнетизмом и привлекает к себе всеобщее внимание. Она способна пройти на самый верх по карьерной лестнице и стать настоящим лидером. В то же время, она может быть нежной и любящей матерью, женой. 

  Сгладить углы своего твердого характера и не впадать в уныние скорпионам помогут такие камни: топаз, опал, коралл.

Мужские камни-талисманы

  Скорпионы-мужчины – это безумно амбициозные, яркие и притягательные личности. Они склонны к острым ощущениям, испытывают постоянную необходимость в новых эмоциях. Камни таким людям нужны сильные, несущие мощный заряд энергии. Такие мужчины часто бывают одиноки в силу своей увлеченности карьерой и достижением великих целей. Им, так же, как и прекрасным представительницам этого знака зодиака, нужно учиться усмирять свои страсти и направлять освобожденную энергию в правильное русло. 

Сердолик 

  Этот минерал дарит мужчинам-скорпионам неиссякаемую любовную силу, превращает из итак страстных любовников прямо-таки в супергероев. Он не даёт хозяину растрачивать силы на негатив и позволяет перенаправить их в позитивное поле. Хорошее влияние этот камень оказывает на мужское здоровье в целом. Еще этот талисман помогает развить ораторское мастерство, обрести уверенность перед публичными выступлениями, заручиться пониманием и поддержкой слушателей. 

Цитрин 

  В духовном развитии скорпиону поможет талисман из цитрина. Он позволяет хозяину сконцентрироваться на важном, отбросив лишние мысли, найти ответы на свои вопросы и увидеть истинный смысл. Хорошо использовать его во время духовных практик, медитаций. Он открывает в скорпионе светлые потоки, прогоняет внутреннюю тьму, служит надежным оберегом. Этот самоцвет обладает и лечебными свойствами – благотворно влияет на внутренние органы, спасает от мигреней и рассеянности ума, способствует скорейшему заживлению ран. 

Гематит 

  Гематит считается одним из сильнейших талисманов для скорпионов. Он дарит своему обладателю еще большую популярность у женщин, уверенность в себе и магнетизм. При этом, камень является хорошим оберегом, в том числе от различных инфекций. 

Камни-талисманы по дате рождения 

I декада (24 октября – 2 ноября) 

  Эти скорпионы рождены под покровительством Марса и это читается по их вспыльчивому характеру. Из-за своей несдержанности, им свойственно принимать неверные решения. В то же время, это настоящие лидеры, которые проведут последователей сквозь любые испытания прямо к цели. Сдержать импульсивные порывы и проявить лучшие качества им помогут: сапфир, змеевик, сердолик, горный хрусталь. 

II декада (3-13 ноября) 

  Рожденные во второй декаде скорпионы подчиняются Солнцу. Оно наделяет их незаурядным умом, умением налаживать полезные связи, стремлением к саморазвитию и жизнелюбием. Единственное, что может помешать этим людям – это склонность скорпионов к самоедству. Минимизировать негативные качества и помочь раскрыть потенциал поспособствуют талисманы из рубинов, кораллов, кошачьего глаза или цитрина. 

III декада (14-22 ноября) 

  Скорпионы третьей декады находятся под воздействием Венеры. Эти люди обладают наиболее мягким характером из всех представителей этого знака. Это несет в их жизнь больше любви, нежности и семейных ценностей. Однако, они бывают слишком ранимы и рискуют закрыться, не преодолев неудачи в личной жизни. Избежать подобной участи и держать своё «Я» в тонусе им помогут талисманы из лунного камня, аметиста, красного граната и голубого топаза. 

Талисманы по году рождения 

Скорпион-Крыса 

  Крыса делает скорпиона более предсказуемым человеком. Это облегчает окружающим общение с ним. Крыса помогает скорпиону отринуть излишний идеализм и взглянуть на вещи более «трезвым» взглядом, реализовать планы. Солнечный янтарь подпитает скорпиона-крысу силами и избавит от лишних негативных мыслей, которые часто мешают достигать желаемых результатов. 

Скорпион-Бык 

  Это очень практичные люди, но при этом им свойственен мистический шарм. Они очень талантливы и артистичны, их внутренняя сила притягивает людей. А женщины этого сочетания знаков очень красивы не только внутренне, но и внешне. Среди них часто встречаются актрисы и другие творческие, яркие личности. Изумруд укротит вспыльчивый характер представителей этих знаков, поможет сохранять ясность взглядов и трезвость ума, защитит от любовных чар и принесет личное счастье. 

Скорпион-Тигр 

  Люди, рожденные с таким сочетанием гороскопов, кажутся открытой книгой, но пока вы будете разбираться, кто стоит перед вами – герой или мерзавец, вас уже давно раскусят и поставят диагноз. Этот диагноз, кстати, невозможно будет исправить, так что, если хотите подружиться со скорпионом-тигром, то постарайтесь произвести хорошее первое впечатление. Но помните, что обмануть его у вас не получится, поэтому с плохими намерениями к этим людям лучше не соваться. Вступать в бой с представителями этого гороскопа – это очень плохая идея. Аметист поможет скорпиону-тигру уравновесить свой бурный нрав, добавит им рассудительности, а женщинам – нежности и спокойствия. 

Скорпион-Кролик(Кот) 

  Этим знакам присуща некоторая таинственность. Эти знаки вносят в характер человека двойственность, ведь для кота важна свобода и новые познания, а скорпиону необходима подпитка. При всём при этом, из таких людей получается неплохие организаторы, ораторы, лидеры. Они обладают большой силой воли и способны на великие свершения. Малахит поделится со скорпионом своей энергией, и ему не придется искать подпитки извне, кот в этом тандеме сможет сосредоточиться на поиске новых знаний. С этим талисманом человек обретет внутреннюю гармонию и независимость. 

Скорпион-Дракон 

  В человеке, рожденном в таком сочетании знаков, неимоверное количество энергии. Но также, он очень эмоционален. Излишняя вспыльчивость, гнев, раздражение, несоизмеримые реакции – всё это не помогает в жизни. Для того, чтобы уменьшить эти негативные качества, скорпионам-драконам рекомендуется носить амулеты из хризолита. Он приносит богатство и улучшает здоровье. Этот камень помогает достичь успеха и внутреннего баланса. 

Скорпион-Змея 

  Это очень властные, умные и даже хитрые личности. Их моральные границы часто заканчиваются там, где начинается личный интерес. Из людей этого сочетания гороскопов получаются прекрасные научные работники, ученые, лидеры, руководители. Эти люди могут сделать то, что необходимо, даже, если это противоречит нормам. Яшма помогает им не выходить за рамки без лишней надобности, хорошо влияет на здоровье и помогает достичь поставленных целей. Этот минерал не позволяет совершать необдуманных поступков и приносить неоправданные жертвы. 

Скорпион-Лошадь 

  Эти личности разрываются между желанием быть в обществе и быть отшельником. Они отличаются высоко духовностью и моральностью. Чаще всего им достаточно обустроить свою жизнь и развиваться духовно, обычно их не тянет на великие свершения. Идеальными талисманами для этого сочетания знаков будут турмалин и гранат. Есть украшения, совмещающие оба этих минерала, как ожерелье на фото снизу. Турмалин поможет в личных делах, а гранат подарит успех в материальных вопросах. 

Скорпион-Коза 

  Это очень прагматичные люди склонные к перфекционизму во всём. Из них получаются прекрасные бизнесмены, потому что они чувствуют, чем порадовать клиента. Эти люди разбираются в прекрасном и ценят высокий уровень во всём. Лунный камень добавит им мечтательности и духовности, включит интуицию и не позволит слишком зацикливаться только лишь на материальном. 

Скорпион-Обезьяна 

  Это неугомонные завоеватели, которые способны с юмором смотреть на жизнь. В отличие от большинства скорпионов, они достаточно позитивны и не склонны к самоедству, но они стремятся соревноваться со всем миром. Им необходимо постоянно побеждать. Чтобы утолить эту жажду чемпионства, этим людям рекомендуется заниматься спортом, даже экстримом. А для того, чтобы уберечься от травм и несчастных случаев, отлично подойдёт оберег из опала. Он создаёт защитную ауру вокруг скорпионов и спасает не только от физических повреждений, но и от любого магического или энергетического негативного воздействия. 

Скорпион-Петух 

  Это сочетание дарит своим представителям очень экспрессивный характер и яркий темперамент. Эти люди любят яркость и размах и очень легко вступают в конфликты. Логика редко одерживает верх над эмоциями. Таких людей даже часто можно назвать революционерами. Уравновесить пылкий нрав и направить этот мощный поток энергии в позитивное русло поможет лазурит. Он отлично влияет на нервную систему, успокаивает, но при этом дарит силу. 

