Характеристика алексея: Характеристика и образ Алексея Берестова в Барышне-крестьянке Пушкина сочинение

  • Home
  • Разное
  • Характеристика алексея: Характеристика и образ Алексея Берестова в Барышне-крестьянке Пушкина сочинение

Рубрики

Характеристика алексея: Характеристика и образ Алексея Берестова в Барышне-крестьянке Пушкина сочинение

Содержание

Характеристика и образ Алексея Берестова в Барышне-крестьянке Пушкина сочинение

  1. Сочинения
  2. По литературе
  3. Пушкин
  4. Характеристика и образ Алексея Берестова в Барышне-крестьянке

Алексей Берестов является одним из главных персонажей повести А. С. Пушкина «Барышня – крестьянка».

Мать Алексея умерла при родах, и Алексея воспитывал отец, богатый помещик Берестов Иван Петрович. Алексей отучился в университете, и хотел быть военным, но Иван Петрович против такого желания сына, он хотел бы, чтобы Алексей был чиновником.

Алексей – добрый молодой человек, он хорошо воспитан и умен. Ему не нравятся чопорные и самовлюбленные барышни светского общества. Сам он жизнерадостный и веселый, любит посмеяться и порезвиться, поэтому он часто шутит и играет с дворовыми крестьянскими девушками. Они нравятся ему своим крепким здоровьем, ярким румянцем и веселостью. Алексей ведет активный образ жизни, часто ездит на лошади, любит охотиться. Он отказывается быть чиновником, ему не нравится скучная однообразная жизнь, Алексей не хочет корпеть над бумагами.

Приехав в имение к отцу, Алексей встретился в лесу с девушкой, которая назвалась ему Акулиной. Искренний и честный молодой человек влюбился в простую девушку, так как он ценит настоящие человеческие качества. Акулина понравилась ему своей открытостью и сдержанностью, она не кокетничает и не кривляется, как девушки его круга. Он учит Акулину грамоте, занимается ее образованием. Войдя в роль старшего товарища и учителя, он все больше привязывается к своей ученице. В скором времени он уже не мыслит жизни без своей любимой. Он много размышляет о своей будущей жизни, Алексей понимает, что его ждет осуждение высшего сословия, если он женится на простой крестьянке из народа. Но у него сильный характер и твердая воля, молодой человек готов противостоять не только своему отцу, но и всему обществу. Он даже готов объясниться и с отцом Лизаветы, которую прочат ему в жены. Он уверен, что так будет честнее, и решительно отправляется к Муромским, надеясь на благоразумие Лизиного отца.

Когда Берестов понимает, что Лиза – это его любимая Акулина, Алексей просто счастлив, что все так хорошо сложилось. Муромские и Берестовы помирились, всех ожидает счастливое будущее.

Вариант 2

Один из главных героев повести А. С. Пушкина «Барышня-крестьянка» появляется на страницах произведения после знакомства читателя с главами враждующих соседских семей, сыном одного из которых он является.
Слухи о молодом человеке, окончившем университет, вернувшемся в имение отца в Тугилово, распространились повсюду, и дошли до милой девушки по имени Лиза Муромская, которая была любимой дочерью своего отца — богатого помещика.

Алексей не желал исполнять желание отца — занимать статскую должность. Его мечты были связаны с военным делом. Внешность Берестова, умение уверенно держаться на лошади, стройный стан подходили для этого занятия.

О привлекательности Алексея ходили разговоры между девушками: «Красавец…румянец во всю щеку». Местные крестьянские девицы удивлялись его веселому нраву, простоте, подвижности. Служанка Лизы с восторгом описывала его поведение во время игры в горелки, странном желании целовать первую попавшуюся девушку. Благодаря увлечению, связанному с охотой, он познакомился в лесу с Лизой, переодетой в крестьянскую одежду.

Молодой человек влюбляется в незнакомку, которая называет себя Акулиной — дочерью кузнеца. Несмотря на свое солидное положение, он без оглядки увлекается девушкой в течение двух месяцев. Он задумывается о жизни и женитьбе на возлюбленной (обычной крестьянке). Алексей до конца остается предан своим чувствам, несмотря на разницу в социальном положении.

Счастье от признания в капризной барышне с набеленным лицом Лизы было безграничным. Так сын помещика, оказавшийся искренним, добрым человеком, послушным сыном, любителем природы и приключений, прошел путь откровения, любви к счастливой семейной жизни. Барышня, лишенная манер, свойственных ее положению в обществе, воспитанию, рассмотрела в нем человека с настоящими чувствами, без светских привычек и лжи.

Образ данного героя помогает раскрыть основную мысль произведения А. С. Пушкина. Благодаря чистой, настоящей любви, Алексей и Лиза смогли справиться с предрассудками, царящими в обществе. Они обошли стороной правила, которым подчинялись все вокруг, позволяя себе полюбить друг друга и остаться вместе.

Сочинение Образ и характеристика Берестова

Повесть А.С. Пушкина «Барышня-крестьянка» была издана в 1831 году. Сюжет произведения построен на интриге отношений двух героев: Алексея Берестова и Лизы Муромской.

Алексей, сын богатого и знатного помещика Берестова Ивана Петровича, получил блестящее образование.  По окончании учёбы он хотел посвятить свою жизнь военной службе. Но, так как его отец был категорически против этого, Алексей вернулся домой. В деревне Тугилово, где находилась родовая усадьбы Берестовых, особых дел или развлечений для молодого человека не нашлось. Поэтому Алексей пристрастился к охоте.

Всю округу облетела новость, что в усадьбе Тугилово живёт молодой барин. Кроме того, что хорошо образован, он хорош собой. Соседские барышни на выданье потеряли покой. Каждой хотелось заполучить такого жениха. Но Берестов-младший не обращал ни на кого внимания. Однажды утром, в лесу, куда он поехал на охоту, он встретил пригожую девушку-крестьянку. Алексей спас юную красавицу от стаи гончих собак. Молодые люди познакомились и понравились друг другу.

При знакомстве девушка сказала, что она дочь местного кузнеца. Назвалась Акулиной. На самом деле это была дочь соседского помещика Лиза Муромская. Её отец, Григорий Муромский и Берестов-старший давно враждовали. Берестов-младший хотел видеть девушку как можно чаще. Молодые люди встречались часто. Алексей даже стал обучать Акулину-Лизу грамоте. И его умиляло, что девушка такая способная и так быстро обучается. Вскоре они стали вести между собой переписку.

Никто не знает, как долго продолжалось бы такое общение молодых людей и чем оно могло бы закончиться. В один прекрасный день отец Лизы упал с лошади недалеко от имения Берестовых, где ему оказали первую помощь. После этого случая, враждовавшие друг с другом помещики, помирились. И они решили поженить своих детей.

Но Алексей, который без памяти был влюблён в Акулину, не хотел ничего слышать про эту женитьбу. И он, которого раньше сдерживало социальное неравенство между ним и девушкой из низшего сословия, решился на поступок. Герой написал ей письмо, в котором признался в любви и сделал предложение руки и сердца.

Вот так любовь повлияла на Алексея Берестова. Ради настоящего чувства он перешагнул через устои и традиции. Пренебрег условностями и предрассудками.

Вариант 4

Алексей Берестов – это один из важных героев произведения Александра Сергеевича Пушкина «Барышня-крестьянка». Композиция повести строится на любовных взаимоотношениях двух главных героев: Алексея Берестова и Лизы Муромской.

Мать Алексея Берестова скончалась при родах, поэтому воспитанием мальчика занимался его отец – влиятельный помещик Берестов Иван Петрович. Алексей закончил университет, и после этого он захотел стать военным. Но у отца на сына оказались совсем другие планы. Он хотел видеть своего сына в роли чиновника. Поэтому против своего желания, Алексей Берестов возвращается домой. Его родовая усадьба находится в деревне Тугилово. Для молодого человека это очень скучное место, поэтому Алексей посвящает все свое свободное время охоте.

Поскольку деревня маленькая, по округе быстро разошлась новость о молодом и богатом барине. Каждая девушка на выданье хотела заполучить такого жениха. Но никакого внимания с его стороны не последовало. Эти же дамы не знали, что Алексею нравятся крепкие и здоровые крестьянские девушки.

Так, однажды утром, в лесу он повстречал восхитительную девушку-крестьянку. Молодой человек спас ее от стаи собак. При знакомстве девушка ему сообщила, что ее зовут Акулина, и она является дочерью кузнеца. Но на самом деле ее звали Лиза, и она была дочерью соседского помещика Муромского. Девушка намеренно солгала, так как их отцы враждовали уже долгое время.

Молодые люди настолько друг другу понравились, что решили видеться постоянно. Алексей стал обучать девушку грамоте. И его, конечно, удивляло, как крестьянская девушка все схватывает налету. Вскоре они стали вести переписку.

Сложно предугадать, как долго бы шло такое общение, если бы не один случай. Одним прекрасным днем отец Лизы рухнул с лошади неподалеку от имения Берестовых. Там ему оказали помощь и предоставили все необходимое. После этого, многолетняя война подошла к концу. И мирным договором было решено заключиться брак между детьми помещиков. Это стало отправной точкой в дальнейшем решении Алексей. Если раньше его еще держали социальные устои, то теперь герой решился на поступок. Он признался своей возлюбленной в любви и предложил руку и сердце.

Кто бы мог подумать, что герой способен перечеркнуть все правила и традиции своего общества и обрести настоящую любовь.  

Другие сочинения:

← Анализ повести Барышня-крестьянка↑ ПушкинХарактерстика и образ Лизы Муромской в Барышне-крестьянке →

Характеристика и образ Алексея Берестова в Барышне-крестьянке

Несколько интересных сочинений

Характеристика героя Алексей, Барышня-крестьянка, Пушкин. Краткая, подробная, в цитатах

Главная>Характеристики героев Барышня-крестьянка

Алексей Берестов

Быстрый переход:

Краткая характеристика (в двух словах)

Подробная характеристика

Характеристика в цитатах

Краткая характеристика (в двух словах)

Один из главных героев произведения, сын богатого помещика Ивана Петровича Берестова, возлюбленный Лизы. Он только недавно вернулся к отцу в деревню после окончания университета. Однажды, дочь соседского помещика Лиза Муромская нарядилась крестьянкой, чтобы на него посмотреть, но они познакомились и вскоре влюбились друг в друга. Несмотря на это, они понимали, что у них ничего не выйдет — Алексей был уверен, что отец не даст благословения на брак с крестьянкой, а она знала, что их отцы в ссоре. Но тут помещики помирились и решили поженить своих детей. Алексей, приехав к Муромским объявить, что он не женится на Лизе, вдруг узнал в ней свою крестьянку.

Подробная характеристика

Алексей Иванович Берестов – главный герой повести Александра Пушкина «Барышня-крестьянка», сын родовитого помещика Ивана Петровича Берестова, друг Акулины (Лизы). Окончив университет, Алексей вернулся в родную деревню, в усадьбу Тугилово. Отец не разрешил ему поступать на военную службу, таким что, молодой человек остался жить «барином» в деревне. Местные барышни, прознав про это, стали преследовать его, но он держался холодно и отстранено. Даже стали поговаривать, что он уже состоит в тайной любовной связи.

Однажды, охотясь во владениях отца, он увидел приятную девушку-крестьянку и спас ее от гончей собаки. Девушка представилась дочерью кузнеца Акулиной, а на самом деле, это была любопытная Лиза Муромская, дочь соседнего помещика. Она давно искала повода познакомиться с молодым соседом, но все не решалась. Молодые люди так понравились друг другу, что стали видеться ежедневно и вести переписку. За это Акулина (Лиза) взяла слово с Алексея, что он никогда не будет искать ее в деревне.

Отцы молодых людей, Григорий Иванович Муромский­ и Иван Петрович Берестов вели давнюю вражду. Но однажды во время охоты подружились, и стали ходить друг к другу в гости. Вскоре они решили объединить свои семьи, женив Алексея на Лизе. Алексей долго отказывался, так как любил Акулину. Отец даже пригрозил лишить его наследства. Тогда молодой барин решил сам съездить и поговорить с Муромским. Не застав, его дома, решил переговорить с Лизой. Увидев ее без привычного жеманства и белил, был очень удивлен, но обрадован. Ведь его любимая Акулина и была Лизой Муромской.

Характеристика в цитатах

Алексей приехал к отцу в деревню

сын Берестова приехал к нему в деревню

Он окончил университет

Он был воспитан в *** университете

Алексей хотел быть военным, но отец не желал

намеревался вступить в военную службу, но отец на то не соглашался

Он решил пожить в деревне

молодой Алексей стал жить покамест барином, отпустив усы

Он был красивым, статным, весёлым и добрым молодым человеком

Алексей был в самом деле молодец

если бы его стройного стана

Удивительно хорош, красавец, можно сказать.

Стройный, высокий, румянец во всю щеку

Барин, сказывают, прекрасный: такой добрый, такой веселый

Девушки были от него без ума

Барышни поглядывали на него, а иные и заглядывались

Легко вообразить, какое впечатление Алексей должен был произвести в кругу наших барышень

Барышни сходили по нем с ума

На Алексея очень хотела посмотреть Лиза Муромцева

Как бы мне хотелось его видеть! — сказала Лиза со вздохом

Её служанка рассказала, где можно его посмотреть

подите гулять в ту сторону или поезжайте верхом; вы, верно, встретите его. Он же всякой день, рано поутру, ходит с ружьем на охоту

На всякий случай Лиза решила нарядиться крестьянкою, чтобы он её не узнал, так как их отцы были в ссоре

Знаешь ли что? Наряжусь я крестьянкою!

