МРО ПРАВОСЛАВНАЯ СТАРООБРЯДЧЕСКАЯ ОБЩИНА ВО ИМЯ АРСЕНИЯ ЕПИСКОПА УРАЛЬСКОГО И ОРЕНБУРГСКОГО РПСЦ

Обновить браузер

Обновить браузер

Возможности

Интеграция

О системе

Статистика

Контакты

CfDJ8HJyMSOWarhLkJBDZs2NT-GEq18eO4aYMlrdAP-CkQZ8EMtIuncrp69_j66FP1nbGEdxVoC5CgIxqSM7tcyqKqhUG_nIjkcXQNwE-BYz4qk8wPw7OsHe3sUVnCdr71d_9PMCZ-y-ytU4B6CBcbEyVJk

Описание поисковой системы

энциклопедия поиска

ИНН

ОГРН

Санкционные списки

Поиск компаний

Руководитель организации

Судебные дела

Проверка аффилированности

Исполнительные производства

Реквизиты организации

Сведения о бенефициарах

Расчетный счет организации

Оценка кредитных рисков

Проверка блокировки расчетного счета

Численность сотрудников

Уставной капитал организации

Проверка на банкротство

Дата регистрации

Проверка контрагента по ИНН

КПП

ОКПО

Тендеры и госзакупки

Поиск клиентов (B2B)

Юридический адрес

Анализ финансового состояния

Учредители организации

Бухгалтерская отчетность

ОКТМО

ОКВЭД

Сравнение компаний

Проверка товарных знаков

Проверка лицензии

Выписка из ЕГРЮЛ

Анализ конкурентов

Сайт организации

ОКОПФ

Сведения о регистрации

ОКФС

Филиалы и представительства

ОКОГУ

ОКАТО

Реестр недобросовестных поставщиков

Рейтинг компании

Проверь себя и контрагента

Должная осмотрительность

Банковские лицензии

Скоринг контрагентов

Лицензии на алкоголь

Мониторинг СМИ

Признаки хозяйственной деятельности

Репутационные риски

Комплаенс

Компания МРО ПРАВОСЛАВНАЯ СТАРООБРЯДЧЕСКАЯ ОБЩИНА ВО ИМЯ АРСЕНИЯ ЕПИСКОПА УРАЛЬСКОГО И ОРЕНБУРГСКОГО РПСЦ, адрес: Оренбургская обл. , г. Орск, ул. Коммунистическая, д. 68 зарегистрирована 15.02.2012. Организации присвоены ИНН 5614059238, ОГРН 1125658005384, КПП 561401001. Основным видом деятельности является деятельность религиозных организаций, всего зарегистрировано 1 вид деятельности по ОКВЭД. Связи с другими компаниями отсутствуют.

председатель общины — Нестерова Ольга Владимировна.
Компания МРО ПРАВОСЛАВНАЯ СТАРООБРЯДЧЕСКАЯ ОБЩИНА ВО ИМЯ АРСЕНИЯ ЕПИСКОПА УРАЛЬСКОГО И ОРЕНБУРГСКОГО РПСЦ не принимала участие в тендерах. В отношении компании нет исполнительных производств. МРО ПРАВОСЛАВНАЯ СТАРООБРЯДЧЕСКАЯ ОБЩИНА ВО ИМЯ АРСЕНИЯ ЕПИСКОПА УРАЛЬСКОГО И ОРЕНБУРГСКОГО РПСЦ не участвовало в арбитражных делах.
Реквизиты МРО ПРАВОСЛАВНАЯ СТАРООБРЯДЧЕСКАЯ ОБЩИНА ВО ИМЯ АРСЕНИЯ ЕПИСКОПА УРАЛЬСКОГО И ОРЕНБУРГСКОГО РПСЦ, юридический адрес, официальный сайт и выписка ЕГРЮЛ доступны в системе СПАРК (демо-доступ бесплатно).