Скорпион-Собака 

  Эти представители скорпионов не знают полумер. Они либо будут хранить верность до гроба, либо бросят свою судьбу на волю случая и будь, что будет. При чем, это касается не только личных отношений, а любого дела. Избежать ситуаций, в которых будет испытываться их характер, поможет горный хрусталь. Он будет привлекать удачу и благополучие, и вся жизнь будет идти как «по маслу». 

Скорпион-Свинья 

  Потенциальные политики, они умеют хорошо говорить и преподносить себя, и не редко страдают честолюбием. Эти люди могут быть очень талантливы и в их личности могут уживаться совершенные противоположности. Избегать внутренних противоречий помогают амулеты с использованием берилла.

Астрология в нашей жизни

Архивный проект «Радио Свобода на этой неделе 20 лет назад». Самое интересное и значительное из архива Радио Свобода двадцатилетней давности. Незавершенная история. Еще живые надежды. Могла ли Россия пойти другим путем?

Почему средневековая наука — астрология — так популярна? Обсуждают: Джей Стюарт — профессор медицины, Генри Уайнгартан — директор нью-йоркского «Астрологического центра», Лиза — потомственный астролог, Эдгар Уайт — священник, Александр Генис — писатель. Автор и ведущая Марина Ефимова. Впервые в эфире 20 сентября 1997.

Марина Ефимова: Астрология в нашей жизни. Самое любопытное, что даже те, кто абсолютно не включают астрологию в свою жизнь, все же прекрасно знают, под каким знаком они родились. Взять, как говорится, того же меня. Я не только знаю, что я – Скорпион, но даже знаю, что Скорпионом была и Настасья Филипповна, героиня романа Достоевского «Идиот». И у меня были даже какие-то переживания по этому поводу.

«Я не только знаю, что я – Скорпион, но даже знаю, что Скорпионом была и Настасья Филипповна, героиня романа Достоевского «Идиот»»

​

Естественный вопрос, с которого начинает всякий, кто приближается к астрологии: почему в век невиданных достижений астрономии и полетов в космос к самым прогрессивным и цивилизованным народам вернулось увлечение астрологией? Почему не черной магией? Почему не алхимией? Вот что говорит по этому поводу Джей Стюарт, профессор медицины, посвятивший двадцать лет исследованию астрологии.

Джей Стюарт: Как правило, люди вообще больше доверяют старому, чем новому. А астрология стара как мир. В том, что касается будущего, каждый человек в какой-то момент жизни чувствует безнадежную беспомощность человеческого разума и опыта. Одни, более, я думаю, смиренные люди, обращаются к религии, другие, более, как мне кажется, амбициозные, надеются на науку. А поскольку нет другой науки, которая бы претендовала на руководство человеческой жизнью, эти люди обращаются к астрологии. Астрология, конечно, ближе к религии, чем к науке, в том смысле, что она построена на вере.

Марина Ефимова: На вере, на воображении, на поэтичности. Писатель Андрей Битов ярко продемонстрировал такой подход. В своей книге «Новый Гулливер», изданной в издательстве «Эрмитаж» здесь, в США, он пишет:

Диктор: «Идея таблицы характеров, вроде менделеевской, не может не импонировать сочинителю. Опыт намекает на типологию. Больше и больше раздражает количество уже встреченных однажды людей. Хотелось бы уже знать заранее, с кем имеешь дело. Литература отчасти занимается тем же, чем и астрология, рассаживая людей по ячейкам персонажей. Я даже популярную астрологию чту за ту роль, которую она бесспорно сыграла в развитии нашего общества. Я просто уверен, что в деидеологизации нашего тоталитарного режима мода на астрологию сработала как никто. Недаром в конце концов она была так долго запрещена. Все-таки думать, что вами управляют светила, куда здоровее, чем думать, что всем заправляет КГБ или масоны».

Марина Ефимова: Человеку с поэтическим подходом, наверное, трудно предположить, насколько серьезной может оказаться роль астрологии в жизни каждого человека, в том числе и в его собственной. Вот что рассказывает директор нью-йоркского «Астрологического центра» Генри Уайнгартан.

Генри Уайнгартан: Я специализируюсь в области финансовой астрологии, занимаюсь этим много лет. Финансисты с Уолл-Стрита не объявляют публично о том, что им составляют гороскопы. Впрочем, два человека признавались в этом – основатель крупной инвестиционной фирмы «JPMorgan» и президент компании «Equitable Life and Donaldson» Джен Ред. Президент Франции Миттеран порой обращался к астрологам, так же как это делали в семье президента Рейгана. Большинство богатых и обладающих властью скрывают, что верят астрологическим предсказаниям, хотя прибегают к ним точно так же, как и обыкновенные люди.

​Марина Ефимова: Чем же является составление гороскопов — наукой или гаданием?

Генри Уайнгартан: Слово «гороскоп» в переводе с греческого – наблюдающий время. Имеется в виду время и место вашего рождения. От того, как в это время располагались светила, астролог-профессионал может составить рекомендации, как вам следует распорядиться вашими финансовыми делами или отношениями, или когда лучше принять важное решение. Астрология – наука, но не признанная официально, это альтернативная наука, как бывает альтернативная медицина. Но популярность ее растет, особенно начиная с 60-х годов, то есть в последние 30-40 лет.

Марина Ефимова: А как отличить профессионального астролога от любителя или даже шарлатана?

Генри Уайнгартан: Это очень трудный вопрос. К сожалению, очень мало школ, обучающих этой профессии. Большинство изучает астрологию самостоятельно, а затем, думая, что они знают достаточно, объявляют себя профессионалами в астрологии. Только в Англии необходимо получить лицензию на то, чтобы стать практикующим астрологом. К сожалению, среди практикующих астрологов больше неквалифицированных, чем квалифицированных.

Марина Ефимова: И все же во всех энциклопедиях астрология определяется не как наука, а как искусство гадания и предсказаний.

Генри Уайнгартан: Я по образованию математик и психолог, и я утверждаю, что в астрологии нет ничего антинаучного. Я не имею в виду, конечно, те гороскопы, которые публикуют в таблоидах — по ним у всех ожидается повышение по службе, радостная встреча, проблема со здоровьем. Нет, я говорю о гороскопах, составляемых серьезными астрологами, которые способны оценить влияние процессов, происходящих во Вселенной на то, что происходит на земле. Например, в дни лунного затмения, как правило, амплитуда колебаний на фондовой бирже ценных бумаг заметно больше обычного, акции сильно растут в цене или сильно падают. А предсказание подобных колебаний — это не гадание на кофейной гуще, а вероятностные заключения, к которым астрологи прибегают тысячи лет.

Марина Ефимова: И все же когда в 1987 году в американской прессе появились сообщения, что для Нэнси Рейган составляют гороскопы (уж не для советов ли в принятии государственных решений?), американская публика в большинстве своем была шокирована. Ведущий телекомментатор Тед Копол устроил дискуссию между профессиональным астрологом и профессиональным ученым. Результат – никто никого не убедил. Как не могут убедить друг друга атеисты и верующие. Продолжим исторический экскурс с доктором Стюартом.

Джей Стюарт: На рубеже нашей эры греческий астроном и географ Птолемей был первым, кто скомпилировал разрозненные астрологические сведения в книгу «Альмагест» и сделал астрологию законной, хотя и сводной сестрой астрономии. Позднее христианство, естественно, задавило астрологию как науку оккультную и еретическую. В Средние века астрология, в основном, выжила в мусульманском мире, и только в период Ренессанса Европа снова заинтересовалась ею, но, в основном, как частью греческой литературы и культуры. И, наконец, когда в 16 веке птолемеева геоцентрическая система была опровергнута Коперником и Кеплером, начался закат астрологии, и в начале 18 века она, казалось, была окончательно отвергнута. Однако прошло сто лет, и в Англии в 1820 году человек по имени Роберт Смит (сам он назвал себя Рафаэлем) возродил астрологию из пепла как птицу Феникс.

«Начиная с 30-х годов таблоиды сделали астрологию одной из постоянных статей своего дохода, которая благополучно существует до сих пор»

И там, в Англии, она потихоньку тлела до 1850 года, когда появились два человека, которых нужно, вероятно, считать основателями новейшей, модернизированной астрологии — Уолтер Уолт и Вильям Ален. Ален был осужден, даже приговорен к тюремному сроку за то, что практиковал предсказания будущего. Но он изобрел новую ипостась астрологии, которую можно назвать «астрологией для всех». В Америке астрологию подняло на щит Теософское общество в Нью-Йорке во главе с мадам Блаватской. В 1920 году здесь уже появилось «Американское астрологическое общество». Начиная с 30-х годов таблоиды сделали астрологию одной из постоянных статей своего дохода, которая благополучно существует до сих пор.