Алексей встретил её в лесу

молодой охотник показался из-за кустарника

Она ему сразу понравилась

Лиза час от часу более нравилась Алексею

Она представилась дочкой кузнеца Акулиной

я дочь Василья кузнеца

«Как тебя зовут, душа моя?» — Акулиной

На следующий день он снова с ней встретился

наконец он увидел меж кустарника мелькнувший синий сарафан и бросился навстречу милой Акулины

Через два месяца они влюбились друг в друга

не прошло еще и двух месяцев, а мой Алексей был уже влюблен без памяти, и Лиза была не равнодушнее, хотя и молчаливее его

Алексей не знал, что это Лиза и что у них нет шансов пожениться, так их отцы в большой ссоре

Лиза ведала, какая ненависть существовала между их отцами, и не смела надеяться на взаимное примирение

Но, неожиданно, они помирились — Григорий Муромский упал с коня и повредил ногу, а Берестов, увидев падение, пригласил соседа в гости

Соседи, завтракая, разговорились довольно дружелюбно

Муромский пригласил его и Алексея в гости

взяв с него честное слово на другой же день (и с Алексеем Ивановичем) приехать отобедать по-приятельски в Прилучино

Лиза сначала отказалась выходить к гостям, но потом согласилась

Нет, папа, как вам угодно: я ни за что не покажусь

Алексей не смог узнать Акулину, так как Лиза изменила внешность

Лиза, его смуглая Лиза, набелена была по уши, насурьмлена пуще самой мисс Жаксон; фальшивые локоны, гораздо светлее собственных ее волос, взбиты были, как парик Людовика XIV . ..

Алексей не мог узнать свою Акулину в этой смешной и блестящей барышне

Алексей решил научить Лизу грамоте

Да коли хочешь, я тотчас выучу тебя грамоте

Она делала большие успехи на удивление Алексея и вскоре они начали переписываться

на третьем уроке Акулина разбирала уже по складам «Наталью, боярскую дочь» … прерывая чтение замечаниями, от которых Алексей истинно был в изумлении

Прошла неделя, и между ними завелась переписка

Вскоре отец решил женить Алексея на Лизе

призвал он сына в свой кабинет, закурил трубку и, немного помолчав, сказал: … покамест намерен я тебя женить

На ком это, батюшка?— спросил изумленный Алексей

На Лизавете Григорьевне Муромской, — отвечал Иван Петрович

Он наотрез отказался

Как вам угодно, я не хочу жениться и не женюсь

Тогда отец поставил ему ультиматум

Ты женишься, или я тебя прокляну, а имение, как бог свят! продам и промотаю, и тебе полушки не оставлю! Даю тебе три дня на размышление, а покамест не смей на глаза мне показаться

Алексей стоял на своём и предложил руку Акулине

Он написал Акулине письмо самым четким почерком и самым бешеным слогом, объявлял ей о грозящей им погибели, и тут же предлагал ей свою руку

А на следующий день он отправился к Муромскому, чтобы объявить отказ

На другой день Алексей, твердый в своем намерении, рано утром поехал к Муромскому, дабы откровенно с ним объясниться

Войдя, он увидел Акулину, но сразу понял, что это Лиза выдавала себя за её

Он вошел. .. и остолбенел! Лиза… нет Акулина, милая смуглая Акулина, не в сарафане, а в белом утреннем платьице, сидела перед окном и читала его письмо

Он схватил её и стал целовать от радости её руки

«Акулина! друг мой, Акулина!» — повторял он, целуя ее руки

см. также:
Характеристики главных героев произведения Барышня-крестьянка, Пушкин

Краткое содержание Барышня-крестьянка, Пушкин

Сочинения по произведению Барышня-крестьянка, Пушкин

Краткая биография Александра Пушкина

образ, характеристика, описание в цитатах

Крестьянка Акулина и Алексей.
Художник Д. Шмаринов

Алексей Берестов является одним из центральных героев повести «Барышня-крестьянка» Пушкина (цикл «Повести Белкина»).

В этой статье представлен цитатный образ и характеристика Алексея Берестова в повести «Барышня-крестьянка» Пушкина: описание героя в цитатах.



Смотрите: 
— Краткое содержание повести
— Все материалы по «Барышне-крестьянке»

Алексей Берестов в повести «Барышня-крестьянка»: образ, характеристика, описание в цитатах

Алексей Иванович Берестов является сыном помещика Ивана Петровича Берестова:

«…В одной из отдаленных наших губерний находилось имение Ивана Петровича Берестова…»

Берестовы живут в своем имении Тугилове в глубинке России:

«…В Тугилово, к Берестовым…»

Мать Алексея умерла в родах. С рождения он воспитывался одним отцом:

«…Он был женат на бедной дворянке, которая умерла в родах…» (об отце Алексея)

Алексей закончил университет и надеется стать военным, но отец против военной службы. Отец хочет, чтобы Алексей стал чиновником:

«. ..Он был воспитан в *** университете и намеревался вступить в военную службу, но отец на то не соглашался…»
«…К статской службе молодой человек чувствовал себя совершенно неспособным…» 
«…не понуждаю тебя вступить… тотчас… в статскую службу…»

Алексей — добрый и веселый человек с чистым сердцем:

«…Барин, сказывают, прекрасный: такой добрый, такой веселый…» 
«…Алексей, несмотря на роковое кольцо, на таинственную переписку и на мрачную разочарованность, был добрый и пылкий малый и имел сердце чистое, способное чувствовать наслаждения невинности…»

Алексей — красивый, высокий и румяный молодой человек:

«…Удивительно хорош, красавец, можно сказать. Стройный, высокий, румянец во всю щеку…» 
«…отпустив усы на всякий случай. ..» 
«…его стройного стана никогда не стягивал военный мундир…»

Алексей очаровывает и сводит с ума уездных барышень, когда поселяется в деревне:

«…все молодые соседки только об нем и говорили…» 
«…Барышни сходили по нем с ума…»

Алексей — активный, «бешеный» молодой человек. Ему нравится играть в горелки с крестьянками:

«…Что вы? Да этакого бешеного я и сроду не видывала. Вздумал он с нами в горелки бегать…»

Алексей любит охотиться:

«…Он же всякий день, рано поутру, ходит с ружьем на охоту…» 
«…молодой охотник показался из‑за кустарника…» 
«…было бы жаль, если бы … он, вместо того чтоб рисоваться на коне, провел свою молодость, согнувшись над канцелярскими бумагами. Смотря, как он на охоте скакал всегда первый, не разбирая дороги…»

Алексей упрям, как и его отец:

«…Они друг другу не уступали…» 
«…Алексей знал, что если отец заберет что себе в голову, то уж того, по выражению Тараса Скотинина, у него и гвоздем не вышибешь; но Алексей был в батюшку, и его столь же трудно было переспорить…»

У Алексея есть верный пес Сбогар, с которым он ходит на охоту:

«…вышел он в поле с верным своим Сбогаром и побежал к месту…»

Алексей ведет себя развязно с крестьянками, обнимает и целует их без разрешения:

«…Да что еще выдумал! Поймает, и ну целовать! <…> Я насилу от него отделалась. Целый день с нами так и провозился…» 
«…Привыкнув не церемониться с хорошенькими поселянками, он было хотел обнять ее. ..»

Алексей обращает внимание на красивых девушек — и на крестьянок, и на дворянок:

«…на меня так уж слишком смотрел, да и на Таню, приказчикову дочь, тоже; да и на Пашу колбинскую, да грех сказать, никого не обидел, такой баловник!..» 
«…Одно не хорошо: за девушками слишком любит гоняться. Да, по мне, это еще не беда: со временем остепенится…»

Даже будучи влюбленным, Алексей все равно смотрит на молодых красавиц:

«…хотя сердце его, как нам известно, было уже занято, но молодая красавица всегда имела право на его воображение…»

История любви Алексея и Лизы Муромской

Барышня Лиза Муромская переодевается в крестьянскую одежду, чтобы познакомится с молодым соседом Алексеем. Она представляется крестьянкой Акулиной. В результате молодые люди нравятся друг другу и начинают встречаться:

«. ..Алексей … не мог понять, каким образом простая деревенская девочка в два свидания успела взять над ним истинную власть…»

Несколько месяцев Алексей и Акулина тайно встречаются. Они влюбляются друг в друга:

«…не прошло еще и двух месяцев, а мой Алексей был уже влюблен без памяти, и Лиза была не равнодушнее, хотя и молчаливее его. Оба они были счастливы настоящим и мало думали о будущем…» 
«…В первый раз видел он ясно, что он в нее страстно влюблен; романическая мысль жениться на крестьянке и жить своими трудами пришла ему в голову…»

В конце концов Алексей узнает, что его Акулина — это соседская барышня Лиза Муромская. Судя по всему, после этого случая влюбленные остаются вместе и женятся:

«…Он вошел… и остолбенел! Лиза… нет, Акулина, милая смуглая Акулина, не в сарафане, а в белом утреннем платьице, сидела перед окном и читала его письмо. ..»

Это был цитатный образ и характеристика Алексея Берестова в повести «Барышня-крестьянка» Пушкина: описание внешности и характера героя в цитатах.

Смотрите: Все материалы по «Барышне-крестьянке»

Образ и характеристика Алексея Берестова в Барышне-крестьянке Пушкина сочинение

Лучшие сочинения и пересказы

  • Сочинения
  • По литературе
  • Пушкин
  • Образ и характеристика Алексея Берестова в Барышне-крестьянке

В повести Александра Сергеевича Пушкина «Барышня-крестьянка», главным героем повести является Берестов Алексей Иванович. Его отцом был знатный дворянин древнего рода Берестов Иван Петрович. По совместительству, он являлся знакомым Акулины.

Главный герой получил высшее образование в университете. После окончания Вуза он решает вернуться в родную усадьбу в деревне Тугилово. Главный герой хотел стать военным. Его отец, категорически, этого не признавал и был против этого. Он хотел, чтоб его сын оставался барином в деревне, и не связывал свою жизнь с армией. Эта новость дошла до местных барышень. Они, всеми способами, пытались уделять ему знаки внимания и привлечь к себе его взгляд. Но, Алексей никому не отвечал взаимностью. Был холоден и неприступен. Начали появляться слухи, что у него появилась тайная любовница.

Берестов младший увлекался охотой. Один раз, в очередной раз, преследуя добычу в имении, его взгляд привлекла девушка, похожая на крестьянку. Ее преследовали стая гончих собак. Ему удалось спасти ее. Но все это, было хитроумным планом девушки. Она выдала за себя за дочь местного кузнеца и назвалась Акулиной. В действительности, ее звали Лиза, дочь помещика. Ею давно завладело желание познакомиться с Алексеем, но она не могла найти в себе смелости. Между ними вспыхнули чувства. Они начали поддерживать связь благодаря переписке. Старались каждый день видеться. Взамен, девушка потребовала от Берестова, что он не будет заниматься поисками ее места жительства, интересоваться у местных кто она и что она.

Родители Алексея и Лизы были недругами с давних времен. Но оба любили охоту. В одно из таких мероприятий, они стали ближе, у них появились дружеские отношения. Начали ходить друг к другу в усадьбы. У них возникла идея, устроить брак между своими детьми. Алексей доказывал отцу, что любит Акулину и не будет жениться на какой-то Лизе. Отца это раздражало. Алексей принял решение пообщаться с отцом будущей невесты. Его не было дома, а была его дочь. Он очень обрадовался, его удивлению не было предела. Перед ним стояла, его любимая Лиза, которая оказалась, по совместительству Акулиной.

Все герои повести Барышня-крестьянка Пушкина

Вариант 2

Алесей Берестов молодой человек закончивший курс в университете возвращается в родовое имение в Тугилово к отцу. На Алексея сразу обратили внимание местные девушки, но молодой человек всячески отвергал их ухаживания. Берестов был очень хорошо слажен и не разбалованным человеком.

Однажды когда Алексей охотился во владениях отца спас девушку от гончей собаки, ей оказалась девушка Лиза, переодетая в крестьянку. Молодые люди понравились друг другу и начали тайно встречаться. Лиза представилась дочкой кузница Акулиной и хотела посмотреть на Алексея. Младший Берестов в свою очередь тоже не захотел говорить свое настоящее имя, но девушка его раскрыла.

Лиза берет с Алексея обещание не искать ее в соседнем селе и сама назначает ему свидания. Молодые люди влюбляются друг в друга, и Лиза не решается сказать Берестову, что она его обманула и на самом деле она не Акулина, а Лиза.

Отцы молодых людей враждуют до определенного момента, но вскоре становятся друзьями и решают поженить детей, но Алексей всячески отказывается. Он не хочет жениться по расчету, ведь он любит обычную крестьянку Акулину и мечтает связать с ней свою судьбу. Отец Алексея Иван Петрович Берестов даже говорит о том, что лишит сына наследства, если он не жениться на дочери Григория Ивановича Муромских. Алексей решает поехать в имение Муромских и переговорить, сказав, что его сердце занято другой девушкой, но в доме у Муромских встречает Акулину свою любимую.

Оказывается, что все это время девушка не раскрывала своей тайны и боялась, что молодой человек не поймет ее, но Алексей очень полюбил девушку и простил ей, что она его обманывала. Алексей не хотел жениться на девушке, которую не любит, поэтому пытался решить этот вопрос.

Любовь оказалась для молодого человека важнее, чем материальное положение и даже обычная крестьянка смогла завоевать его сердце.

Сочинение Характеристика и образ Берестова

Основой творения «Барышня – крестьянка» являются взаимоотношения молодых людей Алексея Берестова и Лизы Муромцевой. Алексей Иванович Берестов считается основным персонажем книги Пушкина. Алексей был сыном богатого барина Ивана Берестова. Старший Берестов был другом семьи Муромских. После окончания университета юный герой обратно приехал в село и обосновался в поместье Тугилово.

Берестов не смог получить отцовское разрешение для поступления в воинскую службу. Следовательно, юнец решил остаться в селе и стал барином. Среди местных девушек Алексей был известен своей красотой и умом. Молодые девицы стали его преследовать. Несмотря на преследования и внимание девушек, Алексей вел себя отстраненно и безразлично. В деревне стали проходить слухи о тайной любовной связи молодого Берестова.
Как – то раз молодой барин вышел на охоту в отцовских владениях. При охоте герой встретил красивую девушку – крестьянку и спас ее от собак. Крестьянка сказала, что приходится дочерью кузнеца Акулина. В действительности девушку звали Елизаветой Муромской. Она приходилась дочерью богатого помещика. Девушка хотела познакомиться с героем, но никак не решалась. Алексею очень сильно понравилась Лиза. Они стали переписываться. При последней встрече по настоянию Лизы Алексей обещал не искать с ней встреч.