Полная проверка контрагентов в СПАРКе

• Неоплаченные долги
• Арбитражные дела
• Связи
• Реорганизации и банкротства
• Прочие факторы риска

Полная информация о компании МРО ПРАВОСЛАВНАЯ СТАРООБРЯДЧЕСКАЯ ОБЩИНА ВО ИМЯ АРСЕНИЯ ЕПИСКОПА УРАЛЬСКОГО И ОРЕНБУРГСКОГО РПСЦ

299₽

• Регистрационные данные компании
• Руководитель и основные владельцы
• Контактная информация
• Факторы риска
• Признаки хозяйственной деятельности
• Ключевые финансовые показатели в динамике
• Проверка по реестрам ФНС

Купить Пример

999₽

Включен мониторинг изменений на год

• Регистрационные данные компании
• История изменения руководителей, наименования, адреса
• Полный список адресов, телефонов, сайтов
• Данные о совладельцах из различных источников
• Связанные компании
• Сведения о деятельности
• Финансовая отчетность за несколько лет
• Оценка финансового состояния

Купить Пример

Бесплатно

• Отчет с полной информацией — СПАРК-ПРОФИЛЬ
• Добавление контактных данных: телефон, сайт, почта
• Добавление описания деятельности компании
• Загрузка логотипа
• Загрузка документов

Редактировать данные

СПАРК-Риски для 1С

Оценка надежности и мониторинг контрагентов

Узнать подробности

Заявка на демо-доступ

Заявки с указанием корпоративных email рассматриваются быстрее.

Вход в систему будет возможен только с IP-адреса, с которого подали заявку.

Компания

Телефон

Вышлем код подтверждения

Эл. почта

Вышлем ссылку для входа

Нажимая кнопку, вы соглашаетесь с правилами использования и обработкой персональных данных

Сыновей с этими именами мамы никогда не любят по-настоящему

Имя человека — это зашифрованный код его будущей судьбы. У кого-то на горизонте будут только успех и счастье, а другим придётся пострадать, чтобы преодолеть все появляющиеся на пути препятствия. По имени же можно спрогнозировать взаимоотношения обладателя с родственниками и любимыми людьми. Рассказываем про особенности имён мужчин, которых матери никогда не любят по-настоящему.

Мужское имя Арсений

В детстве мальчик, которого назвали Арсением, особенно сильно пытается заслужить родительское одобрение. Фото © Shutterstock

В детстве мальчик, которого назвали Арсением, особенно сильно пытается заслужить одобрение взрослых. Несмотря на то что оба родителя играют в жизни сына большую роль, особенно близок юный Сеня именно с матерью. Карма или несправедливое совпадение, но именно мама не проявляет любви к сыну. Женщина рожает ребёнка, но искренне привязаться к малышу так и не может. Из-за чего у Арсения с возрастом нередко появляется дурная привычка менять дам как перчатки — так обладатель имени ищет ту самую материнскую любовь.

Имя Святослав

У Святослава в детстве часто возникают ссоры и скандалы с матерью. Фото © Shutterstock

С детства Святослав показывает лидерские качества. Именно целеустремлённость, независимость и некое упрямство в будущем помогут ему занимать руководящие должности на работе и завоёвывать авторитет у коллег и знакомых. Но из-за этих же качеств у мальчика часто бывают ссоры и скандалы с матерью. Либо женщина не признаёт независимости сына и пытается подчинить его своей воле разными способами, либо же сама имеет похожий характер, из-за чего родитель и ребёнок постоянно конфликтуют. В итоге Святослав вырастает недолюбленным. Поэтому с возрастом Святик вполне может стать одним из тех парней, которые ненавидят женщин.

Григорий

Частые ссоры и конфликты портят отношения Григория с матерью. Фото © Shutterstock

Активный и непоседливый Гриша в детстве слишком часто вызывает беспокойство у матери. Женщина волнуется за здоровье сына, потому как тот из-за любознательности постоянно оказывается в травмоопасных ситуациях. Нередко родители пытаются оградить ребёнка, запрещая некоторые вещи. И если с отцом маленькому Григорию договориться просто, мать становится препятствием для веселья. Ссоры и конфликты на этой почве портят отношения мальчика с родительницей, потому как он никогда её не слушается. В будущем носитель имени обязательно пожалеет об упрямстве, ведь настоящую материнскую любовь Григорию так и не удаётся почувствовать.