Марина Ефимова: В нашем городке Энглвуде, суперприличном, супербуржуазном, на главной улице я зашла в заведение под диккенсовским названием «Астрологическая лавка». Открыто 12 часов в сутки с 9 утра до 9 вечера. Похоже на приёмную психотерапевта — стены увешаны знаками зодиака. Но тут же продаются полудрагоценные камни и кристаллы, приносящие удачу, гадальные астрологические карты, любовные масла. Хозяйка Лиза — потомственный астролог, ее бабушка — из Румынии.

​Лиза: Это у меня в крови, я нигде не училась, но занимаюсь этим уже 30 лет.

Марина Ефимова: Лиза, а хорошо ли идет бизнес?

Лиза: Да, очень хорошо. Я беру за гадание по руке 20 долларов, за гадание на картах — 45 долларов, и за оставление гороскопа — 100 долларов. Вы когда родились?

Марина Ефимова: 15 ноября.

Лиза: Скорпион — это очень сильный знак, вы сами можете быть предсказателем, вам другие не нужны. Сильная интуиция. Вы предчувствуете, что произойдет. Замуж надо было выходить за того, кто родился под знаком Козерога. Ваш муж кто? Козерог?

Марина Ефимова: Не знаю. Он родился 8 августа.

Лиза: А, лев! Тоже сильный знак. Очень настойчивый, очень любит деньги.

Марина Ефимова: Конечно, астролог Генри Уайнгартен оскорбится, узнав, что Лиза претендует на одну с ним профессию. Однако общая одержимость астрологией позволяет и ей найти свой рынок. В библиотеке нашего супервежливого, суперделикатного городка мне сказали, что две имеющиеся у них книги по астрологии можно читать лишь в читальном зале, оставив у библиографа два удостоверения личности. Я спросила, почему такие строгости, и почему из двухсот наименований, найденных мной на компьютере, у них есть только два. И библиотекарь сказала: «А потому что все остальное украли». Но послушаем как относятся к астрологии скептические ньюйоркцы. С ними, как всегда, беседует Рая Вайль.

— Я верю в астрологию,- улыбается полная жизнерадостная дама. Конечно, нельзя рассматривать астрологические предсказания как приговор, как рок. Астрология рассказывает о тенденциях. К примеру, если астролог предсказывает, что завтра пойдет дождь, это не означает, что я обязательно должна промокнуть, но я должна захватить с собой зонтик.

Рая Вайль: Этот жизнерадостный смех моей собеседницы и ее сестры был вызван моим вопросом, а поверила бы она астрологу, если бы он сказал, что дочь ее встречается не с тем молодым человеком, который ей нужен?

— Поверила,- убежденно говорит мать. Два года назад я пыталась ей об этом сказать, но она меня не слушала. Слава богу, что они расстались. Он родился под знаком Весов, а дочь моя – Скорпион. Эти знаки не сочетаются.

Рая Вайль: Дочь стояла угрюмая и про астрологию говорить отказалась. Священника из Церкви Иоанна Богослова я встретила в Центральном парке. Эдгар Уайт, помимо своих обязанностей в церкви, проводит службы в знаменитой тюрьме Синг-Синг.

Эдгар Уайт: У меня нет возражений против астрологии. Я обнаружил, что люди часто соответствуют своему знаку. Я думаю, что это не случайность, все взаимосвязано с этом мире.

Марина Ефимова: Среди попыток разоблачения астрологов самое, вероятно, убедительное принадлежало Святому Августину, который в течение десятилетий наблюдал за судьбами близнецов. В «Исповеди» Святой Августин отметил, что астролог, определяющий характер и судьбу человека по времени рождения, должен был бы предсказать одинаковую судьбу и Исаву, и Иакову, потому что они были близнецами и родились практически одновременно. Однако ничего не может быть более несхожего, чем их характеры и судьбы. «Ты же, Господи,- пишет Августин,- даешь спрашивающему ответ, какой надлежит ему услышать по тайным заслугам его души». Но, в основном, разоблачениями астрологии занимались, естественно, ученые.

Джей Стюарт: Статистика, касающаяся астрологии, не появлялась до 1960-х годов, но в 60-х французский ученый провел убедительный опыт — он собрал сведения о двадцати преступниках и о двадцати законопослушных людях из недавнего прошлого и попросил астрологов составить их гороскопы и предсказать будущее. И среди предсказаний не было практически ни одного совпадения. В 70-х годах австралийский ученый Диен изучил самые значительные предсказания астрологов в период с начала века до 1976 года, около тысячи предсказаний, и вышло, что правильных и неправильных предсказаний было столько, сколько было бы в том случае, если бы любой человек выбирал просто наугад. Позже американские астрономы Ковер и Риано изучили предсказания за пять лет, с 1974 по 1979 год, на этот раз три тысячи, и обнаружили то же самое — правильность предсказаний была все на том же уровне случайности. Они написали книгу «Астрология: правда и ложь», но книга никакого успеха не имела. Тут дело отчасти в том, что пресса не заинтересована в разоблачении, таблоиды зарабатывают на гороскопах. Сейчас в Америке вы можете найти около пятисот книг по астрологии, из них критических – три. Почему? Никому не хочется бежать в направлении противоположном тому, которым бежит толпа.

​Марина Ефимова: Вот послушайте, например, как описаны люди моего знака.

«Человеку, рожденному под знаком Скорпиона, необходимо чувствовать связь с глубинными секретами человеческой натуры. Скорпионы незаменимы в деятельности, где требуется эмоциональная глубина. Гордые и чувствительные (мой портрет!), Скорпионы хуже всего переносят давление со стороны нанимателя или бюрократии (надеюсь, это слышит мое начальство)».

«…в исследованиях 1993 года, определявших, какие профессии пользуются самым большим спросом, астрологи оказались на девятом месте»

Американская астрология, в основном, утешительна. Неудивительно поэтому, что в исследованиях 1993 года, определявших, какие профессии пользуются самым большим спросом, астрологи оказались на девятом месте. У микрофона — Александр Генис.

Александр Генис: Поразительный факт – сегодня, после трех столетий бешеного прогресса, сегодня, после трех веков победоносного шествия точных и неточных наук, сегодня, через триста лет после первой научно-технической революции, гороскопов составляют больше чем в 17 веке, то есть тогда, когда все это – НТР, прогресс, современная наука — впервые началось. Чтобы разобраться с причинами этого дикого несоответствия, надо поставить наш одиозный предмет – астрологию — в контекст других схожих явлений. Ведь не только звездочеты завладели умами, сердцами и кошельком американцев. Согласно статистическим опросам, каждый третий американец теперь верит в реинкарнацию, каждый четвертый — в ангелов, и почти все остальные сомневаются в способности науки создать исчерпывающе полную картину мира. Увлечение всяческими сверхъестественными явлениями, как любая мода, говорит нам нечто чрезвычайно важное об обществе. Мода — это шифровка, закодированное сообщение, тайное послание, которое наше коллективное бессознательное посылает нашему сознанию. По-видимому, астрология — одно из свидетельств того жгучего интереса, который сегодняшняя Америка испытывает ко всем видам духовного опыта. В этом острожном обобщении важно подчеркнуть, что бурный расцвет переживает не какая-то определенная религия, церковь, секта, а вся зона сверхъестественного, метафизика как таковая, во всех своих обличьях, проявлениях и намеках. Ну, скажем, в моду вошли татуировки и амулеты, растет популярность всевозможных лотерей и казино, там, где они разрешены, даже фокусники заметили, что резко подскочил спрос на их старинное ремесло. Объясняют этот феномен по-разному. Одни говорят о духовном голоде, который не может удовлетворить рациональная цивилизация. Другие, напротив, считают, что она-то, нынешняя информационная культура, и дразнит наш духовный аппетит. Соседство и сотрудничество с умными, но малопонятными машинами ведет к росту иррациональных, мистических настроений. Так или иначе, речь идет о глобальных переменах в общественном сознании, вызванных общим кризисом позитивистской картины мира. Явление это всемирного масштаба, сейчас строгий научный рационализм, не оставляющий места для тайны, все чаще становится объектом жестокой критики, в том числе и в среде самих ученых. Мир готовится к рывку в постиндустриальную цивилизацию, в новую информационную культуру. Чтобы приспособиться к переменам, которые меняют ткань нашей жизни, человеку необходима не только соответствующая социальная и психологическая, и но и адекватная метафизическая система. Гороскоп — это не столько суеверие, сколько симптом, предвестие мировоззренческой, духовной революции, ждущей нас в 21 веке.

Представительницы каких знаков зодиака ненавидят романтику

Специалист в области астрологии с многолетним опытом Марина Мещерская раскрыла, представительницы каких знаков Зодиака ненавидят романтику. А также посоветовала мужчинам, что дарить их рациональным и прагматичным вторым половинкам.

Женщина — Близнец. Если и есть на свете девушки, которые не любят романтику, то это представительницы знака Близнецы. Такую даму сложно удивить цветами или конфетами. Лучше подарить что-то весомое и полезное.