Отцы парня и девушки старший Муромский и Иван Берестов уже давно враждовали. Но однажды на охоте они решили оставить вражду и стали лучшими друзьями. Вскоре старшие барины решили породниться и женить Лизу и Алексея. Младший Берестов отказывался жениться, поскольку любил крестьянку Акулину. Крестьянка и была Лизой Муромской.

Хорошенько все обдумав, Алексей написал письмо своей крестьянке, в котором предложил выйти за него замуж. Написанное письмо Алексей положил его в дупло и заснул под деревом. Вскоре юный барин узнал, что Акулина является Лизой Муромской. Юный Берестов обрадовался, что его возлюбленная является дворянкой.

Вариант 4

Герой одной из «Повестей покойного Белкина», Алексей Берестов – молодой повеса, единственный сын вдовствующего барина.

Алексей вернулся в отчий дом после окончания университета в надежде выпросить у отца благословления на военную службу. Отец отказал ему, и настаивал на статской службе. Однако, молодой барин считал себя к ней «совершенно неспособным».

По характеру отец и сын похожи – оба своенравные и упрямые, но добродушные и не злые.

Младший Берестов – молодой, румяный, высокий, красивый. Все молодые барышни в округе сходили по нему с ума. Однако влюбился он в Акулину, девушку – крестьянку.

Дочь богатого соседа Муромского, Лиза, знала, что между ее отцом и отцом Алексея Берестова  -непримиримая ненависть из – за разницы во взглядах: один был ярым любителем всего русского, другой – «англоман». Поэтому Лиза решила предстать перед Алексеем в образе крестьянки. Алексей сначала просто увлекся красивой девушкой, учил ее грамоте, правильной речи. Но со временем понял, что влюблен. Как признаться в этом отцу, он не знал – слишком большая разница в положении богатого барского сына и крестьянки.

Однажды отец Лизы повредил на охоте ногу, и был вынужден попросить помощи у соседа, с которым враждовал. Тот любезно согласился помочь. Оказалось, что два барина прекрасно понимают друг друга, и враждовать им больше ни к чему. Кроме того, у них есть дети, которых два старика надумали переженить.

Удрученный решением отца, Алексей едет знакомиться с невестой. Лиза, проказница и плутовка, опять устраивает маскарад и наряжается в заграничный наряд. Алексей не узнает в ней Акулину, и надеется, что эта девушка не понравится старшему Берестову, и свадьбы не будет. Однако отец был непреклонен.

Тогда Алексей принимает решение рассказать правду о том, что сердце его занято Акулиной. Он едет, что бы объяснится с Муромскими. Однако, каково его удивление и радость, когда он узнает, что Лиза Муромская – это и есть его Акулина.

В характере Алексея вызывает уважение его честность, настойчивость в принятии решения. Он не захотел обманывать ни Акулину, ни Лизу, не зная, что это одна и та же девушка, и в результате получил счастье и любовь за свою честность.

Также читают:

← Свободолюбивая лирика Пушкина ← Своеобразие любовной лирики Пушкина↑ ПушкинЗолотая рыбка → Моя любимая сказка Пушкина →

Картинка к сочинению Образ и характеристика Алексея Берестова в Барышне-крестьянке

Популярные сегодня темы

  • Сочинение Слава науке

    Сейчас двадцать первый век. Если лет так пятнадцать назад компьютер или телефон были недосягаемой мечтой даже для человека со средними доходами, то сегодня эти уникальные изобретения имеются почти у каждого.

  • Анализ произведения Два капитана Каверина

    Каверин захотел написать данный роман в 1936 году. Это желание вызвал один ученый, который поведал писателю очень интересные истории. Три месяца Вениамин Александрович занимался написанием работы

  • История создания пьесы Снегурочка Островского

    Пьеса «Снегурочка», в основе создания которой лежит сказочный, песенный и песеннообрядный материал русской поэзии, появилась благодаря случайным обстоятельствам.

  • Анализ рассказа Сон смешного человека Достоевского

    Рассказ повествует о сне человека, который готов был покончить жизнь самоубийством, выстрелив себе в весок. После всех приготовлений, обессиленный и разочарованный главный герой, засыпает.

  • Особенности драмы Гроза Островского

    Островский Александр Николаевич. Помимо того, что он великий и любимый многими писатель, создатель множества пьес, которые ставятся в театре и в наши дни, так ещё и создатель нового театра, человек

Сочинения

  • По картинам
  • По литературе
  • Свободная тема
  • Про Родину
  • Про технологии
  • Русский язык
  • Про семью
  • Про школу
  • Про войну
  • Про природу
  • По пословицам
  • Про времена года
  • Праздники
  • Про дружбу
  • 9 класс ОГЭ
  • 11 класс ЕГЭ
  • Про животных
  • Профессии
  • Известные люди
  • Города

Характеристика алексея и лизы из повести «барышня -крестьянка» срочно помогите! желательно объемно

  • Сочинения
  • По литературе
  • Пушкин
  • Главные герои Барышни-крестьянка Пушкина

Пушкин в своем произведении «Барышня-крестьянка» описал жизнь помещиков и простых крестьян. Главными героями этого произведения являются два возлюбленных Елизавета Муромская и Алексей Берестов. Они были из семей помещиков, они очень любили друг друга.

Алексей Берестов

Алексей был очень красивым молодым юношей, который имел спрос у девушек. У него было очень доброе сердце, он умеет радоваться жизни, любит веселиться и развлекаться. Алексей Берестов был очень умен, он мечтал, стать военным, но его отец был против этого. Юноша был очень сильно влюблен в Лизу, которая преставилась простой крестьянкой. Для него не важен статус и положение, ему важнее были те чувства, которые они испытывали друг к другу. Ради своей возлюбленной он был готов отказаться от всего что у него есть и богатства, в том числе.

Елизавета Муромская

Елизавета, второй главный персонаж повести Александра Сергеевича. Она была очень любима своим отцом, который очень баловал ее. Поэтому Пушкин называл ее балованным ребенком. Лиза всегда мечтала о счастливой и необыкновенной любви, она была очень сентиментальной девушкой. Когда она познакомилась с Алексеем, она увидела в нем свой идеал о котором мечтала. Ей не хотелось простого знакомства, она была очень романтична поэтому решает переодеться в крестьянку. Елизавета Муромская очень хорошо справилась с ролью крестьянки, так как с детства была знакома с жизнью простых крестьян. Обман Лизы раскрылся, но это не привело к трагедии, наоборот оба героя были счастливы.

Иван Берестов

Иван Берестов, отец главного героя Алексея. Он был богатым человеком. После гибели своей супруги он занялся домашним хозяйством, он выращивал сад, и сам строил свой дом. Для него это было утешением после потери жены. Несмотря на то что его все считали гордым окружающие его очень любили. У него был сои взгляд на отношения, он считал, что брак должен быть по расчету родителей, но никак не по любви. Он готов был лишить своего сына наследства, если он женится на обычной крестьянской девушке. Он конфликтовал с отцом Елизаветы, из-за того что не любил различие нововведение. Он предпочитал все русское и не поддерживал интерес к иностранному.

Григорий Муромский

Григорий Муромский, отец Елизаветы и яркий противник Берестова. Он был очень легкомысленным, поэтому ему не особо удавалось управлять свои хозяйством, которое не приносило ему никакой выгоды. Как и Берестов он тоже был вдовцом. Именно поэтому он очень любил свою дочь и старался дать ей все чего она пожелает.

Многие сравнивали историю любви Лизы И Леши с историей Ромео и Джульеттой. Но у Пушкина в отличие от Шекспира возлюбленные остаются вместе в конце произведения.

Настя

Настя является одной из второстепенных героинь повести под названием «Барышня-крестьянка», она работает на Лизу Муромской горничной, и единственная знает о всех ее тайнах. Она также в курсе дел, которые она совершает в тайне. При этом она готова выполнять совершенно любые ее поручения. Ей не важно, что это поручения могут быть разными, для хозяйки она готова совершенно на все.

Характеристика героев повести Барышня-крестьянка

Каждый герой А. С. Пушкина без исключения имеет свое определенное место в произведении, так как выполняет важную функцию. Знакомство с сюжетом сочинения вызывает большое любопытство продолжать наблюдать за героями, благодаря которым история любви завораживает, сохраняясь в памяти навсегда.

Каждый поступок главной героини – Лизы Муромской вызывает восхищение. Она стремится к цели во что бы то ни стало. Озорная красавица, познакомившись с барином, решает оставить в неизвестности свое настоящее происхождение. Семнадцатилетняя черноглазая девушка не отличается от местных жительниц желанием любить и быть любимой. Она меняет образ барышни на образ крестьянки Акулины внешне. На самом деле остается в своем доме капризной любимой дочерью своего отца, которая любит забавы, устраивает интересные встречи. У Лизы – мечтательная, добрая натура, в которую не смог не влюбиться Алексей.

Григорий Иванович Муромский– отец Лизы. Он очень трепетно относится к желаниям любимой дочери. Когда-то его жизнь изменилась, после чего он поселился в деревне. Несмотря на отсутствие богатства, новых идей, он остается уважаемым человеком.

Иван Петрович Берестов– человек, который всегда гонится за увеличением доходов, с презрением относится к бездействию своего соседа – Григория Ивановича. Консерватор по натуре, предпочитает расчет в отношениях. Он далек от романтики, с непониманием относится к мечтам. Его главными характеристиками становятся хозяйственность и гостеприимство.

Алексей Берестов– молодой образованный человек с правильными представлениями о женитьбе, послушный сын своего отца. Вернувшись из столицы в деревню, не смея ослушаться отца, он вел обычный образ жизни, не отказывая себе при этом в удовольствиях. Молодой человек находится в ожидании перемен, которые будут связаны с выбором будущей супруги. Он не теряет времени даром: ездит верхом на лошади, забавляется также, как и свои ровесники.

Мисс Жаксон относится к второстепенным героям. Но ее образ важен именно для того, чтобы сделать доступнее для понимания легкий образ воспитанницы Лизы. Внешний вид вызывает смех и у Лизы, и у Насти. Девушек забавляет то, как она красится белилами. Женщина далека от тех выходок и шалостей, которые испытывает со стороны Лизы, Насти. Она постоянно думает о родине, так как в Англии ей было бы намного спокойнее.

Особым отчаянием и смелостью отличается прислуга Лизы – добрая, отзывчивая девушка по имени Настя. Она обладала умением влиять на свою хозяйку, что нередко помогало Лизе. Например, по совету служанки барышня переоделась в крестьянку и совершила обман с барином.

Таким образом, каждый герой повести – это яркий авторский образ, который узнаваем читателем среди огромного количества других героев. Они жизнерадостные, гостеприимные и отзывчивые. Некоторые использовали ложь, но она стала лишь подмогой на пути к счастью.

Сочинение Главные и второстепенные герои

Это весёлое лёгкое произведение о любви в неравных социальных отношениях.

Барышня-крестьянка — Елизавета Григорьевна Муромская. Очаровательная черноглазая девушка семнадцати лет. Она – единственная дочь у отца, её мать рано умерла. Отец в наследнице души не чает, балует её во всём. Лиза мечтает познакомиться с соседом — Алексеем Берестовым, но это невозможно, потому что их отцы враждуют. Девушка находит выход, переодевшись в крестьянку. В этом образе и под чужим именем она встречается в лесу с молодым барином до тех пор, пока её обман не раскроется.

Лиза – очень интересная девушка по характеру. С ней никому не скучно. Героиня проста в общении, как с обычными крестьянами и прислугой, так и с людьми её круга. В Лизе нет жеманства, как в городских барышнях. Она весёлая и с чувством юмора, обладает артистическими способностями. Не удивительно, что молодой барин попал под обаяние Лизы в образе крестьянки с первой их встречи.

Алексей Берестов – сын помещика. Он молод и хорош собою. Алексей закончил обучение в университете и ещё не решил чему посвятить свою жизнь в дальнейшем. Пока он отдыхает в имении своего отца. На прогулке в лесу молодой человек знакомится с дочерью кузнеца Акулиной. Алексей в восхищении от крестьянской девушки и продолжает с ней встречаться в дальнейшем. Акулина для него настолько дорога, что он готов пойти против воли отца и жениться не на Лизе Муромской, а на обычной дочери кузнеца. В итоге оказывается, что барышня и крестьянка – это одна и та же девушка.

Алексей, как и Лиза, простой в общении парень, не гнушается проводить время с крестьянской молодёжью. Это весёлый, жизнерадостный и энергичный молодой человек. Он каждое утро проводит на охоте. Алексей, как и Лиза, нравится всем в округе.

Иван Петрович Берестов – богатый помещик, крепкий хозяйственник. Он придерживается старых русских традиций в управление имением. Иван Петрович не понимает и не принимает своего соседа за его нововведения, часто критикует. Они враждуют между собой уже много лет. Однажды Иван Петрович окажется случайным свидетелем травмы своего недруга. Он проявит благородство и окажет всю необходимую помощь Муромскому. С этого времени их отношения наладятся.

Иван Петрович – хороший отец. Оставшись вдовцом, воспитал достойно единственного сына. В обществе Берестов пользуется авторитетом.

Григорий Иванович Муромский – приверженец всего английского, даже свою дочь зовёт на иностранный манер — Бетси. В отличие от своего соседа, помещик не умеет управлять хозяйством. Его имение доход не приносит. Григорий Иванович – вдовец и очень любит свою единственную дочь.

Настя – служанка Лизы и её преданная подруга. Она немного постарше своей барышни, но такая же легкомысленная. Лиза доверяет ей все свои секреты.

Мадам Жаклин – горничная Лизы. Чопорная, скупая на эмоции англичанка, чрезмерно увлекается косметикой.

Таким образом, Пушкин в ироничной форме рассказал о стереотипах в обществе и о молодом поколении, которое способно бороться с ними.