Мужское имя Ярослав

Нежелание Ярослава становиться идеальным в глазах мамы лишает мальчика её любви. Фото © Shutterstock

Мужчина с именем Ярослав в детстве особо ничем не отличается от сверстников, что невероятно разочаровывает и обижает его маму. За счёт сына женщина хочет компенсировать собственную неудовлетворённость жизнью, ошибки молодости и несбывшиеся мечты, потому мальчик обычно посещает много кружков и секций. Но у Ярослава обучаться получается средне: не отстаёт от других ребят, но и не лидер. Из-за чего в душе матери растёт обида на Ярика и гаснет любовь. С годами всё более отчётливо можно это заметить. Будучи уже взрослым, мужчина может даже не поддерживать связь с мамой или общаться с ней холодно, потому как считает себя нелюбимым.

Мужчин с этими именами женщины никогда не любят по-настоящему

• Эти 7 опасных звоночков намекнут, что мужчина разлюбил и скоро бросит

  28 сентября, 07:55

• Приступ ревности не прошёл: Украинка устроила британцу дебош и шмыгнула в кусты

  28 сентября, 00:45

• Программа раскрыла настоящие голоса участников шоу «Аватар», и такого не ожидал никто

  27 сентября, 15:40

Обложка ©

Shutterstock

Елизавета Терешкова

Арсений Авраамов: Забытый советский гений современной музыки

Загрузка

Музыка | Пионеры

Арсений Авраамов: забытый советский гений современной музыки Музыка. Так почему же его дальновидный композитор был забыт на десятилетия, спрашивает Алекс Сакалис.

O

Сто лет назад 36-летний русский композитор Арсений Авраамов забрался на специально построенную башню в Баку, Азербайджан, тогда входивший в состав СССР. Осматривая городской пейзаж перед собой, он поднял два красных флага и начал размахивать ими из стороны в сторону. То, что произошло дальше, стало одним из самых экстраординарных музыкальных событий 20-го века. Тот самый, который до недавнего времени оставался почти полностью забытым.

Еще как:

—          Черный композитор стерт из истории

—          Как первая поп-звезда проложила путь

—          Внутри альтернативной вселенной Кейт Буш

Событием стала Симфония сирен, музыкальное произведение, в котором город Баку выступает в качестве оркестра. Он был поставлен 7 ноября 1922 года в ознаменование пятилетия Октябрьской революции и включал в себя всю Каспийскую флотилию, пушки, паровозы, артиллерийские полки, гидросамолеты, заводские сирены, колокола, туманные горны, духовые оркестры и массивный хор. Авраамов дирижировал не просто оркестром, он дирижировал городом.

Русский композитор Арсений Авраамов (1886–1944) был музыкальным новатором, намного опередившим свое время. Пятый пушечный выстрел дал сигнал доковым сиренам. 15-й включил сирены флотилии, в то время как военный духовой оркестр начал играть и маршировать к гавани. Вскоре появились паровозные гудки, пулеметная стрельба, а затем и мелодии магистрального – изобретенного Авраамовым для этого спектакля инструмента, состоящего из 50 паровых свистков, прикрепленных к трубам, которыми можно было управлять независимо, как клавишами фортепиано.

Авраамов взмахнул флагом. Это был сигнал для взлета гидросамолетов, когда многотысячный хор прокричал «Ура!» Еще один пушечный выстрел возвестил о тишине, если не считать навязчивых мелодий магистрали. Внезапно послышался слабый хор голосов. К ним присоединились новые голоса, и зазвучал безошибочный гимн Интернационала. По мере того, как хор становился все громче, снова включались сирены, и над гаванью снова пикировали гидросамолеты. Духовой оркестр вернулся и заиграл еще одну знакомую мелодию: «Марсельезу». Пушки стреляли в море, а пулеметы разряжались в небо. Церковные колокола, до сих пор молчавшие, начали звонить, когда шум достиг своего апогея. Затем тишина, еще одно исполнение «Интернационала», прежде чем сирены, магистраль, духовой оркестр и хор вернулись для последнего восторженного аккорда, который захлестнул город.