«Близнецы — самый коммуникативный и самый интересующийся знак. Поэтому Близнецам нужно подарить, все, что вы можете, для ее развития, для общения, для контактов. Это может быть телефон, планшет. Но также ей подойдут и настольные игры», — поясняет астролог.

Женщина — Дева. Представительницы этого знака, как правило, очень рациональны и расчетливы. В данном случае мужчине лучше поинтересоваться, что хочет его партнерша. Иначе — быть беде.

«С одной стороны, им подойдет все, что относится к заботе о себе и здоровье. С другой стороны, очень советую молодым людям, и Девы, поверьте, оценят это, если вы заранее спросите: «Любимая, что тебе подарить?» — рассказывает Марина.

Женщина — Скорпион. Самые таинственные и непредсказуемые — так можно охарактеризовать представительниц этого знака Зодиака. Никто не знает, даже они сами, чего по-настоящему хотят. Женщина — Скорпион — слишком эмоциональна и сексуальна. Поэтому подарки должны быть соответствующие.

«Самое интересное, что для Скорпиона милыми подарками, милыми пустячками могут быть боксерская груша и перочинный ножик с откидным лезвием, и даже предмет из магазина ужасов», — уверяет Мещерская.

Женщина — Козерог. Женщина, рожденная под этим знаком, как и Дева, очень рациональна и прагматична. Ей категорически запрещено дарить милые фигурки, шоколадки или открытки. Все это Козерог положит в самый дальний ящик.

«С Козерогами все значительно проще. Тут можно подарить и колеса для машины, если они ей необходимы. Или это что-то, что поможет достигать ей каких-то целей на работе. Рациональный подарок — это то, что требуется для Козерога», — настаивает астролог.

Женщина — Водолей. Специалист заявляет: этот знак любит простоту и оригинальность одновременно. Водолеи не оценят примитивного букета, однако с радостью согласятся полетать на воздушном шаре. Главное — оригинальность, а не банальная романтика.

«Вы не ошибетесь, если сделаете настоящий сюрприз. Не важно, сколько он будет стоить. Главное — чтобы это было что-то необычное. Подарок, который она не ожидает увидеть», — заключила Мещерская.

Ранее 5-tv.ru рассказал, где любят проводить 8 марта одинокие российские женщины.

астролог рассказала об опасностях этого дня — УНИАН

Полнолуние 27 апреля способно оказать решающее влияние на судьбу, совершенно не обязательно, что в худшую сторону.

Полнолуние наступит 27 апреля / фото ua.depositphotos.com

Полнолуние в Скорпионе 27 апреля в 06:32 по киевскому времени — особенное полнолуние, мощная энергетика которого выделяет его среди остальных полнолуний года. Традиционно, полнолуние, когда Луна находится в знаке своего падения – в экстремальном Скорпионе, связывают с серьезными жизненными трансформациями и перерождениями.

Читайте такжеМайские праздники 2021: когда и сколько дней отдыха получат украинцыПримечательно, что Плутон – управитель Скорпиона, 27 апреля, именно в день Полнолуния в этом знаке, поворачивается в ретроградное движение. Такое совпадение всех нас заставит заново переживать прошлое, находить причинно-следственные связи с настоящим, делать выводы и преобразовывать свою жизнь. Напряженный день, т.к. возможно обнародование скрываемых фактов биографии, которые способны нанести значительный урон репутации, рассказала УНИАН астролог Марина Скади.

 Полнолуние 27 апреля способно оказать решающее влияние на судьбу, совершенно не обязательно, что в худшую сторону. Наоборот, происходит уничтожение отжившего, устаревшего, неспособного развиваться, подготавливая плацдарм для нового и перспективного. Хотя сначала может казаться, что все рушится, но не допускайте упаднических настроений, т.к. фиксация на негативе может привести к депрессиям и разочарованиям. Полнолуние в Скорпионе, да еще и при развороте Плутона в ретро движение подразумевает, что накопившиеся, самые болезненные и тщательно скрываемые жизненные обстоятельства и страхи, самый болезненный и негативный опыт, подавленные желания и мотивы, заставит многих людей снова с этим соприкоснуться. 

Внутренняя работа над собой в это полнолуние, позволит сбросить ненужный психологический багаж и упорядочить свою реальность. Для начала нужно признаться себе в том, что проблема есть, принять это, попытаться осознать, самостоятельно или с помощью специалиста, а потом отпустить и закрыть вопрос.

Вблизи Полнолуния, когда мы максимально вовлечены во взаимодействие с окружающей средой, внутренние проблемы и блоки подсознания проявляются через других людей и внешние обстоятельства. Полнолуние в Скорпионе, которое бывает раз в год, помогает людям освободиться от тяжелых внутренних состояний, очистится, улучшить качество своей жизни и наполниться позитивом. Рекомендую всем в полнолуние воздержаться от употребления алкоголя и средств, меняющих сознание. И без этого будeт cлoжнo кoнтpoлиpoвaть coбcтвeнныe эмoциональные состояния и действия. Иначе, это может привести к непредсказуемым последствиям.

Финансовые вопросы и имущественные дела потребуют внимания, осознанного подхода в решении этих задач. Лучше не планировать и отложить на несколько дней сделки купли-продажи, не стоит заниматься распределением доходов, выяснением отношений и спорами из-за денег. Не oдaлживaйте и не оформляйте кpeдит, откaзывaйтecь oт финaнcoвыx cдeлoк, инaчe pиcкуeтe мнoгo пoтepять. 

По принципу аналогии, Полнолунию соответствуют энергии Марса, т.е. это огромная сила и ресурсы, максимум активности.  Полнолуние – момент, когда энергия роста сменяется энергией убывания. К этому времени процессы, начавшиеся после новолуния, достигают максимального развития. Если вы затеяли что-то сразу после новолуния, к полнолунию осилите большую часть работы. Марс – второй управитель Скорпиона, с 23 апреля движется по знаку Рака и строит гармоничный аспект к Луне в Скорпионе, помогает конструктивно направлять свою энергию на процесс возрождения в новом качестве. Bы пoчувcтвуeтe нeвepoятный пpилив cил. В это полнолуние можно получить доступ к своим внутренним ресурсам, если правильно воспользоваться его потенциалом. Нe бoйтесь дeйcтвoвaть. 

Полнолуние 27 апреля в гармоничных аспектах с Плутоном и Марсом – мощными планетами, управителями Скорпиона, поэтому эти дни эмоции приобретают огромную силу, которая может быть как разрушительной, так и созидательной, в зависимости от того, как и на что направляется. Чтoбы кoнтpoлиpoвaть энергии Полнолуния в Скорпионе, нужнo cocтaвить плaн действий и нacтpoиться нa пepeмeны. И сила этого мистического полнолуния поможет изменить вашу жизнь в лучшую сторону. 

Вас также могут заинтересовать другие новости астрологии:

Автор: Иван Бойко

Если вы заметили ошибку, выделите ее мышкой и нажмите Ctrl+Enter

Скорпион Бэй Марина | Коммуникационное искусство

Отзывов от GG LeMere, основателя, креативного директора и дизайнера Smidge; и Джоэл Флинт, технический директор и веб-разработчик, Stimuli Media.

Предыстория: Когда Desert Troon Companies стала новым концессионером Scorpion Bay в Пеории, штат Аризона, ее намерением было превратить собственность в плавучую среду, сосредоточившуюся вокруг двух самых больших активов компании: sunshine. и вода.В качестве кульминации ребрендинга сообщества Smidge Design сайт должен был сообщить пользователям, что Scorpion Bay не только предлагает услуги марины мирового класса для хранения вашей яхты, но также предлагает различные гидроциклы и лыжи на целый день и на полдня. аренда, плавучий ресторан и бар, универсальный магазин, вращающийся календарь событий с живой музыкой, а также возможности как для частных чартеров, так и для частных мероприятий.

Ядро дизайна: У этого сайта много работы.Структура контента очень важна для максимально быстрого получения пользователями информации, которую они ищут. Чтобы создать иерархию, которая будет направлять внимание пользователя, мы предлагаем несколько способов навигации. Есть основная навигация, но на самом деле мини-навигация с правой стороны обеспечивает немедленный доступ к наиболее важным страницам без необходимости копаться. И мы следим за нашей стратегией аналитики и теплового картографирования, чтобы пользователи могли быстро и эффективно ориентироваться на сайте.

Что касается элементов дизайна для нашей широкой аудитории, мы хотели немедленно перенести пользователей с их устройств на озеро и в течение нескольких секунд поговорить как с человеком, который ищет скорости и приключений, так и с человеком, который хочет расслабиться во внутреннем дворике с коктейль и панорамный вид на горы. Сайт также должен был передать изысканный, но доступный вид, который является отличительной чертой всех объектов, посвященных образу жизни Desert Troon. Мы думаем, что видео на домашней странице играет в этом огромную роль.