Сочинение 4

Гениальный поэт и писатель очень любил осень. Испытывал огромный творческий подъем. Вот и цикл повестей Белкина, куда входит рассказ, написан в этот благодатный период. Основная тема-любовь. Но в то же время автор затрагивает больную для того времени проблему — предрассудки против неравных браков. А.Пушкин хотел донести до нас, что за свою любовь стоит бороться и не бояться осуждения окружающих.

Александр Сергеевич начинает повествование с описания жизни двух героев — Берестова и Муромского. Первый был практичным и хозяйственным. Выстроил суконную фабрику в Тугилово. Дела в финансовом плане были отличными. Поэтому почитает себя самым умным человеком во всей округе.

Соседом, чье имение находилось ближе всех, являлся Григорий Иванович, типичный образец истинно русского барина. Промотав почти все состояние, живет в последней уцелевшей деревне. Хозяйство ведет на английский манер. Вследствие чего доходы небольшие. Да и те уходят на содержание сада в английском стиле. Иван Петрович был противником нововведений, поэтому всячески осуждал «англомана».

В имение Берестова приезжает сын Алексей. Хорош собой, с «интересной бледностию», с печатью мрачной грусти. Говорит с прекрасной половиной о разочарованности в земных радостях и носит на руках черное кольцо, чем сумел обворожить барышень. Каждая грезит им.

И если данную тактику поведения избрал наш герой в отношении с людьми своего круга, то с дворовыми девушками молодой барин ведет себя естественно. Он весел, добр, любит принимать участие во всяческих проказах.

Лиза, дочь «англомана», горит желанием увидеть необычного соседа. Для этого, переодевшись простой крестьянкой, идет ранним утром прогуляться к роще. Сначала ей весело от собственной задумки. По мере приближения к месту назначения понемногу становится страшно. Однако девушка полна решимости.

Встреча состоялась.

Вначале мужчина решил позабавиться с симпатичной смуглянкой. Встретив отпор, он начинает более серьезно присматриваться к девушке. Все в ней вызывает восхищение: незаурядный ум, скромность, хорошие манеры, которые так редко можно наблюдать в простой необразованной девице. Со временем их чувства перерастают в любовь. Они испытывают потребность видеть друг друга каждый день.

Однажды отец надумал познакомить молодого человека с дочерью соседа, с которым успел помириться накануне. Не сумев найти отговорки, Алексей едет к Муромским. Лиза не понравилась ему. Для него нет никого милее Акулины, простой крестьянки. Дело идет к свадьбе. Родители, не спросив согласия у детей, собираются породниться. Никто слушать его не хочет. В отчаянии несчастный влюбленный решается объясниться с Григорием Ивановичем. Полный надежды приезжает в Прилучино, намереваясь отменить нежеланную свадьбу. И вдруг видит любимую, но в одежде барыни. Обман раскрыт! Смущению Елизаветы Георгиевны и радости Алексея не было предела.

6 класс

Вариант 4

Повесть «Барышня-крестьянка» носит слегка шаловливый характер. Все её герои вызывают симпатию.

Семнадцатилетняя Лиза Муромская – то есть барышня-крестьянка – единственная дочь помещика Г.И. Муромского. Выросла без матери. Отец её ласково называет Бетси, всячески балует, потакая прихотям. Резвая девушка обладает милой внешностью. У неё смуглое личико и чёрные глазки.

Она энергична, умна, весела и изобретательна. Как и большинство уездных барышень, немного романтична. Жаждет приключений. Смело переодевается в простую одежду и выдаёт себя за дочку кузнеца Акулину, чтобы лично убедиться, таков ли сынок соседа, как о нём говорят.

Алексей – сын И.П. Берестова. Он добрый и жизнерадостный. Неравнодушен к прекрасному полу. Имея университетское образование, хочет поступить на военную службу, поскольку статская служба ему совершенно неинтересна. Однако отец категорически против его выбора.

Молодой человек весьма недурён собой: румянощёкий, высокий, стройный. Потому-то неудивительно, что мысли о нём заполонили головы всех соседских барышень. Его манера казаться мрачным и разочарованным, сетовать об утраченных радостях и увядшей юности, а также необычное чёрное кольцо на руке только разогревают их любопытство.

Много времени уделяет охоте и прогулкам верхом на лошади. Страстно влюбляется в Лизу, выдающую себя за крестьянку. Он готов даже ослушаться отца и жениться на ней, пожертвовав наследством.

И.П. Берестов – русский помещик, живущий в отдалённой губернии. В молодые годы служил в гвардии. Выйдя в отставку, уехал в деревню, где серьёзно занялся хозяйством. Он построил дом по собственным чертежам, возвёл суконную фабрику. Сам записывал расходы. Ничего не читал, кроме еженедельника, в котором публиковались новые государственные законы и распоряжения. Вскоре доходы его утроились.

Соседи уважают Ивана Петровича, но считают гордым. Он ненавидит нововведения, потому до определённого момента враждебно относится к англоману Муромскому.

Г.И. Муромский – барин, промотавший в Москве значительную часть состояния. Поселившись в деревне, стал хозяйничать по-новому: развёл английский сад, приказал обрабатывать поля по английской методике, нанял для дочери мадам англичанку, а конюхов одел жокеями. Неглуп, но постоянно в долгах.

Настя – ветреная крестьянская девушка, прислуживающая Лизе. Немного старше хозяйки. Вместе с ней обдумывает и организовывает разные затеи и розыгрыши.

Мисс Жаксон – англичанка, которой поручено воспитание Лизы. Это чопорная старая дева: ей уже исполнилось сорок лет. Желая приукрасить своё немолодое лицо, регулярно сурьмит брови и пользуется белилами. Придерживается строгих и консервативных взглядов.

Другие сочинения: ← Смысл финала романа Евгений Онегин↑ ПушкинГлавные герои Бориса Годунова →

Вариант 2

Иван Петрович Берестов является богатым помещиком дворянского происхождения. Он обладает своенравным характером и не терпит нововведений. Из-за соблюдения старых традиций он насмехается над соседом, помещиком Муромским, который, наоборот, стремится к модным английским новшествам.

Иван Петрович — человек со сложным характером и придерживается старых нравов. Он весьма педантичен и рационален, имеет незаурядный ум. Однако он не стремится к развитию, почитывая только газету. Культура и наука ему неинтересны. Тем не менее, его ума хватает для того, чтобы хорошо вести хозяйство и не залезать в долги. Ему трудно общаться с людьми, даже с собственным сыном. Ему не удается заинтересовать его помещичьей деятельностью, но и на службу он не хочет его отдавать. Более того, когда он подумывает женить своего сына, то ничего не делает лучше того, как угрожать лишением наследства. С соседом он и вовсе не ладит, потому что не одобряет его увлечение английской культурой. Он посмеивается над ним. Противостояние нововведениям — отличительная черта Берестова в повести.

Иван Петрович расчетлив. Он сам когда-то построил свой дом, точно высчитав расходы. Он не баловал себя нарядами и вел скромную жизнь. Именно его бережливость и предусмотрительность позволили ему сколотить состояние и стать одним из богатых помещиков в округе. Возможно, это вскружило ему голову, и он стал считать себя самым умным и практичным, что непременно всегда не забывал подчеркивать при разговоре с другими соседями. Особенно сравнивая себя с расточительным и недальновидным Муромским. Не смотря на это, соседи его уважают, хотя и считают немного зазнавшимся.

Берестов — целеустремленный человек. Если он что-то решает сделать, то ничто не может сбить его с цели. Об этом говорит и постройка поместья, непримиримость к нововведениям и женитьба сына. Зная об этом, Алексей потому и направляется сам в поместье Муромских, чтобы отговорить барышню от брака, так как отца переубеждать бесполезно.

Все же Иван Петрович может делать исключения из правил. Во время охоты он помогает Муромскому, который падает с лошади. Берестов оказывает ему помощь, общается с ним и убеждается, что сосед не так уж и глуп. В конце концов, он даже соглашается отобедать у Муромского. Для человека, не терпящего изменений, весьма неожиданно то, что он сближается с соседом, над которым насмехался годами.

Иван Петрович выступает в повести в роли катализатора вражды между двумя семьями. Его упрямство могло ему дорого обойтись: окончательно поссорить с сыном. Возможно, он бы передумал. Ведь он все-таки подружился с Муромским, хотя не переносил его годами.

Экранизации повести

Сюжет «Барышни-крестьянки» стал основой ряда драматических произведений и кинофильмов. Первая экранизация состоялась в 1916 году, когда по мотивам повести режиссером Ольгой Преображенской был снят одноименный фильм немого кино. В 1970 году телезрители увидели фильм Дины Луковой, поставленный по этой пушкинской новелле.

Самой недавней по времени стала телевизионная экранизация, выполненная в 1995 году Дмитрием Сахаровым.

В двухсерийном фильме, имевшем большой успех у зрителей и критиков, снялись как совсем молодые и малоизвестные в то время актеры – Елена Корикова (Лиза) и Дмитрий Щербаков (Алексей), так и известные личности советского и российского театра и кино – народные артисты СССР Василий Лановой (Иван Петрович Берестов) и Леонид Куравлев (Григорий Иванович Муромский).

Кроме того, существует и спектакль «Девичьи грезы», сюжет которого основан на данном произведении Александра Сергеевича Пушкина.

Биография царя Алексея Михайловича Романова

Русский царь Алексей Михайлович Романов, сын первого царя династии Романовых Михаила Федоровича от брака с Евдокией Стрешневой, родился 29 (19, по другим источникам 10 по старому стилю) марта 1629 года.

Воспитывался под надзором «дядьки» боярина Бориса Морозова. В 11 12 лет у царевича была собственная детская библиотека, среди ее книг — лексикон (своего рода энциклопедический словарь), грамматика, космография. Алексей отличался православным благочестием: строго соблюдал посты и посещал церковные службы. 

Свое правление Алексей Михайлович начал в 14 лет, после избрания Земским собором.

 В 1645 году, в 16 лет, потеряв вначале отца, а вскоре и мать, Алексей Михайлович вступил на престол.

По своему характеру Алексей Михайлович был спокойным, рассудительным, добрым и уступчивым. В истории за ним сохранилось прозвище «Тишайший».

Первые годы правления Алексея Михайловича были ознаменованы созывом Боярской думы. Финансовая политика правительства Алексея Михайловича была ориентирована на увеличение налогов и пополнение за их счет казны. Установление в 1645 году высокой пошлины на соль привело к народным волнениям — соляному бунту в Москве в 1648 году. Восставший народ требовал «выдачи» боярина Бориса Морозова. Своего «дядьку» и родственника (Морозов был женат на сестре царицы) Алексею Михайловичу удалось спасти, отправив в Кириллов монастырь. Пошлина на соль была отменена. Во главе правительства был поставлен боярин Никита Одоевский, распорядившийся увеличить жалованье войску (стрельцам), которые подавили восстание.

Под руководством князей Одоевского, Федора Волконского и Семена Прозоровского Алексей Михайлович подписал в начале 1649 года текст Соборного уложения — новых основ законодательства России. Документ утверждал принцип централизованного государства с авторитарной властью царя.

Закрепленная Соборным уложением отмена «урочных лет» для сыска беглых крестьян укрепила позиции дворян. Существенно изменилось и положение посадских низов: все городские слободы были отныне «поверстаны в тягло», то есть должны были нести полное налоговое бремя. 

Ответом на эти изменения в системе налогообложения были восстания 1650 году в Пскове и Новгороде. Их подавлением руководил новгородский митрополит Никон, ранее заслуживший доверие царя. Еще в 1646 году, будучи игуменом Кожеезерского монастыря, приехав за сбором милостыни в Москву, он поразил Алексея Михайловича духовностью и обширными познаниями. Молодой царь назначил его сначала архимандритом Ново Спасского монастыря в Москве, где была родовая усыпальница Романовых, а затем новгородским митрополитом. В 1652 году Никон был посвящен в патриархи. В 1650 х   1660 х годах проводилась церковная реформа, которую на первых порах возглавлял патриарх Никон, приведшая к расколу Русской православной церкви и отлучению старообрядцев. В 1658 году в результате конфликта с царем Никон оставил патриаршество. В 1666 году по инициативе Алексея Михайловича был созван церковный Собор, на котором Никон был низложен и отправлен в ссылку.

По распоряжению Алексея Михайловича было проведено государственное реформирование — учреждены новые центральные приказы (органы центрального управления): Тайных дел (1648), Монастырский (1648), Малороссийский (1649), Рейтарский (1651), Счетный (1657), Литовский (1656) и Хлебный (1663). При Алексее Михайловиче началось первое в XVII веке реформирование русской армии — введение наемных «полков нового строя».

Особое внимание Алексей Михайлович уделял внешней политике государства. Крупным достижением русской дипломатии во времена его правления было воссоединение Украины с Россией. 8 января 1654 года Переяславская Рада утвердила присоединение ряда украинских земель к России.

В 1667 году победоносно закончилась 13 летняя война с Польшей, и России были возвращены Смоленск, Киев и вся левобережная Украина. При этом Алексей Михайлович лично участвовал во многих из военных походов, руководил дипломатическими переговорами, контролировал деятельность русских послов.

На востоке страны трудами русских первопроходцев Семена Дежнева и Василия Пояркова к России были присоединены земли Сибири. Были основаны города Нерчинск (1656), Иркутск (1659), Селенгинск (1666).Успешно велась при Алексее Михайловиче борьба за безопасность южных границ России с турками и татарами. 

В экономической политике правительство Алексея Михайловича поощряло промышленную деятельность, покровительствовало отечественной торговле, защищая ее от конкуренции иностранных товаров. Этим целям служили Таможенный (1663) и Новоторговый (1667) уставы, содействовавшие росту и внешней торговли.

Просчеты в финансовой политике — выпуск медных денег, приравненных к серебряным, что обесценило рубль, — вызвали недовольство населения, переросшее в 1662 году в Медный бунт. Бунт был подавлен стрельцами, а медные деньги отменены. Вскоре после Медного бунта в Соловецком монастыре вспыхнуло восстание недовольных церковными реформами (1666). На юге России возникли народные волнения под предводительством донского казака Степана Разина (1670-1671).

В 1648 году царь заключил брак с Марией Милославской.