Во многом это была кульминация необычайной странствующей карьеры Авраамова. Визионер, стремившийся слить воедино политику и музыку так, чтобы ни одно из них нельзя было отличить от другого, он был изобретателем, модернистом, футуристом, революционером, композитором и эксцентриком. Он ярко сиял, но в конечном итоге был погребен той же политической системой, которая помогла ему взрастить. В значительной степени забытые после его смерти в 1944 году, его нововведения, тем не менее, предвосхитили некоторые из наиболее важных музыкальных тенденций второй половины 20-го века.

Симфонию сирен 1922 года дирижировал с крыши ее композитор Авраамов. воткнуть струнный квартет на вертолеты. Задолго до всего этого был Авраамов.

Авраамов родился в Новочеркасске, Россия, в 1884 году. Ранние годы его жизни были связаны с написанием музыки и арестом за коммунистическую агитацию. Два его интереса несколько слились воедино после русской революции, когда он был назначен министром культуры Народного комиссариата просвещения. Одним из первых его действий было спросить Владимира Ленина, может ли он сжечь все фортепиано в стране, считая их символами старого политического и музыкального строя. Ответ Ленина не записан, хотя продолжающееся существование фортепиано в Советской России предполагает, что его предложение не было принято.

Авраамов посвятил много времени разработке собственной микротональной теории, которая, по его мнению, освободит людей от оков 12-тоновой октавной западной музыкальной традиции. Позже в своей карьере он разработал методы сэмплирования и синтеза звука, что сделало его одним из пионеров редактирования звука. После работы над саундтреком к первому советскому звуковому фильму «План великих работ» Абрама Роома он начал экспериментировать с созданием звуков посредством рисования, а музыковед Андрей Смирнов назвал его изобретателем графического звука. Все это делает Авраамова одним из родоначальников того широкого, зонтичного жанра, который мы сейчас называем электронной музыкой.

Но именно «Симфония сирен» осталась его самым революционным произведением. Новому миру нужна новая музыка, полагал Авраамов. Не только новые тональные системы и инструменты, но и совершенно новая концепция музыки. Что это было, для кого это было, где это было исполнено, как это переживалось.

Одним из больших достижений Авраамова было создание графического звукового искусства, или рисованного звука (Фото: любезно предоставлено Андреем Смирновым)

чтобы вырваться из скучного буржуазного концертного зала и делать музыку для людей, работающих на фабриках. Музыка не для богатых, а для всех», — говорит BBC Culture отмеченный наградами композитор и музыковед Сергей Хисматов.

Преобразующий опыт

Авраамов стремился создать музыкальное произведение для пролетариата, используя звуки машин и заводов, которые теперь находились под контролем рабочих. Вместо зрителей он стремился к активному участию всех в спектакле, предлагая преобразующий опыт, который символизировал единство, свободу действий и революционную силу, решающую собственную историю. В его видении фабричные сирены, регулирующие начало и конец рабочего дня, из символов угнетения превратились в звуки освобождения. «Симфония сирен» во многом была звуком рождения нового мира.

Авраамов утверждал, что западная музыка — в ее теории, композиции и исполнении — укрепляла культурную гегемонию правящего класса и, таким образом, отчуждала рабочих от реализации потенциала музыки как организующей и освободительной формы искусства. Он утверждал, что для целей правящего класса было важно отделить рабочих от средств создания и восприятия музыки.

«Среди всех искусств музыка обладает высшей силой социальной организации», — писал он. «Мы должны были прийти к Октябрьской революции, чтобы реализовать концепцию Симфонии сирен. Капиталистическая система порождает анархические тенденции. Ее страх перед тем, как рабочие маршируют в единстве, мешает свободному развитию ее музыки».