Мы упорно работали над тем, чтобы максимально расширить возможности дизайна и анимации, сохраняя при этом высокую скорость загрузки для сайта, который ежедневно получает так много трафика. Сайт также использует время простоя для загрузки отложенных вещей, которые люди не увидят сразу.

Любимые детали: От дизайна до двойной навигации и интеграции анимации до тона текста — мы гордимся многими вещами на этом сайте. Потребовалось несколько итераций дизайна, прежде чем они были представлены клиенту, чтобы найти правильный баланс между современным и сложным с тонкими морскими элементами, такими как узоры, флаги и цвета.Даже курсивный современный шрифт с засечками и смахивающая навигация в меню кажутся нам водянистыми. Нам также нравится, как ресторан Scorpion Bay Grill с собственным фирменным стилем, также разработанным Smidge Design, интегрирован в сайт и чувствует себя связанным с общим брендом Scorpion Bay благодаря выбору шрифта и фотографическому стилю.

Страница аренды является фаворитом не только за дизайн и функциональность, но и за то, как она развивалась от идеи до воплощения. В дополнение к красивым изображениям мы хотели по возможности показать нашу аудиторию на воде в действии, показать им, что именно вы можете делать на каждом гидроцикле, а также понять масштаб лодок с помощью видеороликов и видео / остановки. функция, которая заставляет фотографии «оживать».«Эта страница действительно собрала умы, и это так приятно, когда вы находите идеальный сценарий, в котором дизайнеры и разработчики объединяются, чтобы сделать что-то столь же красивое и интерактивное, как и функциональное — и наоборот.

Задачи: С точки зрения логистики и творчества он собирал все видео и фотографии. Scorpion Bay был недавно приобретенным имуществом для нашего клиента. Все, что было до приобретения, было устаревшим, поэтому мы буквально начали этот проект с нулевыми активами — но кому не нравится возможность начать с чистого листа? До того, как объект стал доступен, нужно было сделать несколько съемок как для неподвижной фотографии, так и для движения, некоторые из которых были сняты с использованием стратегического времени и ракурса, потому что это было во время ремонта.Мы быстро поняли, что съемка на озере сопряжена с определенным набором проблем, и нам пришлось спланировать определенное количество «незапланированных действий».

Погода была одной проблемой. Озеро может быть ветреным во время некоторых из наших самых эпических рассветов в Аризоне, а дождь, который может случиться в сезон дождей, всегда немного непредсказуем. Ветер несколько раз заставлял нас составлять новый план. Еще одним волнующим (буквально) соображением была вода. Вся пристань для яхт плавает, поэтому при съемке фотографий космоса или еды блокировка камеры невозможна.Все чуть-чуть поднимается и опускается: камера, объект и мы! Большая часть видео была снята со съемок одной лодки со второй погонной лодки. Озеро — людное место, и все кадры были разными. Пока мы знали, что основной контент, который мы получаем, рассказывает правильную историю, мы заставляли себя плыть по течению и фиксировать то, что происходило вокруг нас.

Технология: Если честно, инструменты, используемые на сайте, довольно стандартные. На самом деле речь идет о способе, которым мы их использовали.Когда мы начали этот проект, мы знали, что Scorpion Bay какое-то время будет находиться в стадии эволюции во время ремонта и добавления удобств в сообщество. Чистота кода — это то, что помогает сайту так легко расширяться и сжиматься. Он построен таким образом, чтобы не повторяться. А использование гибких контентных модулей позволяет нам создавать практически любую страницу, которую мы хотим, по модульному принципу, что сделает будущие добавления и модификации сайта более эффективными.

Обзор проектов

Щелкните изображение, чтобы просмотреть больше информации о каждом проекте

Новый порт для яхт Scorpion — мыс Канаверал, Флорида

Информация о накладной:

• Общее количество смещений: 73
• Максимальная длина: 100 футов
• Глубина подхода: 14 футов
• Глубина дока: 12 футов

Телефон для яхт: 321-784-5788

950 Mullet Road,
Cape Canaveral, FL 32920

www.scorpionmarine.com/

Посетите New Port Marina по адресу 960 Mullet Road на мысе Канаверал, Флорида. Свяжитесь с New Port Marina по телефону 321-784-5788.
New Port Marina не был оценен яхтсменами. Будьте первым, кто оставит отзыв и поставит оценку этой гавани! New Port Marina предлагает прямой выход к воде и другим удобствам на мысе Канаверал. Посмотреть фотогалерею

• Общая информация

  Удобства

  • Дизель
  • Бензин
  • Прачечная
  • Площадка для пикника
  • Ресторан рядом
  • Туалеты
  • Салон / Спа
  • Охрана
  • Сервис / Техобслуживание
  • Судовой магазин
  • Душевые
  • Шаттл
  • Передвижной лифт
  • Rental Водный спорт

  Тарифы / правила

  Тарифы
  Эта Марина не предоставила информацию о тарифах.

  Политики
  Для этой пристани нет правил для марины.

  Дополнительная информация

  • Факс: 321-784-0309
  • Широта: 28,40699
  • Долгота: -80,63338
• Фото
• Диаграммы

МАРИНА АБРАМОВИЧ, Посвящение Фриде Кало (Портрет со Скорпионом), 2014

Марина Абрамович

Посвящение Фриде Кало (Портрет со Скорпионом) , 2014

Шелкография на 100% шелке.

Ручная подпись Марины Абрамович черным маркером спереди

Выпуск 75

34 Квадратные дюймы

Эта редкая и потрясающая шелкография с ручной подписью от Marina Abramovic, выпущенная ограниченным тиражом, станет очень коллекционным и запоминающимся подарком. Он также великолепно выглядит в обрамлении шелкографии. Состояние идеальное в оригинальной упаковке. Эту работу можно носить — или ее можно оформить в плоской рамке или в коробке из плексигласа в качестве потрясающей подписанной шелкографии.«Меня действительно вдохновили Фрида Кало и ее« Автопортрет с обезьяной », — говорит Марина Абрамович об этом красиво оформленном шелковом шарфе ограниченного выпуска, выпущенном Музеем современного искусства. Марина Абрамович была героем широко известной ретроспективы Музея современного искусства «Марина Абрамович: художник присутствует» в 2010 году, выбрала свой «Портрет со скорпионом» (с закрытыми глазами) (2005). Таким образом, этот личный аксессуар стал не только изображением расширения прав и возможностей женщин, но и своего рода воображаемым диалогом между двумя мастерами-женщинами.Абрамович подписал и лично продал работу в MOMA / PS1 в Нью-Йорке, чтобы поддержать Музей современного искусства и Институт Марины Абрамович (MAI), платформу для нематериального искусства и долгосрочных работ, включая перформанс, танец, театр, кино. , музыка, опера, наука, природа, технологии и неизведанные формы, которые могут развиться в будущем … »

Хотя этот шарф действительно является предметом искусства, который можно носить, многие коллекционеры предпочитают выставлять его в плоском виде и оформлять в виде подписанной шелкографии в раме из плексигласа или плексигласа.Это обязательно будет впечатляющим предметом для разговора в любом доме или офисе. Происхождение превосходное, поскольку мы приобрели его на специальном мероприятии по сбору средств несколько лет назад в SOHO на Манхэттене для MOMA / PS1, на котором присутствовал художник (каламбур).

Еще одно издание этой работы было представлено на выставке «Feminine Feminist» в галерее Nohra Haime в марте-апреле 2016 года.

ПОДПИСЬ

Работа подписана на лицевой стороне (лицевой) Мариной Абрамович.

PROVENANCE

Превосходное происхождение: приобретено на специальном мероприятии по сбору средств в SOHO, Манхэттен (Нью-Йорк) для MOMA / PS1, на котором присутствовал художник (каламбур).

ИСТОРИЯ ВЫСТАВКИ

Эта работа была представлена ​​на выставке «Feminine Feminist» в галерее Нора Хайме в марте-апреле 2016 года.

Залив Скорпионов на озере Плезант

Мы с семьей провели утро у пристани для яхт Скорпион Бэй на озере Плезант. Для получения дополнительной информации см. policie s.

Знаете ли вы, что вы можете арендовать лодки в Scorpion Bay Marina на озере Плезант? Вы можете арендовать частные чартеры, понтоны, спортивные лодки, каяки и водные игрушки. В прошлые выходные мы провели воскресное утро на 24-футовом понтоне, и это был столь необходимый мини-отпуск!

Scorpion Bay находится в нескольких минутах езды от Скоттсдейла или Феникса. К северо-западу от Феникса находится региональный парк Лейк-Плезант. Подойдя к озеру Плезант через парк и парк развлечений, вы просто следуете указателям на залив Скорпион.(За вход в парк взимается плата в размере 7 долларов США). Через 45 минут мы были припаркованы и взяли свой холодильник. Мы спустились по ступенькам пристани и подошли к пункту проката. Маленькие были очарованы тем, что лодка — это офис!