До самой ее смерти царь был примерным семьянином, у них родились 13 детей, среди которых будущие цари Федор и Иван, а также царевна правительница Софья. После смерти Марии Милославской Алексей Михайлович в 1671 году женился на Наталье Нарышкиной, родственнице дворянина Артамона Матвеева, который стал оказывать большое влияние на монарха. Молодая жена родила царю троих детей и, в частности, будущего императора Петра I. 

Алексей Михайлович скончался 8 февраля (29 января по старому стилю) 1676 года в возрасте 46 лет и был похоронен в Архангельском соборе Московского Кремля. По завещательным документам 1674 года наследником престола был назначен его старший сын от брака с Марией Милославской Федор.

Материал подготовлен на основе информации из открытых источников

Франция | История, карта, флаг, население, города, столица и факты

флаг Франции

Аудиофайл: Гимн Франции (см. статью)

Смотреть все СМИ

Глава правительства:
Премьер-министр: Элизабет Борн
Капитал:
Париж
Население:
(оценка 2022 г.) 65 823 000
Курс обмена валюты:
1 доллар США равен 1.000 евро
Глава государства:
Президент: Эммануэль Макрон

Посмотреть все факты и статистику →

Резюме

Прочтите краткий обзор этой темы

Франция , официально Французская Республика , Французская Франция или République Française , страна северо-западной Европы. Исторически и культурно среди самых важных стран западного мира Франция также играла очень важную роль в международных делах, имея бывшие колонии во всех уголках земного шара. Ограниченная Атлантическим океаном и Средиземным морем, Альпами и Пиренеями, Франция долгое время была географическим, экономическим и языковым мостом, соединяющим северную и южную Европу. Это крупнейший производитель сельскохозяйственной продукции в Европе и одна из ведущих промышленных держав мира.

Франция — одна из старейших наций земного шара, продукт союза герцогств и княжеств под властью одного правителя в Средние века. Сегодня, как и в ту эпоху, центральная власть принадлежит государству, хотя за последние десятилетия регионов страны получили определенную автономию. Французы смотрят на государство как на главного защитника свободы, а государство, в свою очередь, предоставляет своим гражданам щедрую программу удобств, от бесплатного образования до здравоохранения и пенсионных планов. Тем не менее, эта централистская тенденция часто противоречит другой давней теме французской нации: настаиванию на превосходстве личности. По этому поводу историк Жюль Мишле заметил: «Англия — это империя, Германия — нация, раса, Франция — личность». Государственный деятель Шарль де Голль тоже, как известно, жаловался: «Только опасность может сплотить французов. Нельзя на ровном месте навязывать единство стране, в которой 265 видов сыра».

Эта склонность к индивидуализму сочетается с плюралистическим мировоззрением и большим интересом к большому миру. Несмотря на то, что его империалистическая стадия была обусловлена ​​стремлением цивилизовать этот мир в соответствии с французскими стандартами ( la Mission Civilisatrice ), французы до сих пор с одобрением отмечают слова писателя Гюстава Флобера:

Я не более современен, чем я древен. , не более французский, чем китайский; и идея la patrie , отечества, то есть обязанность жить на клочке земли, окрашенном в красный или синий цвет на карте, и ненавидеть другие клочки, окрашенные в зеленый или черный цвет, всегда казалась мне узкой, ограниченный, и свирепо глупый.

Одновременно универсальная и особенная, французская культура широко распространилась и оказала большое влияние на развитие искусства и науки, особенно антропологии, философии и социологии.

Britannica Quiz

Какая страна больше по населению? Тест

Этот тест покажет вам две страны. Определите тот, у которого больше населения. Этот тест основан на списке населения мира, составленном Britannica, поэтому просмотрите его, прежде чем начать.

Франция также оказала влияние на правительство и гражданские дела, дав миру важные демократические идеалы в эпоху Просвещения и Французской революции и вдохновив рост реформистских и даже революционных движений на протяжении поколений. Однако нынешняя Пятая республика отличается заметной стабильностью с момента ее провозглашения 28 сентября 19 г.58, отмеченный огромным ростом частной инициативы и подъемом центристской политики. Хотя Франция вела давние споры с другими европейскими державами (и время от времени с Соединенными Штатами, ее давним союзником), она стала ведущим членом Европейского Союза (ЕС) и его предшественников. С 1966 по 1995 год Франция не участвовала в объединенной военной структуре Организации Североатлантического договора (НАТО), сохраняя полный контроль над своими воздушными, наземными и военно-морскими силами; начиная с 1995, однако Франция была представлена ​​в Военном комитете НАТО, а в 2009 году президент Франции Николя Саркози объявил, что страна вернется в военное командование организации. Как один из пяти постоянных членов Совета Безопасности ООН — вместе с США, Россией, Великобританией и Китаем — Франция имеет право накладывать вето на решения, выносимые на рассмотрение Совета.

Оформите подписку Britannica Premium и получите доступ к эксклюзивному контенту. Подпишитесь сейчас

Столицей и самым важным городом Франции является Париж, один из выдающихся культурных и коммерческих центров мира. Величественный город, известный как ville lumière , или «город света», Париж часто переделывали, особенно в середине 19 века под командованием Жоржа-Эжена, барона Османа, который был привержен видению Наполеона III. современного города, свободного от холерических болот и тесных улочек прошлого, с широкими проспектами и правильной планировкой. Сейчас Париж — это огромный мегаполис, один из крупнейших мегаполисов Европы, но его историческое сердце все еще можно обойти за вечернюю прогулку. Уверенные в том, что их город находится в самом центре мира, парижане когда-то привыкли называть свою страну состоящей из двух частей: Парижа и Парижа.0057 le désert , пустошь за ней. Метрополитен Париж теперь распространился далеко за пределы своих древних пригородов в сельскую местность, и почти в каждом французском городе и деревне теперь есть один или два пенсионера, изгнанных из города из-за высокой стоимости жизни, так что, в некотором смысле, Париж превратился в обнять пустыню и пустынный Париж.

Среди других крупных городов Франции Лион, расположенный вдоль древнего торгового пути долины Роны, соединяющего Северное море и Средиземное море; Марсель, многонациональный порт на Средиземном море, основанный как перевалочный пункт для греческих и карфагенских торговцев в 6 веке до н. э.; Нант, промышленный центр и глубоководная гавань на атлантическом побережье; и Бордо, расположенный на юго-западе Франции вдоль реки Гаронна.

Секреты величайшего фридайвера в мире

Культура

Всего на одном дыхании Алексей Молчанов, самый смелый фридайвер в истории, достигает невероятных глубин и открывает новый вид просветления, покоряя один из самых диких видов спорта в мире.

Алексей Молчанов в Голубой дыре Дина на Багамах.

1. Голубая рапсодия

Цель всех сложных техник, необходимых для достижения успеха, удивительно проста: погрузиться так глубоко, как только сможете, на одном вдохе и вернуться на поверхность, не потеряв сознание и не умерев.

Это точка фридайвинга. По крайней мере, соревновательный момент. А здесь, на Багамах, 42 дайвера со всего мира собрались, словно опилки на магните, у геологического чуда, называемого голубой дырой, в данном случае у 660-футовой лифтовой шахты океанской воды, чтобы посмотреть, сколько историй они могут погрузиться вниз.

Соревнование Vertical Blue — это Уимблдон фридайвинга, собирающий лучших со всего мира, чтобы сразиться в, пожалуй, самых удобных для фридайвинга водах в мире. Как сказал мне основатель мероприятия Уильям Трубридж, всю жизнь прочесывавший поверхность земли в поисках подходящих мест для погружения: «Вы не смогли бы придумать лучшего места для фридайвинга, если бы взялись за ручку и бумагу».

Но это больше, чем вершина спортивного состязания. Да, здешние дайверы посвящают свою жизнь погоне за рекордными глубинами, но они также посвящают себя новому способу взаимодействия с этим миром и его океанами — и быть живыми, дышать. Они прибывают из Италии, Японии, Новой Зеландии и Перу. Они живут и тренируются на Сардинии, Окинаве, Кипре и в Тулуме. Они соревнуются в славных глубинах Египта, Турции, Гондураса и Греции. Они готовятся вместе, снимают групповые дома по дороге, часто ложатся друг с другом в постель и иногда женятся. Они специализированные профессионалы, но на самом деле не зарабатывают никаких денег; их спорт еще не достиг большого успеха. Но это неважно: провести время среди них — значит начать понимать, что они стремятся к чему-то большему, к чему-то возвышенному.

Фридайвинг казался юному Молчанову дверью в другой мир — жизнь «путешествий и приключений. С дельфинами, морскими львами, китами и акулами».

Фридайвинг — это, в конце концов, возможность на всю жизнь радикально изменить свое тело и разум в процессе. В погоне за глубиной люди должны тренировать свои легкие и мозг, чтобы открывать секретные источники ясности, силы, кислорода и потенциала, которые скрыты внутри тела. Они утверждают, что это секреты, раскрытие которых делает дайверов не только более эффективными в своем ремесле, но и более эффективными, сознательными, умелыми и вдумчивыми людьми. Происходит смещение точки зрения. Глобальная перестройка в сознании. Выражение их глаз, когда они говорят об этом… каждый ныряльщик, погрузившийся по-настоящему глубоко, похож на тех редчайших людей, которые видели землю с Луны или умерли и были реанимированы.

Таким образом, кажущиеся уникальными техники фридайвинга выходят за рамки фридайвинга. К другим видам спорта, к работе, к отношениям с коллегами и друзьями и семьей. Оказывается, есть преимущества в лучшем дыхании, в мастерском контроле над телом и в погоне за состоянием осознанности, которое требуется, чтобы погрузиться в непостижимые глубины, не выходя из себя и не убивая себя случайно. «Есть часть фридайвинга, — говорит лучший в мире фридайвер Алексей Молчанов, — которая может быть очень полезна для всех».

Подобно другим видам деятельности, в которых ищется возвышенное, опасность является движущей силой. Блэкауты часты, особенно на небольшой глубине, даже у самых опытных дайверов. Давление, которое нарастает по мере погружения вглубь, может привести к разрыву мягких тканей ушей, горла и легких, если с ним не справиться должным образом. Риски обманчивы. Существует искушение углубиться до того, как вы будете готовы, а это означает, что даже лучшие в мире люди склонны откусывать лишь постепенное увеличение глубины. Во фридайвинге нет коротких путей; никаких чит-кодов на давление воды, плавучесть и гравитацию. На поверхности после повторного ознакомления с воздухом возможны потеря моторики, неудержимая тряска, потеря сознания, кровь. Смерть редка, но всегда присутствует. На этих же соревнованиях на Багамах восемь лет назад в этой самой бухте, над этой самой голубой дырой погиб молодой американец из Бруклина, быстро поднимавшийся в ряды мировых элитных дайверов (возможно, даже слишком быстро, как говорят некоторые). Протоколы безопасности постоянно совершенствуются, но призрак остается. Не будет преувеличением предположить, что, когда мы, люди, преднамеренно отрезаем себе доступ к кислороду, а затем проявляем себя в спортивных состязаниях, мы навлекаем беду или, по крайней мере, искушаем судьбу. И все же в этом все дело. Когда мы таким образом искушаем судьбу, наши тела и умы удивляют нас. В этом прелесть занятий фридайвингом.

Но есть и привлекательность записей. Сырой номер. Насколько глубоко мы можем зайти как вид? Сегодня есть один ныряльщик, который погружается на самую глубину и сочетает физическое и метафизическое, как никто другой в этом виде спорта. Наблюдая за погружением 34-летнего россиянина Алексея Молчанова, можно опасно дезориентировать. Казалось бы, любой, кто попытается сделать то же, что и он, умрет. Это похоже на то, как лучший в мире скалолаз с легкостью взбирается на отвесное лицо, только наоборот. Это один из способов думать о том, что он делает: Free Solo но для утопления. Free Solo но не работает. И никто живьем так не падает, как Алексей Молчанов.

Настрой, Молчанов, говорит, это все. «Я могу сделать все это погружение сверхсложным или суперуспешным, просто имея другую точку зрения».

2. Вниз

Лонг-Айленд, Багамы, выглядит сверху как чайка в небе детского рисунка. Он длинный, низменный, деревенский, отдаленный. Его подпирает вода такого багамского синего цвета, что кажется, будто он позаимствован у национального флага. Есть придорожные грили и побеленные церкви, и козы, прогуливающиеся по шоссе, и ущерб, нанесенный ураганом, от которого тянутся многие ураганы. Жарко. Здесь проходит Тропик Рака. Если вы можете представить себе эту птицу в небе, прямо там, где сходятся крылья, есть изрытая грунтовая дорога к уединенной бухте, а в этой бухте — голубая дыра.

Голубая дыра Дина находится в естественном амфитеатре кустарников и скал, примерно в 50 футах от уединенного пляжа. Сегодня люди наблюдают за происходящим с этих скал, с поверхности воды и из глубины, из ямы. Это четвертый день «Вертикального синего», и Алексей пытается побить один из своих собственных мировых рекордов — в дисциплине «Постоянный вес» — нырнув на 131 метр (или около 43 этажей). В постоянном весе участники могут нырять с помощью небольшого веса и ласт или ласт на ногах. Это самое глубокое погружение, которое кто-либо попытается совершить за девять дней Вертикального синего. Это самая большая глубина, которую когда-либо пробовал дайвер за всю историю соревнований.

Алексей вертикально качается в воде. Он без маски, но только что прикрепил зажим для носа. Его золотой гидрокостюм плотно облегает его голову и тело. Хотя он может быть более известен возможностями своих легких и мозга, его тело также отличается от многих других тел во фридайвинге. Он чуть ниже шести футов ростом, лысый и выглядит приземистым, как советский боксер. Во фридайвинге не существует идеальных форм тела, но многие дайверы в Vertical Blue такие же длинные и гибкие, как бегуны на длинные дистанции. Ноги Алексея как пожарные гидранты. Я не раз слышал, как другие дайверы описывают его задницу как «мясистую». Он единица. Он торчит.