Помимо простого зрелища — никто никогда раньше не пытался включить в музыкальное представление весь городской пейзаж, не говоря уже о гидропланах и линкорах, — Авраамов нарушил несколько музыкальных границ и предсказал направление, которое примет музыка во второй половине 20-го века. Века.

«Авраамов является прообразом звукового экологического искусства Штокхаузена, образно расширяя представление о пространстве, в котором может происходить музыкальное произведение», — Дэвид Стаббс, автор книги Mars by 1980: История электронной музыки, сообщает BBC Culture. «Он также предвосхитил musique concrète Шеффера, где стены между искусством и повседневной жизнью рушатся, а звуковая материя реально существующего мира становится источником музыки». (Фото: Alamy) -традиционные инструменты как для сочинения, так и для исполнения», — добавляет Хисматов. В более поздних работах Авраамов продолжал включать в свою музыку такие инструменты, как пилы, шлифовальные круги, топоры и кувалды.

Вместо традиционной партитуры он использовал письменные инструкции и нотную запись, настолько упрощенную, что ее мог понять любой. «Symphony of Sirens иллюстрирует способ создания музыки, в котором виртуозность, нотация или традиционные методы музыкальной аранжировки обходятся без в пользу более концептуального подхода», — говорит Стаббс. «Речь идет о том, как вы упорядочиваете и сопоставляете элементы. Это так же верно для последнего EP [британского электронного музыканта] Burial, как и для Авраамова».

Симфония сирен была предпринята еще раз, год спустя в Москве, хотя и в гораздо меньшем масштабе. Не испугавшись, Авраамов начал планировать свой следующий проект: установить на цеппелины мощные электроакустические приборы и запустить их над Москвой. Не довольствуясь управлением городом, Авраамов теперь смотрел в небо.

Были две проблемы. Во-первых, Авраамов разорился. Во-вторых, подходила к концу революционная атмосфера в России, взрастившая радикальный художественный авангард. «Symphony [of Sirens] представляет собой то, что представляет собой большая часть ранней электронной музыки — утопизм, потерянное будущее», — говорит Стаббс. «Он был заказан в то время, когда все еще оптимистично считалось, что великая революционная эгалитарная перспектива Советского Союза может действовать рука об руку с художественным авангардом. К сожалению, это было вовремя отменено при Сталине».

Проект «Цеппелин» так и не сошел с чертежной доски, и Авраамов умер в нищете и безвестности. Интерес к его творчеству возродился только в 1990-е годы, а первая реконструкция «Симфонии сирен» по записям Авраамова и с использованием семплов состоялась в 2008 году. промышленных рожков) на форте в Санкт-Петербурге. Позже он появился на Documenta 14 и оказал влияние на новое поколение электронных, авангардных и политически мотивированных композиторов. В 2017 году Авраамов появился в документальном фильме BBC «Мелодии для тиранов», где ведущая Сьюзи Кляйн провозгласила россиянина одним из забытых музыкальных гениев и даже исполнила свой собственный трибьют «Симфонии сирен», стоя на московской крыше и махая рукой. два красных флажка из стороны в сторону. Спустя долгое время после его смерти Авраамов, наконец, получает по заслугам.

Симфония сирен была исполнена в 2017 году в Брно, Чешская Республика — восемь хоров объединились под звуки паровоза, сигнальных орудий, машин скорой помощи и пушек (Фото: Alamy)

«Теперь мы знаем, что он был гением , но в то время люди думали, что он сошел с ума. Они не могли видеть то, что он видел», — говорит Хисматов.

Трагедия Авраамова заключалась в том, что он просто слишком опередил свое время. Он слишком рано сломал барьеры, и созданная им музыкальная экосистема не смогла выжить вне своего инкубатора. Многие из его идей, ныне ставших банальными, высмеивались, а его работа была в конечном итоге заглушена все более консервативным и реакционным советским режимом.