Персонал помог нам надеть спасательные жилеты, ознакомился с указателями и правилами, научил Брайана водить понтон, и мы поехали!

20 лет назад вы могли найти меня на лодке почти каждое воскресенье после обеда. Мы с моей лучшей школьной подругой Джен проводили воскресные дни на лодке ее отца.Мы слушали старые песни, съедали свою порцию закусок и катались по озеру Льюисвилл в Техасе. Эти дни — одни из моих самых любимых воспоминаний. Но как только я ступил на лодку, все сразу же вернулось ко мне. Я помню, что мне казалось, что вы были единственными людьми в мире, и ваши заботы растаяли с ваших плеч. Я помню шум воды и то, как расслабляюще было засыпать и быстро вздремнуть. Я помню свободу молчать часами, не заводить разговоров, а просто наслаждаться видом.

Джулия, моя старшая, прилетела из колледжа накануне, и нам не терпелось провести с ней день! Мы хотели услышать все подробности о ее занятиях и ее друзьях. Я беспокоился о сломанной руке Мэри Элис и о том, будет ли она разочарована тем, что ей не разрешат плавать, но сотрудники пункта проката дали ей очень важную работу. Она должна была развевать флаг каждый раз, когда кто-нибудь на лодке находился в воде. Они были так фантастичны с ней, и она очень серьезно относилась к своей роли.Мне нравится, когда персонал отлично ладит с детьми. Делает день еще лучше!

Что такое понтон?

Понтонная лодка — это плоская лодка, для сохранения плавучести которой используются поплавки. Эти понтоны обладают большим запасом плавучести и позволяют дизайнерам создавать планы палуб со всеми видами приспособлений.

Лодка казалась огромной! Здесь было достаточно места для нас семерых. Мы могли легко уместить вдвое больше. В передней части лодки были две скамейки, обращенные друг к другу, и две скамейки в задней части лодки.Кресло капитана было расположено справа посередине лодки, что сделало его центром всех действий и посещений. Это была идеальная конфигурация для того, чтобы пообщаться и расслабиться.

Чем мы занимались утром?

Дети по очереди плавали, катались на трубах, пели и смеялись. Я как бы хочу переехать к озеру, потому что уверен, что за все утро не было ни одной драки. После нескольких поворотов вокруг озера у всех хватило духа и все получилось!

Джулия, Райли и Нейт по очереди включали трубку.Мэри Элис отвечала за флаг, а Себастьян все утро прижимался ко мне, просто смеясь над своими братьями и сестрами. Я предложил переключиться и какое-то время поехать, но Брайан развлекался, таща детей на метро.

В задней части лодки была лестница, поэтому после того, как они давали нам сигнал, что им нужен небольшой перерыв, брат на борту втягивал их, используя веревку, и они поднимались по лестнице.

Все поменяются местами, и мы снова уйдем!

Было ли где поесть в гавани Скорпион Бэй?

Проведя утро на воде, дети голодали!

Гриль Scorpion Bay

Ресторан огорожен стеной из оргстекла.Вы можете увидеть красивую воду и очаровательного талисмана Чарли, но вам не нужно беспокоиться о детях.

После того, как мы зашли в док, мы пошли в Scorpion Bay Grill. Это было невероятно семейно и так вкусно! Приближались лодки, семьи болели за свои любимые команды и смотрели игры, а мои дети бродили туда-сюда между едой и гигантской игрой «Дженга» в углу. За гриль нет дополнительной платы. Приглашаем вас насладиться едой и видом в любое время!

Надеюсь, у вас есть возможность их проверить!

Спасибо, Scorpion Bay Marina за эту невероятную возможность!

Scorpion Marine Manufacturing and Repair

Узнайте, оказывает ли этот магазин услуги или работает с конкретным транспортным средством. Укажите автомобиль и услугу, которые вы ищете.

MakeAchilles Надувной CraftAlbemarleAllanteAlumacraftAlumaweldAmerican Marine HoldingsApex MarineAqua PatioAvalon Люкс PontoonsAvonAxis Услуга ResearchAzureBack Cove YachtsBaha CruisersBajaBasscatBaylinerBeneteauBenningtonBerkshire PontoonsBlue WaveBluewaterBombardBoston WhalerBravoBrig InflatableBRP USBryantCabo YachtsCampionCape CraftCape HornCaravelleCarolina SkiffCarver YachtsCelebrityCenturionCenturyChampionChaparralChaseCheckMateCherubini YachtChris CraftCobaltCobiaConceptContenderCorrect CraftCrestlinerCrownlineCruisers YachtsCutter По GrewCypress CayDolphinDonziDoralDuckWorthDuracraftDynastyEbbtideEdgewaterEdgeWater PowerErcoaEvergladesEvinrudeExcelExplorerFalconFinCraftFisherForest реки MarineForesterFormulaFountainFour WinnsFrontierG3Glacier BayGlastronGrady WhiteGrewGrizzlyGrummanHarris FloteBoteHatteras YachtsHewesHewescraftHornet MarineHurricaneHydra-SportsIntrepid PowerboatsJefferson YachtsJetcraftJohnsonKawasakiKevcon CorporationKey LargoKey WestKirkLandL отовы BugLandauLarsonLimestoneLoweLundMAKOMalibuManitou PontoonMaradaMariahMarlagoMarquis YachtsMasterCraftMaverick Лодка CompanyMaxumMaycraftMcKee CraftMerCruiserMercuryMeridian YachtsMirroCraftMisty HarborMisty RiverMonarkMonark MarineMonaroMontereyMoombaNauticstarNautiqueNissan MarineNitroNordic TugsNorth RiverNorthwoodPalm Пляж MarinecraftParti KraftPathfinderPioneerPlay CraftPolarPolar KraftPolarKraftPond KingPond King Proporta-BotePowerPowerquestPremier PontoonsPrincecraftPro-LinePursuitPY CruiserRampage Спорт FishingRangerRegalRegulator MarineReinellRinkerRiver HawkRobaloRoughneckSabre YachtsSailboatsSailfishSanpanScoutSea ArkSea BossSea ChaserSea DooSea FoxSea HuntSea NymphSea ProSea RaySea RyderSea SwirlSea VeeSeaHunterSeaswirlSierraSilverlineSkeeterSmoker CraftSouth Bay PontoonsSpectrumSplendorStamas YachtStarcraft MarineStingrayStratosSugar ПесокSun TrackerSunbirdSunchaserSuncruiserSundanceSunsation PowerboatsSupraSuzuki MarineSvfaraСладкая вода ara YachtsTidewaterTigeTohatsuTrackerTritonTriumphTrophy SportfishingTuffyUltra CraftVolvo PentaWar EagleWarriorWeeres IndustriesСварочное ремеслоWellcraftWorld CatXpressX-PressYamahaYamaha WaterCraftYanmarYarcraftYar-Craft30003000

Make Service 9000.631136

28.407325

О компании Scorpion Marine Manufacturing and Repair

Scorpion Marine Manufacturing and Repair, расположенной на 950 Mullet Rd на мысе Канаверал, Флорида, обслуживает автомобили для ремонта и обслуживания лодок, дилеров подвесных моторов, пристань для яхт. Позвоните (321) 799-9411, чтобы записаться на прием или узнать больше об услугах производства и ремонта Scorpion Marine.

Отзывы о производстве и ремонте Scorpion Marine

• 4

  Ремонт подвесных двигателей

  12 сентября 2012 г. | Itsasaltlife | Посетили, более года

   Их сотрудники очень любезны. Моя лодка быстро ремонтировалась, и окончательная цена была фактически ниже первоначального предложения, которое уже было ниже, чем 2 других предложения, которые я получил от других марин.Если вам нужен ремонт лодки, это тоже место GO !!!
   

  Их сотрудники очень любезны. Моя лодка быстро ремонтировалась, и окончательная цена была фактически ниже первоначального предложения, которое уже было ниже, чем 2 других предложения, которые я получил от других марин. Если вам нужен ремонт лодки, это тоже место GO !!!

• 1

  простой саботаж maitanance

  17 февраля 2012 г. | Томас | Посещал, больше года

   Взял свой suzuki dt 140 на простое 100 часовое техобслуживание.На следующий день позвонил механик и сообщил, что блок управления двигателем неисправен, а ремонт стоит 2200 долларов! ?!?! Это было шокирующим, учитывая, что лодка работала нормально, прежде чем сбросить ее (последняя пробежала 26 миль без каких-либо признаков проблемы). Я добираюсь до магазина, и механик показывает сгоревший провод, который явно сгорел снаружи корпуса, он затем говорит мне, что виноват мой электронный блок управления ... так что, поняв, что эти ребята пытались обманом заставить меня провести дополнительный ремонт, я сказал им, что хочу заплатить за диагностику и забрать мою лодку домой, теперь они говорят мне они могут получить часть за 900...... Хммм, это забавно, 5 минут назад они сказали, что это 2200 баксов, я снова сказал им, что не хочу их услуг, так что теперь они хотят 280 баксов за диагностику ... После спора с ними и получения хозяина мы согласились на плату в размере 95 долларов, которая была включена в смету за сто часовое обслуживание ........ Итак, теперь у меня нет 100 долларов, и моя лодка больше не работает .... 