Фанаты и другие дайверы висят на плавучей трубе из ПВХ, которая отделяет простые гражданские воды от «зоны соревнований» над голубой дырой. Кругом загорелые груди, тугие руки и высокие задницы, покачивающиеся на поверхности. Есть тишина. Ни течения, ни ветра. Вокруг ощущается ощутимый гул. Начальник службы безопасности просит толпу успокоиться. Но Алексей нас все равно не заметит — ни нас, ни комментаторов, плавающих на этой платформе, ни камер перед его лицом, ни последствий его попытки. Он уже находится в переходе в другое царство.

Когда Алексей был моложе, его мать, Наталья Молчанова, была лучшим фридайвером в мире, и это звание она удерживала много лет. Она была пионером в спорте и практиковала технику контроля сознания и тела под названием «деконцентрация внимания». Она передала свои секреты своему сыну, который усовершенствовал их и использует режим, чтобы достичь состояния глубокого спокойствия. Поступая таким образом, он может замедлить частоту сердечных сокращений, скорость метаболизма, одновременно замедляя активность своего мозга и тела. Его внимание углубляется. Он расслабляется до такой степени, что кажется спящим. Он делает глубокий, сонный вдох, словно летний бриз, надувающий парус.

Судьи отсчитывают его время до начала прыжка: Одна минута…

У него отвисла челюсть. Его глаза полуприкрыты. Он есть, но не там. Дыхание наполняет его огромные легкие, которые он годами пытался приспособить, развивая гибкость грудной клетки и грудной клетки. Вы знаете, как растяжение воздушного шара облегчает его надувание? Алексей занимается чем-то подобным последние 20 лет — растягивает баллоны легких, чтобы максимально увеличить их способность удерживать воздух.

Одной рукой он держит дайв-лайн — длинный трос, обозначающий путь вниз в голубую дыру. Линия для погружения служит двум основным целям: привести дайвера на глубину; и вытащить ныряльщика с помощью лебедки, как будто это рыба на крючке, если он или она потеряет сознание по пути вниз или вверх. Как только отсчет судей достигает нуля, Алексей наполняет свои легкие одним мощным вдохом, а затем начинает делать небольшие глотки воздуха, который он сжимает поверх уже наполненных легких. Это как положить еще одну рубашку в уже набитый чемодан, потом еще одну рубашку, а потом еще около 30 рубашек. Этот продвинутый метод, естественно, называется упаковка. Раз Алексей больше не может собираться, пора. Он переворачивается в пике дельфина, его голова исчезает под водой, а большой моноласт, который он носит на ногах, взлетает прямо в воздух, слегка обрызгивая зрителей на трубе.

Находясь на краю зоны соревнований, зритель может в этот момент погрузиться под воду и наблюдать, как гладкая фигура в золотом гидрокостюме ныряет в пропасть. Алексей делает несколько мощных дельфиньих пинков, его мощные ноги работают, как первая ступень ракеты. Он борется с положительной плавучестью на поверхности, с тем, что удерживает нас на плаву в море и возвращает на поверхность после неглубокого погружения. Алексей быстро съедает эту глубину, а потом, метров на 20, вообще пропадает из поля зрения.

На 22 метрах небольшой будильник от часов Алексея сигнализирует ему о том, что пора перекачивать запасы воздуха из легких в рот и шею, чтобы он мог выравнивать уши по мере погружения вглубь. Алексей делает это раз в несколько секунд на первых 20 метрах, упреждая изменение давления, которое наступает быстро. На первых 10 метрах давление удваивается. На 20 метров он утраивается. Чтобы бороться с нарастающим давлением, Алексей обращает внимание на свою тревогу и направляет воздух к шее и рту, а также прижимает язык к барабанным перепонкам. Все это, оставаясь совершенно спокойным, присутствующим, бездумным, практически кататоническим.

Не намного глубже погружения наступает момент, когда тело понимает, что оно не получает кислород так, как обычно. Частично это связано с повышенным содержанием углекислого газа в системе. Органы реагируют по-разному, но у менее продвинутых ныряльщиков часто наступает непроизвольная паника, судороги или судороги; внутренний спазм клеток и альвеол, которые требуют свежего воздуха. И все же, если вы пройдете через эту травмирующую фазу, с другой стороны будет один из тех открытых секретов тела: больше кислорода. Если таким образом довести до предела, тело щелкает выключателем, что является частью рефлекса ныряния млекопитающих, как переключение на резервный баллон с газом. Это всего лишь один из многих экстраординарных автоматических механизмов организма для предотвращения смерти — утопления, удушья, повреждения мозга и т. д. — и один из механизмов, которым обучаются фридайверы. Кровь начинает течь от конечностей к ядру, к легким и жизненно важным органам, отводя ограниченное количество кислорода от менее важных частей тела к тем, которые необходимы для поддержания жизни. Алексей чувствует, как расширяются капилляры в легких и сужаются капилляры в конечностях. Потепление происходит повсюду. Медвежьи объятия из глубины.

Техники, которыми овладел Алексей, дают каждому возможность дышать лучше, но они также дают людям инструменты, позволяющие смотреть в лицо самым серьезным жизненным проблемам и не отводить взгляд.

У Алексея на отметке 30 метров плавучесть становится отрицательной, и он начинает свободное падение. Алексей еще больше расслабляет свое тело. Опустив руки по бокам, чтобы уменьшить сопротивление, он начинает стремительно падать на дно океана. Это долгие, теплые объятия и дрейф в небытие в своего рода невесомости. Это физическое проявление его психического состояния. Спокойствие. Неподвижность. Едва-есть-есть. В погружении есть сказочные контуры.

На 45 метрах: второй сигнал тревоги. Алексей слышно как звоночек, благодаря акустике глубин. Уведомление означает, что его свободное падение достигло максимальной скорости, а его легкие сжаты почти до одной шестой своего размера на поверхности. Кислорода не меньше, чем было там, наверху. Просто он занимает гораздо меньше места, чем газы. Он мчится ко дну, не ускоряясь и не замедляясь. Он все время уравнивает, но его ум пуст. Его плавник работает как руль, тонко двигаясь, чтобы удерживать абсолютную вертикаль своего положения. Он без очков, и его глаза все еще полуприкрыты. Там, но не там.

Третье оповещение звучит, когда он приближается к своей попытке глубины, отмеченной табличкой в ​​нижней части линии погружения. В трех метрах от тарелки линия переходит от белой к полосатой, давая понять Алексею, что он близко. Вокруг него какое-то время было темно, если не считать света лампы на его голове. Если бы он погас, он не смог бы увидеть свою руку перед лицом. Учитывая, что он не дышит, настоящего звука тоже нет. Просто: чувственное забвение. Жуткие вещи.

У нижней пластины он берет бирку — символический жест, означающий, что он был здесь, подобно захвату раковины со дна океана — перекатывается вперед, выполняет простой поворот и одним рывком за веревку делает толчок себя обратно к поверхности. Там, наверху, при багамском дневном свете, судьи следили за спуском Алексея, отсчитывая глубину, как центр управления полетом, когда лунный модуль приближается к Луне. 110…120…приземление! Толпа хлопает, кричит, брызгает. В конце линии погружения он на полпути домой, но на полпути он всегда настолько далек от дыхания, насколько это возможно.

Мать Алексея, Наталья Молчанова, легендарная фигура во фридайвинге, считала его чем-то большим, чем просто спортом. «Это способ понять, кто мы такие», — сказала она. на глубине 400 футов под воздухом, пригодным для дыхания, но о том, придется ли ему когда-нибудь отказаться от бродячего существования, которое он культивировал, — переезжая в места для дайвинга на недели или месяцы. «, — говорит он на крыльце дома, который снимает здесь с женой, маленьким сыном и еще какими-то водолазами на несколько недель. — Я могу просто куда-нибудь уехать, где-нибудь пожить на месяц». Так же, как он делает здесь: «С тех пор, как я закончил университет, я не провел больше пяти-шести месяцев дома в Москве».

Само собой разумеется, что эти дайверы ориентируют свою жизнь на океаны, на лучшие места планеты для дайвинга, на эти длительные соревнования. Они путешествуют по миру за значительные деньги и с небольшими спонсорскими и призовыми деньгами. Они просто гонятся за этими чистыми переживаниями: это, как серфинг по определенным прорывам или покорение определенных вершин, основа преданности для жизни. Однажды вечером за ужином Алексей показывает мне приложение для морской навигации, которое он использует для поиска новых мест для погони за глубиной. Большинство мест на планете, которые мы прокручиваем, кажется, что он уже был раньше. Это была мечта: увидеть мир, познакомиться с богатствами океана, испытать то, чего нет ни у кого другого человека — это то, что привлекло Алексея к фридайвингу с самого начала.

Алексей вырос на самом юге России, в Волгограде («старое название Сталинград»), и, как и у многих занятых детей 90-х, его график был насыщен занятиями. Плавание, скрипка, шахматы и тхэквондо. Он восхищается тем, как его родители сбалансировали эту жизнь для него, не слишком навязывая какое-то одно занятие. Он выбрал плавание и в подростковом возрасте отправился в Санкт-Петербург в школу-интернат, специализирующуюся на плавании. Это был захватывающий и впечатляющий первый опыт жизни вдали от дома, после чего он поступил в университет в Москве. Там Алексей перешел от спортивного плавания к фридайвингу. Он занимался чем-то подобным всю свою жизнь, даже если не называл это так: плавал и нырял уже в три, возился с задержкой дыхания во время отпуска на Черном море вскоре после этого. Ему и в голову не приходило, что он может построить свою жизнь вокруг дайвинга. «Но однажды, — говорит он, — я увидел в журналах эти статьи о соревнованиях по фридайвингу. И поездки. Это был не просто спорт, как его преподносили, это был уже весь образ жизни. О путешествиях и приключениях. С дельфинами, морскими львами, китами и акулами». Это был особенный великий способ познания мира, жизни в мире, ориентации своей жизни вокруг этой новой вещи, в которой он мог быть экстраординарным.

Ключевым моментом для Алексея является тренировка его мозга, чтобы почти физически преодолевать свои мысли и удерживать свой разум в состоянии небытия и настоящего.

Его мать сообразила немного раньше. Наталья, как и Алексей, занималась профессиональным плаванием, но занялась фридайвингом только в 40 лет, после сложного развода с отцом Алексея. К своему 50-летию она установила множество мировых рекордов в различных дисциплинах. «Многие люди, когда им исполняется 50 лет, думают, что жизнь закончилась», — сказала она. «Я хочу показать им, что они могут сделать больше». В следующем, 2013 году она побила мировой рекорд в пяти дисциплинах. Параллельно своему развитию Наталья построила в Москве школу фридайвинга. Когда Алексей окончил университет и с головой ушел в спорт, он работал бок о бок с мамой сначала в школе, потом в их фирме Молчановых, которая в основном продавала гидрокостюмы и ласты. (Логотип, рыбий хвост, разработанный Алексеем, тоже два м ‘s: «Большой м — это моя мама, а маленький м — это я.»)

Наталья считалась своего рода мудрецом в спорте. «Фридайвинг — это не только спорт, — сказала она однажды, — это способ понять, кто мы есть. Когда мы спускаемся, если мы не думаем, мы понимаем, что мы целы. Мы едины с миром». С помощью деконцентрации, формы продвинутой медитации, которая, по ее словам, возникла из техник, использовавшихся древними воинами, она смогла перезагрузить свой разум и почувствовать себя более подготовленной к борьбе с миром. Но в 2015 году во время предположительно рутинного тренировочного погружения у средиземноморского острова Форментера она исчезла. Она так и не всплыла на поверхность — буквально исчезла в море. Ее присутствие витает над фридайвингом и фридайверами, и, естественно, ее наследие живет в наибольшей степени через Алексея, который по-прежнему отвечает за школу и бизнес и служит проводником ее принципов дайвинга и деконцентрации. Эти методы дают каждому возможность лучше дышать, более безопасно погружаться глубже и расширять свои возможности для работы без воздуха. Но в более широком смысле они также дают людям инструменты, позволяющие смотреть в лицо самым серьезным проблемам жизни и не отводить взгляд.

Когда Алексей обучает этим навыкам, они не теоретические. В конце концов, это техники, исходящие от человека, чья мать исчезла из этого мира, занимаясь тем самым делом, которому он посвятил свою жизнь. В какой-то момент, как я уже упоминал, я спросил Алексея, поглощен ли он когда-нибудь рисками, потенциальными последствиями неудачного погружения. «Статистически, — говорит он, — это очень безопасно. Когда у вас есть эта сила и связь между вашим разумом и телом, у вас есть это осознание, ощущение того, что вы на пределе». Но был ли когда-нибудь момент после того, что случилось с его матерью, спросил я, когда он колебался, стоит ли продолжать? «Иногда, когда у меня были провалы в памяти и другие травмы, она волновалась за меня и хотела, чтобы я остановился», — говорит он. — Но я не хотел. Я хотел продолжить». Он хотел пойти глубже.

«В настоящее время он действительно неприкасаем практически во всех областях, — сказал в июле о Молчанове основатель Vertical Blue Уильям Трубридж.

4. Вверх

Алексей не знает, что происходит на поверхности во время его попытки установления мирового рекорда в Вертикаль Блю. Он вообще ничего не осознает, кроме объятий на глубине. Его разум отступил, и его тело взяло верх. Сейчас он летит сквозь пространство в обратном направлении, но какие направления указаны черным цветом?

На пути вверх его руки находятся в аэродинамическом положении над головой. Он спокойно бьет моноластом, сосредоточив все свои усилия на эффективном и экономичном движении. Сейчас он борется с отрицательной плавучестью. Любое лишнее напряжение может поглотить энергию и драгоценный кислород. Вся игра — это баланс действия и бездействия. Оптимального движения.