  Взял свой suzuki dt 140 на простое 100-часовое техническое обслуживание. На следующий день позвонил механик и сообщил, что блок управления двигателем неисправен, а ремонт стоит 2200 долларов.00! ?!?! Это было шокирующим, учитывая, что лодка работала нормально, прежде чем сбросить ее (последняя пробежала 26 миль без каких-либо признаков проблемы). Я добираюсь до магазина, и механик показывает сгоревший провод, который явно сгорел снаружи корпуса, он затем говорит мне, что виноват мой электронный блок управления … так что, поняв, что эти ребята пытались обманом заставить меня провести дополнительный ремонт, я сказал им, что хочу заплатить за диагностику и забрать мою лодку домой, теперь они говорят мне они могут получить часть за 900…… Хммм, это забавно, 5 минут назад они сказали, что это 2200 баксов, я снова сказал им, что не хочу их услуг, так что теперь они хотят 280 баксов за диагностику … После спора с ними и получения хозяина мы согласились на плату в размере 95 долларов, которая была включена в смету за сто часовое обслуживание …….. Итак, теперь у меня нет 100 долларов, и моя лодка больше не работает ….

Название компании: Scorpion Marine Manufacturing and Repair

Адрес: 950 Mullet Rd

Номер телефона: (321) 799-9411

Электронная почта: не указана

2000 DONZI 22ZX CUDDY CABIN W / 377 SCORPION MERC V8 BRAVO II / ПРИЦЕП OW / CUSTOM EAGLE

Поиск

Год <Любой> 2021202020192018201720162015201420132012201120102009200820072006200520042003200220012000199919981997199619951994199319921991199198819871986

Производитель <Любой> ANGLERBENNINGTONBRIGCENTURIONCROWNLINECRUISERS YACHTDONZIFORMULAKAWASAKIMARADASEA DOOSEA RAYYACHT CLUB

Модель <Любой> 202BR210021CC22 ZX22SSRX239DB270 BR3372 EXPRESS340 SUNDANCERE480HENZO SV244PTB2445TSPARKSTX

Состояние <Любой> Совершенно новый

Тип лодки <Любой> Моторная лодкаЛичное судноПарусная лодкаМаленькие лодки

Категория <Любой> Кормовая каютаАнглерБлювотерская рыбалкаБаурайдерКаноэКатамаранЦентральная консольClassicCruiserCuddy CabinDaysailorПалубная лодкаРыба и лыжиПлощадки с лодкиПресноводная рыбалкаВысокие характеристикиНадувные лодкиВидный катерДругое

Минимальная цена Нет Мин. 1000 долларов.00 $ 2,000.00 $ 3,000.00 $ 4,000.00 $ 5,000.00 $ 6,000.00 $ 7,000.00 $ 8,000.00 $ 9,000.00 $ 10,000.00 $ 11,000.00 $ 12,000.00 $ 13,000.00 $ 14,000.00 $ 15,000.00 $ 16,000.00 $ 17,000.00 $ 18,000.00 $ 19,000.00 $ 20,000.00 $ 21,000.00 $ 22,000.00 $ 23,000.00 $ 24,000.00 $ 25,000.00 $ 26,000.00 $ 27,000.00 $ 28,000.00 $ 29,000.00 $ 30,000.00 $ 31,000.00 $ 32,000.00 $ 33,000.00 $ 34,000.00 $ 35,000.00 $ 36,000.00 $ 37,000.00 $ 38,000.00 $ 39,000.00 $ 40,000.00 $ 41,000.00 $ 42,000.00 $ 43,000.00 $ 44,000.00 $ 45,000.00 $ 46,000.00 $ 47,000.00 $ 48,000.00 $ 49,000.00 $ 50,000.00 51 000 долларов США 52 000 долларов США.00 $ 53,000.00 $ 54,000.00 $ 55,000.00 $ 56,000.00 $ 57,000.00 $ 58,000.00 $ 59,000.00 $ 60,000.00 $ 61,000.00 $ 62,000.00 $ 63,000.00 $ 64,000.00 $ 65,000.00 $ 66,000.00 $ 67,000.00 $ 68,000.00 $ 69,000.00 $ 70,000.00 $ 71,000.00 $ 72,000.00 $ 73,000.00 $ 74,000.00 $ 75,000.00 $ 76,000.00 $ 77,000.00 $ 78,000.00 $ 79,000.00 $ 80,000.00 $ 81,000.00 $ 82,000.00 $ 83,000.00 $ 84,000.00 $ 85,000.00 $ 86,000.00 $ 87,000.00 $ 88,000.00 $ 89,000.00 $ 90,000.00 $ 91,000.00 $ 92,000.00 $ 93,000.00 $ 94,000.00 $ 95,000.00 $ 96,000.00 $ 97,000.00 $ 98,000.00 $ 99,000.00 $ 100,000.00 $ 101,000.00 102 000 долларов.00 $ 103,000.00 $ 104,000.00 $ 105,000.00 $ 106,000.00 $ 107,000.00 $ 108,000.00 $ 109,000.00 $ 110,000.00 $ 111,000.00 $ 112,000.00 $ 113,000.00 $ 114,000.00 $ 115,000.00 $ 116,000.00 $ 117,000.00 $ 118,000.00 $ 119,000.00 $ 120,000.00 $ 121,000.00 $ 122,000.00 $ 123,000.00 $ 124,000.00 $ 125,000.00 $ 126,000.00 $ 127,000.00 $ 128,000.00 $ 129,000.00 $ 130,000.00 $ 131,000.00 $ 132,000.00 $ 133,000.00 $ 134,000.00 $ 135,000.00 $ 136,000.00 $ 137,000.00 $ 138,000.00 $ 139,000.00 $ 140,000.00 $ 141,000.00 $ 142,000.00 $ 143,000.00 $ 144,000.00 $ 145,000.00 $ 146,000.00 $ 147,000.00 $ 148.000.00 $ 149,000.00 $ 150,000.00 $ 151,000.00 $ 152,000.00 $ 153,000.00 $ 154,000.00 $ 155,000.00 $ 156,000.00 $ 157,000.00 $ 158,000.00 $ 159,000.00 $ 160,000.00 $ 161,000.00 $ 162,000.00 $ 163,000.00 $ 164,000.00 $ 165,000.00 $ 166,000.00 $ 167,000.00 $ 168,000.00 $ 169,000.00 $ 170,000.00 $ 171,000.00 $ 172,000.00 $ 173,000.00 $ 174,000.00 $ 175,000.00 $ 176,000.00 $ 177,000.00 $ 178,000.00 $ 179,000.00 $ 180,000.00 $ 181,000.00 $ 182,000.00 $ 183,000.00 $ 184,000.00 $ 185,000.00 $ 186,000.00 $ 187,000.00 $ 188,000.00 $ 189,000.00 $ 190,000.00 $ 191,000.00 $ 192,000.00 $ 193,000.00 $ 194.000.00 $ 195,000.00 $ 196,000.00 $ 197,000.00 $ 198,000.00 $ 199,000.00 $ 200,000.00 $ 201,000.00 $ 202,000.00 $ 203,000.00 $ 204,000.00 $ 205,000.00 $ 206,000.00 $ 207,000.00 $ 208,000.00 $ 209,000.00 $ 210,000.00 $ 211,000.00 $ 212,000.00 $ 213,000.00 $ 214,000.00 $ 215,000.00 $ 216,000.00 $ 217,000.00 $ 218,000.00 $ 219,000.00 $ 220,000.00 $ 221,000.00 $ 222,000.00 $ 223,000.00 $ 224,000.00 $ 225,000.00 $ 226,000.00 $ 227,000.00 $ 228,000.00 $ 229,000.00 $ 230,000.00 $ 231,000.00 $ 232,000.00 $ 233,000.00 $ 234,000.00 $ 235,000.00 $ 236,000.00 $ 237,000.00 $ 238,000.00 $ 239,000.00 $ 240.000.00 $ 241,000,00 $ 242,000,00 $ 243,000,00 $ 244,000,00 $ 245,000,00 $ 246,000,00 $ 247,000,00 $ 248,000,00 $ 249,000,00 $ 250,000,00 $ 251,000,00 $ 252,000,00 $ 253,000,00 $ 254,000,00 $ 255,000,00 $ 256,000,00 $ 257,000,00 $ 258,000,00 $ 259,000.00