Он находится под водой уже две с половиной минуты. Это далеко не так долго, как он может продержаться. У него есть личный рекорд статического апноэ (задержка дыхания в бассейне) 8:33 официально и девять минут на тренировке. Но в движении способность к задержке дыхания обычно вдвое меньше, чем в неподвижном состоянии, и, в любом случае, с поверхности кажется, что он был там целую вечность. Он лезет и лезет, а судьи начинают отсчитывать его обратно на поверхность. 50 метров… 40 метров…

Здесь дайверы могут попасть в беду. Они поднимаются и начинают ощущать последствия своей одышки. Когда вы чувствуете, что вам не хватает кислорода, вы можете начать чувствовать усталость, ваши ноги могут начать страдать лактацией, и естественно хотеть ускориться или напрячься. Но напряжение, особенно в плечах и шее, может ограничить кровоток, а сейчас Алексею особенно нужен хороший приток крови к легким и мозгу. Это и есть дисциплина: сопротивление чрезмерной реакции, подавление отчаянного шага, уравновешивание потребности броситься на поверхность со спокойствием, которое удерживает человека от отказа от плана. Алексей тотально контролирует свой разум и свое тело.

«Вместо того, чтобы сосредотачиваться на важности события, я переключаюсь на то, насколько мне нравится глубокое погружение и насколько мне нравится сам процесс. Я делаю это, потому что мне это нравится».

На глубине 40 метров в голубой дыре Алексея встречает спасатель. В 30 метрах к нему присоединяется еще один. Они погружаются в его глубину, приближаются к нему, но не слишком близко — они не хотят способствовать потере внимания. Они наблюдают за лицом Алексея в поисках признаков бедствия и вместе с ним выбрасываются на поверхность.

На глубине 20 метров зрители, наблюдающие сверху, уткнувшись лицом в воду, замечают фигуру Алексея, выплывающую из бездны, окутанную размытым движением спасателей. Положительная плавучесть вернулась, и он начинает его поднимать. Он замедляет себя, но все же с огромной силой прорывается на поверхность, всплывая, как резиновый мяч, удерживаемый под водой. Он хватает леску, и воздух вырывается из его тела. Он наполняет свои легкие свежим воздухом сильными вдохами, своими «активными вдохами». Если дайвер теряет сознание, то обычно в этот момент.

Как только Алексей появится, у него есть 15 секунд, чтобы выполнить протокол на поверхности. Он должен показать судьям, что с ним все в порядке (светящимся знаком «ОК»). Он должен держать свои дыхательные пути над водой. Он должен блеснуть меткой, которую схватил на глубине. И он не должен терять сознание. Он может кашлять кровью из разорванного легкого. Он может производить розовую пену или его губы могут стать синими. Но если он соответствует протоколу, погружение в порядке.

Алексей выглядит сильным. В полном контроле. Он получает белую карточку от судей. Погружение засчитывается. Это еще один мировой рекорд. Большая толпа, которую пришлось умолять не слишком нагружать ПВХ-трубу зоны соревнований, чтобы не утопить ее, взрывается аплодисментами и брызгами.

Когда Алексей плывет к спасательной платформе, начальник службы безопасности весело кричит ему: «Алексей, в чем твой секрет?!»

Алексей все еще хрипит, не в силах говорить.

«Не разглашаешь!»

Алексей переводит дыхание и улыбается. «Я не буду раскрывать…».

Молчанов хочет создавать школы фридайвинга в оживленных городах, «где нужно помочь людям успокоиться и обрести равновесие».

5. Секрет; или Физическая сущность настоящего

Но, на самом деле, он рад раскрыться. Так же, как Дензел Вашингтон готов рассказать вам, как он играет, не беспокоясь о том, что вы собираетесь украсть его роли. Легко делиться секретами, когда знаешь, что никто не может сделать с информацией то, что можешь сделать ты.

Научиться контролировать свое дыхание важно, но не менее важно научиться контролировать свой разум. В конце концов, по словам Алексея, кислородное голодание — одна из самых физиологически стрессовых вещей, которые мы можем испытать в жизни. Когда каждая частичка нашего тела начинает кричать о потреблении воздуха, наши страхи всплывают на поверхность. Это подчеркивает нашу близость к смерти. Наш пульс увеличивается. Начинается паника. Каждая реакция, которую мы пытаемся подавить, вскидывается клыками. Тест — это то, что мы будем делать в этот момент.

Для Алексея цель состоит в том, чтобы погрузиться в этот вызов, в эту панику и сохранять сосредоточенность, тишину, медитацию, даже если это становится все труднее. Все это является проверкой веры: верю ли я, что у меня больше кислорода по ту сторону этого стресса? Верю ли я, что со мной все будет в порядке? Наш разум обостряется, когда мы сталкиваемся с этим испытанием веры и, в конечном счете, переходим на другую сторону, где, как выясняется, есть запасы кислорода и еще более глубокое состояние концентрации, тишины и спокойствия. «Умение справляться с этим, — говорит Алексей, — дает нам эту психологическую силу и позволяет сосредоточиться на других сложных вещах, которые происходят в нашей жизни, чтобы они казались нам менее важными и менее раздражающими».

Алексей открыл способ игры с перспективой. «Я могу, — говорит он, — сделать все это погружение сверхсложным или суперуспешным, просто взглянув на него с другой точки зрения». Ключ в том, чтобы вернуть его внимание к настоящему моменту, тренировать его мозг так энергично, как он может тренировать свое тело, чтобы почти физически преодолевать свои мысли и удерживать свой ум в состоянии небытия и настоящего. «Я чувствую, как мое внимание может расширяться во времени и пространстве», — говорит он. «Я могу думать о будущем, я могу думать о прошлом. Все эти мысли повсюду. У нас так много в жизни. Но если бы я просто вернул их в настоящий момент, вернул бы свои мысли назад, действительно физически, это техника, которая кажется техникой, которой можно научиться. Когда я много практикуюсь, это похоже на движение руки. Физический. Просто потяни его назад. И вы обращаете внимание на кратчайший возможный момент времени».

«Некоторые люди сосредоточились только на кашле кровью, потере сознания. Но это как в автоспорте: если бы вы сосредоточились только на авариях, вы бы не рассказали историю полностью».

Уильям Трубридж

Прошлое исчезает. Будущего не существует (потому что его не существует). Только настоящее, только здешнее. Нет ничего за пределами тела, дыхания, напряженного фокуса следующего метра, сантиметра, миллиметра глубины. Фокусное расстояние времени и пространства сокращается практически до нуля. После тысяч тренировочных погружений тело знает, что оно должно делать, но разум всегда угрожает блуждать. Ключ, по его словам, в том, чтобы физически оттянуть его назад. Здесь. В настоящее время. Плоскостность. Одно измерение. Даже не линия, а точка. Ни спереди, ни сзади, ни сверху, ни снизу, ни по бокам. Только это. Мы все можем справиться только с этим.

Вот как человек погружается глубоко, снижает частоту сердечных сокращений, кажется, что он практически засыпает на дне при погружении с мировым рекордом, делая в воде то, против чего большинство наших тел сопротивляется наиболее яростно. Если вы научитесь справляться с этим испытанием, вы сможете научиться концентрироваться на пенальти, презентации перед партнерами, выступлении в прямом эфире или собеседовании при приеме на работу. Мы можем напомнить себе, что поставили себя в такое положение, сказали «да» этой возможности, подтолкнули себя к внешним границам нашей зоны комфорта и сделали это добровольно.

Я спрашиваю, бывает ли он когда-нибудь напуган, нервничает ли он когда-нибудь, когда перед крупным соревнованием у него появляются бабочки. «Нет. Это то, чему я научился управлять с годами», — говорит он. «Мысли о том, что ты не хочешь этого делать. Потому что наступает этот сверхважный момент. Это может быть что угодно, погружение, презентация. И вы чувствуете себя плохо из-за вашего мыслительного процесса, когда вы не хотите этого делать из-за этого давления. Сможет ли он это сделать? Оправдает ли он ожидания других? Это неуверенность в своих силах. Но сдвиг должен быть таким: это область моей компетенции. Это то, что я хочу сделать. У меня есть текущие навыки, которые у меня есть, я подготовил все, что мог, и я сделаю все, что в моих силах. Но я делаю это, потому что это мой выбор. Реализовать свой лучший потенциал можно только будучи расслабленным, спокойным.

«В случае большого события, — говорит он, — вместо того, чтобы сосредотачиваться на важности события, я переключаюсь на то, насколько мне нравится глубокое погружение и насколько мне нравится сам процесс. Я делаю это, потому что мне это нравится, и я знаю, как это делать очень хорошо. Я ныряю по этой причине. И я делаю это, потому что я хочу, чтобы …. Когда я знаю, что способен на это, тогда я действительно могу сосредоточить все свое внимание на удовольствии от всего этого».

Официальный рекорд Молчанова по задержке дыхания в неподвижном состоянии в бассейне — 8:33. На тренировке он держал его девять минут.

6. Семья

Удовольствие от всего этого. Это версия истории Алексея, которая связывает каждого из конкурентов в Вертикаль Блю. Эти ныряльщики, стремящиеся как к глубине, так и к широте опыта, ищут на поверхности этой водной планеты чудесные морские пейзажи, голубые дыры. Поначалу ныряльщики могут уходить парами или небольшими стаями. Расправляя крылья, отряхивая паспорта. Но такие соревнования, как Vertical Blue, служат великим паломничеством для всех серьезных желающих. Он собирает группу из 42 дайверов на этот малонаселенный остров с населением 3000 человек (ближайший город к Голубой дыре Дина, население: 86 человек) для участия в девятидневном соревновании. Кроме друг друга не так уж и много. Неподалеку открыта всего пара ресторанов. По воскресеньям церквей для посещения больше, чем мест, где можно купить питьевую воду. Вещи могут быть трудными и немного одинокими, если вы не найдете друг друга. Но они всегда делают. Это сообщество. Это вызывает привыкание. Погружения — одно удовольствие. Семья — это другое.

Во время моего пребывания на Багамах я натыкаюсь на крайности этой семьи. Например, в ожидании, пока Алексей проснется после полудня, его сосед по дому Арно Джеральд (новый мировой рекордсмен в плавании с постоянным весом до тех пор, пока Алексей не побьет его пятью днями позже) настаивает на том, чтобы приготовить мне омлет , и . салат . Он из Марселя, уже месяц в этом доме у голубой дыры, тренируется и фотографирует. У него грандиозные планы на всю жизнь в спорте, план по привлечению более высококлассных спонсоров к поддержке фридайвинга. Он только что подписал контракт с Richard Mille, что сделало его одним из немногих фридайверов, подписавших контракт с компанией, производящей роскошные часы. Он показывает мне несколько подводных фотографий, которые только что сделала его напарница Шарлотта, где он в футболке-поло идет по краю голубой дыры, как будто это была поверхность далекой планеты. Он хочет, чтобы потенциальные спонсоры увидели, что возможно с дайверами на картинке.

Однажды вечером в прибрежном ресторане, сидя в баре и читая книгу, я оказываюсь в окружении трети поля дайверов. Есть группы, которые мне нравятся. Кучки национальностей. Кластеры по возрасту. Супружеская пара. Пара, которая хотела бы пожениться. Я считаю страны, представленные среди меня: Япония, Корея, Тайвань, Чили, Турция, Италия, Словения, Франция, Тунис и Мексика. На пляже каждый день конкуренты, конечно, но есть и мамы, и папы, и сыновья, и дочери. Пока чешский дайвер гонится за рекордами, ее маленькая дочь занимается сноркелингом на мелководье. Сын итальянского национального рекордсмена находится на пути к загару своего отца. Есть и младенцы, каких я никогда не видел в воде. Голые младенцы кричат ​​в волнах. Ты зашел так далеко и так долго, все приходят с тобой.

Алексей был талантлив как никто другой в уменьшении фокусного расстояния практически до нуля. Это был его великий дар. То, что позволило ему на одном дыхании погрузиться глубже, чем кто-либо.

В ресторане я помогаю лучшей ныряльщице Турции Сахике Эркумен найти в меню немного нежареной рыбы. Она знает Алексея с тех пор, как они были подростками, «с тех пор, как у него были волосы», — говорит она, улыбаясь. «2006 год, Тенерифе. Наталья была там. Мы были детьми, а теперь у него есть ребенок». Они появились вместе, живут в своих уголках мира, но затем, несколько раз в год, происходят такие мероприятия, как это, с этой семьей, где, по словам Эркумен, речь идет о том, чтобы «создать эти воспоминания вместе». У Эркумен был COVID в прошлом году, она была в ужасе от того, как он отреагирует на ее астму, что он сделает с ее легкими. За шесть погружений она установила пять новых турецких рекордов.

Вся благодарность за ежегодную семейную встречу принадлежит Уильяму Трубриджу, основателю компании Vertical Blue и одному из лучших фридайверов. В конечном итоге Алексей побьет три из четырех мировых рекордов в соревновательных дисциплинах на глубину на Vertical Blue в этом году, но четвертый по-прежнему принадлежит Трубриджу в его специальной дисциплине «Постоянный вес без ласт». No Fins считается самым чистым из погружений, так как оно больше всего напоминает целенаправленные погружения, которые люди совершали на протяжении тысячелетий, чтобы ловить подводную охоту, собирать губки и жемчуг, исследовать океан.

Выросший в Новой Зеландии Трубридж переехал на Лонг-Айленд, недалеко от Голубой дыры Дина, в 2006 году, чтобы тренироваться. С тех пор фридайвинг и Vertical Blue претерпели бурную эволюцию. К 2010 году он построил соревнование мирового уровня. Затем, в 2013 году, всего лишь в шестом издании, случилась трагедия. Американский дайвер по имени Николас Меволи пережил легочное кровотечение, вызванное барометрическим давлением, и скончался в медицинском центре возле голубой дыры. По стандартам большинства организованных видов спорта, фридайвинг все еще находится в зачаточном состоянии, и в нем развивается инфраструктура для лучшего образования, лучших тренировок и более безопасных соревнований. Когда я спрашиваю Трубриджа, какие предыдущие описания фридайвинга имеют тенденцию быть ошибочными, он на мгновение задумывается, а затем говорит о сенсационности: «Некоторые люди сосредоточились только на кашле кровью и потере сознания. Это часть этого, конечно, и это риск, который существует. Но это как в автоспорте: если бы вы сосредоточились только на авариях, вы бы не рассказали историю полностью».