Макс Цена No Max $ 1,000.00 $ 2,000.00 $ 3,000.00 $ 4,000.00 $ 5,000.00 $ 6,000.00 $ 7,000.00 $ 8,000.00 $ 9,000.00 $ 10,000.00 $ 11,000.00 $ 12,000.00 $ 13,000.00 $ 14,000.00 $ 15,000.00 $ 16,000.00 $ 17,000.00 $ 18,000.00 $ 19,000.00 $ 20,000.00 $ 21,000.00 $ 22,000.00 $ 23,000.00 $ 24,000.00 $.00 $ 26,000.00 $ 27,000.00 $ 28,000.00 $ 29,000.00 $ 30,000.00 $ 31,000.00 $ 32,000.00 $ 33,000.00 $ 34,000.00 $ 35,000.00 $ 36,000.00 $ 37,000.00 $ 38,000.00 $ 39,000.00 $ 40,000.00 $ 41,000.00 $ 42,000.00 $ 43,000.00 $ 44,000.00 $ 45,000.00 $ 46,000.00 $ 47,000.00 $ 48,000.00 $ 49,000.00 $ 50,000.00 $ 51,000.00 $ 52,000.00 $ 53,000.00 $ 54,000.00 $ 55,000.00 $ 56,000.00 $ 57,000.00 $ 58,000.00 $ 59,000.00 $ 60,000.00 $ 61,000.00 $ 62,000.00 $ 63,000.00 $ 64,000.00 $ 65,000.00 $ 66,000.00 $ 67,000.00 $ 68,000.00 $ 69,000.00 $ 70,000.00 $ 71,000.00 $ 72,000.00 $ 73,000.00 $ 74,000.00 75 000 долл. США 76 000 долл. США.00 $ 77,000.00 $ 78,000.00 $ 79,000.00 $ 80,000.00 $ 81,000.00 $ 82,000.00 $ 83,000.00 $ 84,000.00 $ 85,000.00 $ 86,000.00 $ 87,000.00 $ 88,000.00 $ 89,000.00 $ 90,000.00 $ 91,000.00 $ 92,000.00 $ 93,000.00 $ 94,000.00 $ 95,000.00 $ 96,000.00 $ 97,000.00 $ 98,000.00 $ 99,000.00 $ 100,000.00 $ 101,000.00 $ 102,000.00 $ 103,000.00 $ 104,000.00 $ 105,000.00 $ 106,000.00 $ 107,000.00 $ 108,000.00 $ 109,000.00 $ 110,000.00 $ 111,000.00 $ 112,000.00 $ 113,000.00 $ 114,000.00 $ 115,000.00 $ 116,000.00 $ 117,000.00 $ 118,000.00 $ 119,000.00 $ 120,000.00 $ 121,000.00 $ 122,000.00 $ 123,000.00 $ 124.000.00 $ 125,000.00 $ 126,000.00 $ 127,000.00 $ 128,000.00 $ 129,000.00 $ 130,000.00 $ 131,000.00 $ 132,000.00 $ 133,000.00 $ 134,000.00 $ 135,000.00 $ 136,000.00 $ 137,000.00 $ 138,000.00 $ 139,000.00 $ 140,000.00 $ 141,000.00 $ 142,000.00 $ 143,000.00 $ 144,000.00 $ 145,000.00 $ 146,000.00 $ 147,000.00 $ 148,000.00 $ 149,000.00 $ 150,000.00 $ 151,000.00 $ 152,000.00 $ 153,000.00 $ 154,000.00 $ 155,000.00 $ 156,000.00 $ 157,000.00 $ 158,000.00 $ 159,000.00 $ 160,000.00 $ 161,000.00 $ 162,000.00 $ 163,000.00 $ 164,000.00 $ 165,000.00 $ 166,000.00 $ 167,000.00 $ 168,000.00 $ 169,000.00 $ 170.000.00 $ 171,000.00 $ 172,000.00 $ 173,000.00 $ 174,000.00 $ 175,000.00 $ 176,000.00 $ 177,000.00 $ 178,000.00 $ 179,000.00 $ 180,000.00 $ 181,000.00 $ 182,000.00 $ 183,000.00 $ 184,000.00 $ 185,000.00 $ 186,000.00 $ 187,000.00 $ 188,000.00 $ 189,000.00 $ 190,000.00 $ 191,000.00 $ 192,000.00 $ 193,000.00 $ 194,000.00 $ 195,000.00 $ 196,000.00 $ 197,000.00 $ 198,000.00 $ 199,000.00 $ 200,000.00 $ 201,000.00 $ 202,000.00 $ 203,000.00 $ 204,000.00 $ 205,000.00 $ 206,000.00 $ 207,000.00 $ 208,000.00 $ 209,000.00 $ 210,000.00 $ 211,000.00 $ 212,000.00 $ 213,000.00 $ 214,000.00 $ 215,000.00 $ 216.000.00 $ 217,000.00 $ 218,000.00 $ 219,000.00 $ 220,000.00 $ 221,000.00 $ 222,000.00 $ 223,000.00 $ 224,000.00 $ 225,000.00 $ 226,000.00 $ 227,000.00 $ 228,000.00 $ 229,000.00 $ 230,000.00 $ 231,000.00 $ 232,000.00 $ 233,000.00 $ 234,000.00 $ 235,000.00 $ 236,000.00 $ 237,000.00 $ 238,000.00 $ 239,000.00 $ 240,000.00 $ 241,000.00 $ 242,000.00 $ 243,000.00 $ 244,000.00 $ 245,000.00 $ 246,000.00 $ 247,000.00 $ 248,000.00 $ 249,000.00 $ 250,000.00 $ 251,000.00 $ 252,000.00 $ 253,000.00 $ 254,000.00 $ 255,000.00 $ 256,000.00 $ 257,000.00 $ 258,000.00 $ 259,000.00

Фильтр

Новый метод визуализации опухолей головного мозга с использованием белка, содержащегося в яде скорпиона

Новый метод визуализации, использующий синтезированную форму яда скорпиона для освещения опухолей головного мозга, показал многообещающие результаты в клинических испытаниях.Система визуализации позволяет нейрохирургам лучше видеть злокачественные новообразования, которые часто трудно полностью устранить.

Результаты мультиинституционального клинического исследования, проведенного исследователями из Cedars-Sinai и спонсируемого Blaze Bioscience, Inc., опубликованы в журнале Neurosurgery .

В новом методе визуализации, который был изучен, используется специальная высокочувствительная камера ближнего инфракрасного диапазона, разработанная в Cedars-Sinai, вместе с агентом визуализации тозулеристид, или BLZ-100, разработанным Blaze.Средство содержит синтетическую версию аминокислотного соединения, содержащегося в яде скорпиона.

Как и природная форма соединения, синтетическая версия не токсична и связывается с опухолевыми клетками. Он прикреплен к флуоресцентному красителю, который светится при стимуляции лазером в ближнем инфракрасном диапазоне. При просмотре через камеру визуализирующий агент может позволить нейрохирургам обнаруживать границы между опухолями и здоровой тканью мозга во время операции, улучшая возможность хирургов удалять опухолевые клетки, сохраняя при этом нормальную ткань мозга.

«Благодаря этой флуоресценции опухоль становится намного четче, потому что она светится, как рождественская елка», — сказал Адам Мамелак, доктор медицины, старший автор и исследователь в исследовании.

Это важно из-за разрастающейся природы глиом, типа опухолей головного мозга, визуализированных во время исследования. Глиомы очень смертельны и составляют около 33% всех опухолей головного мозга. Они могут проникать в ткань головного мозга с помощью структур, похожих на щупальца, из-за чего их трудно отличить от нормальной ткани головного мозга.Обычно они не реагируют на традиционные методы лечения, такие как химиотерапия и лучевая терапия. Ключ к увеличению выживаемости пациентов зависит от способности хирурга обнаружить и удалить все части опухоли.

В ходе клинического исследования 17 взрослым пациентам с опухолями головного мозга перед операцией давали различные дозы BLZ-100. Несмотря на различное количество вводимого препарата, большинство опухолей флуоресцируют, включая глиомы как высокой, так и низкой степени злокачественности. После операции пациенты находились под наблюдением в течение 30 дней.Исследователи обнаружили, что ни у одного из пациентов не было серьезных побочных реакций на препарат, и что система визуализации была безопасной и могла быть полезна для визуализации опухолей головного мозга во время операции.

Необходимы дополнительные клинические испытания для дальнейшей оценки безопасности системы визуализации и демонстрации эффективности системы, прежде чем BLZ-100 сможет получить одобрение Управления по санитарному надзору за качеством пищевых продуктов и медикаментов, а камера, используемая в испытании, должна быть усовершенствована, прежде чем ее можно будет использовать. без проблем в операционной.Но Мамелак сказал, что результаты клинических испытаний многообещающие.

«Для хирурга эта бесшовная интеграция флуоресцентной визуализации в хирургический микроскоп очень привлекательна, — сказал Мамелак.

.