Тем не менее, эффекты погружений на эти глубины день за днем ​​накапливаются. В легких, в ногах, в голове. Это одна из причин, почему к последним дням соревнований ситуация на поверхности становится более сложной. Даже у Алексея на восьмой день погружение в Bi-Fins занимает больше времени, чем ожидалось. И хотя он в конечном итоге побьет недолгий мировой рекорд Арно, наблюдения за тем, как кто-то не может выйти из глубины даже на несколько секунд сверх запланированного времени, достаточно, чтобы зритель почувствовал себя крайне некомфортно. На девятый день семерым дайверам не удается достичь предполагаемой глубины, а пять дайверов теряют сознание. Алексей, которому больше нечего доказывать, совершает своего рода победный прыжок в ластах для отдыха. Перед погружением Трубридж находится в комментаторской будке, добавляя красок прямой трансляции мероприятия на YouTube. «Алексей был в невероятной форме на протяжении всего соревнования, — говорит он. «В настоящее время он действительно неприкасаем почти во всех дисциплинах».

Алексей не только величайший чемпион фридайвинга, он также стал самым важным евангелистом этого вида спорта.

7. Сейчас

Несмотря на то, что Алексей является лучшим фридайвером в мире, большую часть своих денег Алексей зарабатывает на семейном бизнесе. На данный момент он отклонил все предложения о спонсорстве, вместо этого выжидая, когда популярность этого вида спорта еще больше возрастет. Время от времени он будет участвовать в выставке в Дубае, где победитель получит автомобиль, а затем продаст его за наличные. Он говорит, что в спорте есть реальная возможность для спонсоров роскоши, но она медленная. А так пока каждый занимается своим делом. (Словенка Аленка Артник, одна из лучших женщин-дайверов в мире, спонсируется, в частности, портом и словенской полицией.) Алексей знает, что будущее — для спорта и его роли в нем — будет формироваться на нескольких потенциальных фронтах. .

Во-первых, мировое турне. Как Формула 1 или ATP. Разве ты не видишь? Эти красивые бухты, береговые линии и островные фасады по всему миру, где достаточно глубины для нескольких попыток установления мировых рекордов и нескольких яхт, чтобы встать на якорь? Такое ощущение, что этот вид спорта находится в одном задыхающемся миллиардере от полностью финансируемого тура Гран-при, в одном титульном спонсоре роскошного автомобиля до сезона из 10 соревнований в Средиземном море, в одном вирусном документальном фильме Netflix до того, чтобы стать самым быстрым в мире. -развивающий вид спорта.

Во-вторых, любительские соревнования. «Почему люди бегают марафоны и участвуют в триатлонах?» он говорит. «Не стать чемпионом страны или чемпионом мира. Они делают это, чтобы расти и становиться здоровее, структурировать свою жизнь и чувствовать прогресс». Эти экзотические места. Воздействие на тело и разум. Просто послушайте, как дайвер описывает, как он видит солнце, небо и переливы синего цвета на глубине сотни метров, и легко представить, как новички тренируются с нуля, чтобы путешествовать по миру в поисках нового хобби.

В-третьих, школы и студии фридайвинга. В прошлом, по словам Алексея, школы дайвинга в основном открывались в прибрежных местах для дайвинга. Но Алексей хочет разместить свои новые школы в основном в городах. «Мне очень нравится концепция школы в оживленном городе, где она нужна, чтобы помочь людям успокоиться и обрести равновесие». Московская школа пользуется успехом у хозяйственников, предпринимателей и обычных Владов. Его следующая цель? Нью-Йорк. Представьте себе, что рядом со студией йоги и тренажерным залом для скалолазания есть место, где можно тренироваться в технике дыхания во время фридайвинга. Это напоминает мне слова одного начинающего дайвера, который однажды днем ​​сказал мне на пляже в Голубой дыре Дина: «Трудно удержаться от того, чтобы не попасться на крючок. Вы опускаетесь на четыре минуты, а поднимаетесь с чувством, будто два часа просидели на подушке дзафу».

Если Трубридж был хранителем духа фридайвинга все эти годы, то, возможно, Алексей мог бы стать хранителем его деловой жизнеспособности. Они оба были необходимы. Трубридж сделал выдающиеся вещи для развития этого вида спорта, но он остался нишевым. У Алексея были амбиции сделать фридайвинг достаточно большим, чтобы его друзья и коллеги-конкуренты могли зарабатывать реальные деньги. Чтобы построить его для следующего поколения. Сделать фридайвинг вещью не только для мирового тура, но и для вашего буржуазного соседства. Тем не менее, несмотря на то, что он сосредоточен на бизнес-потенциале спорта, он не менее поглощен его красотой.

В день прибытия на Багамы я несколько раз ходил к голубой дыре. Это было не так уж близко от того места, где я остановился, но я возвращался туда всю неделю, снова и снова, чтобы понаблюдать за другими дайверами или посидеть на пляже с местными жителями, жарящими морепродукты поблизости, просто глядя на эти блюз в много разных огней. Что ж, в ту первую ночь я по прихоти вернулся в сумерки и случайно встретил нашего героя, одетого в плавки и весело прогуливающегося по песчаной парковке к пляжу.

Я вообще не планировала видеть Алексея в ту ночь, но если бы и увидела, то ожидала бы застать его в глубокой, почти монашеской подготовке к очередному прыжку с мировым рекордом. Но его жена и маленький сын тоже были с ним, просто купаясь в голубой дыре. Вот Алексей, самый грозный из всех фридайверов, плещется на глубине. Я был ошеломлен. Это было похоже на то, как Роджер Федерер отбивал мячи со своими детьми на Центральном корте в ночь перед финалом. Не было ни тревоги, ни стресса, ни страха.

Его мать умерла во время фридайвинга в водах намного мельче этих, за полмира отсюда. Не так давно в этом месте во время фридайвинга погиб мужчина. Алексей был там. Но весь этот шум был неуместен. Этих вещей не было сейчас. У Алексея были большие идеи для этого вида спорта, и он был здесь, чтобы реализовать их, но и сейчас не о чем было беспокоиться. Когда момент требовал этого, он был так же талантлив, как и любой другой человек, в уменьшении фокусного расстояния практически до нуля. Это был его великий дар. То, что позволило ему на одном дыхании погрузиться глубже, чем кто-либо. Когда он захочет, он сможет сделать так, чтобы все, что есть в мире, было перед ним. И в ту ночь мир был просто: Человек. Жена. Малыш. Голубая дыра.

Дэниел Райли является корреспондентом GQ .

Версия этой истории первоначально появилась в выпуске за октябрь 2021 года под названием «Тайны глубин».

Истории по теме для GQЛучшее из GQПрофилиДлинные чтения

Подробнее

Алексей Бродович Искусство, биография, идеи

Резюме Алексея Бродовича

Русский Алексей Бродович начал свою карьеру в 1920-х годах в Париже в качестве дизайнера, а затем совершил революцию в сфере моды. фотографии и журнальные публикации в Америке. Параллельно с этим он обучал и наставлял ряд ведущих фэшн-фотографов. Начав свою американскую жизнь в качестве преподавателя Филадельфийского колледжа искусств в 1930 лет он проводил свои семинары «Лаборатория дизайна» до 1950-х годов. Задуманный как «экспериментальная лаборатория», семинар делал упор на инновационное обучение на «несчастных случаях» и «ошибках» как на способ решения практических проблем проектирования. Задавая такие вопросы, как «Может ли эта линия быть лучше? Может ли она быть похожа, например, на Кокто?», Бродович поощрял своих студентов к реальному интерактивному подходу к дизайну, который исследовал расходящиеся и часто противоречивые процессы. Его курсы легли в основу будущего дизайнерского образования, и его наследие передавалось будущим поколениям дизайнеров и фотографов.

За тот же период времени Бродович стал настоящей иконой дизайна благодаря своей роли арт-директора в Harper’s Bazaar , которую он занимал с 1934 по 1958 год. Действительно, модернистское чувство дизайна Бродовича произвело революцию в формат журнала мод и представил методы, которые станут основой для последующих публикаций. Как выразился Ирвинг Пенн: «Все дизайнеры, все фотографы, все арт-директора, знают они об этом или нет, — ученики Алексея Бродовича». Пионерское использование текста и изображения в двухстраничных макетах; использование цветной фотографии; обрезанные и смещенные от центра изображения; и широкое использование пустого пространства, его радикальный подход стал отраслевым стандартом. Ведь как арт-директор в Harper’s , Бродович был непосредственно ответственен за импорт европейского модернизма в основные американские издания, давая задания по моде выдающимся авангардистам, включая Ман Рэя, Жана Кокто, Рауля Дюфи, Марка Шагала и А.М. Кассандра.

Бродовичу также приписывают освобождение манекенщицы от студии, и его решение снимать на открытом воздухе и снимать моделей, занятых обычными делами, повлияло на ряд фотографических тенденций, включая «американский» образ 19-го века. 30-х годов до «боевых кадров» 1950-х годов. Благодаря своей работе в журнальной индустрии он открыл и воспитал ряд фотографов, которые впоследствии определили направление истории фотографии, включая Роберта Франка, Ричарда Аведона и Лизетт Модель. Между тем, за пределами фэшн-фотографии его зернистые, высококонтрастные динамичные фотографии балетных представлений были ранними предшественниками эстетики моментальных снимков, которая стала доминировать в профессиональной фотографии во второй половине 20-х годов 90-го века.0348 век.

Достижения

  • Оттачивая свое мастерство в качестве графического и театрального дизайнера для новаторского «Русского балета» Сергея Дягилева в 1920-х годах, Бродович перенес дерзость и спонтанность, присущие этому знаменитому ансамблю исполнителей, композиторов и художников, на консервативный (по сравнение) Формат американского модного журнала.
  • Посвятив себя исследованию эстетических отношений между текстом и изображением, Бродович произвел революцию в мире типографского дизайна и тональной композиции с помощью своей техники «белого пространства»; при этом печатное слово приобретает эстетический характер, соответствующий фотографическому изображению.
  • Бродович видел в «дуэльном развороте» аналог текучести музыкальной композиции. Отказываясь придерживаться какой-либо проверенной формулы, Бродович экспериментировал с методами, которые позволили бы фотографическому и типографскому дизайну стать единым целым (во многом как партнеры по танцам).
  • Бродовичу приписывают освобождение фэшн-фотографии от стен студии. Взяв за основу фотожурналистику, он продвигал так называемый «боевой снимок», в котором использовались реальные места и помещались современные американские женщины в их жизненную среду. Наставники, такие как Ричард Аведон и Роберт Франк, вынесли свои камеры на улицы и призвали своих моделей спонтанно взаимодействовать с их естественной средой обитания.

Важное искусство Алексея Бродовича

Развитие искусства

Художественные изображения

1933-35

Без названия из серии «Балет»

Эта полуабстрактная фотография танцора слева или драматически подчеркивает его кадр слева ее призрачное тело в свободном падении на размытом фоне. Пространство справа представляет собой размытый водоворот движения; толстый черный фон освещен тремя изогнутыми диагоналями света, выходящими за нижний край рамки изображения. Атмосферное изображение наполнено балетным движением, и зритель погружается в вольную непринужденность танца.

Работая арт-директором в Harper’s Bazaar , Бродович часто работал над другими проектами. Этот образ пересматривает его ранний опыт (в 1920-х годах) работы в Русском балете в Париже. Его интерес к балету последовал за ним в Нью-Йорк, где он продолжал фотографировать балетные труппы до середины 1930-х годов. Здесь он фотографировал гастроли Ballet Russes, используя 35-мм камеру, снимая с длинной выдержкой и используя только доступный свет. Оказавшись в фотолаборатории, Бродович преувеличил контраст и зернистость, отбеливая и увеличивая небольшие участки негатива. Как заметил критик Эдвин Денби: «Эти снимки полностью нарушали общепринятые правила хорошей фотографической техники, которые требовали четкого изображения объекта и широкой, гладкой тональной шкалы. Бродович вовсе не пытался смягчить эти недостатки, а намеренно преувеличивал их [.. .] знакомые стратегии в 1950-х и 60-х, но не в 1940-х». непрерывная полоса целлулоида с одним изображением, перетекающим в другое, очень похоже на киноленту. В результате книга обладала, как отметили историки фотографии Парр и Бэджер, «яркостью и плавностью, которые идеально передают движение танца. .» Действительно, они предположили, что Ballet был «одной из самых успешных попыток передать движение в фотографии и, безусловно, одной из самых кинематографичных и динамичных фотокниг, когда-либо изданных». Бродович подарил книгу, изданную тиражом в пятьсот экземпляров, разным друзьям и коллегам из мира искусства, и, как писал критик Винсент Алетти, « Балет оказал огромное влияние на знатоков дизайна и фотографии ».

Серебряно-желатиновая печать, напечатанная c. 1945 — Национальная художественная галерея, Вашингтон, округ Колумбия 9.0003

Artwork Images

1936

The Consensus of Opinion

Этот двухстраничный макет для Harper’s Bazaar сочетает в себе новаторский графический дизайн Бродовича с фотографией Ман Рэя. Модные фотографии Ман Рэя, ведущего сюрреалиста, создавали поразительно загадочные образы. Здесь на заднем плане изгибается что-то вроде солнечного вихря, как будто модель, обхватившая левую грудь ладонью, обитала в эротическом сне; тайна ее желания только усиливается ее черным кружевным веером, который вспыхивает, как сопровождающее крыло. Тем временем, окруженный пробелом, блок текста справа принимает Z — форма, отражающая диагонали черной юбки. Название «Консенсус мнений» горизонтально совпадает с плечами модели и раскинутым веером, что придает тексту и изображению своего рода геометрический симбиоз.

Бродович был пионером в использовании текста и изображений, оформляя каждую страницу выпуска и применяя технику «белого пространства» для максимального визуального воздействия и динамизма. Фрэнсис Макфадден, редактор Harper’s Bazaar , описала, как «его скорость была ошеломляющей. Один или два быстрых всплеска на разделочной доске, минутное жонглирование фотостатами, слой художественной резинки, и шестнадцать страниц были готовы». Однако она добавила, что его макеты страниц «были отчаянием копирайтеров, чьи заветные стихотворения на поясах или норках должны были быть принесены в жертву его священному белому пространству».0003

Artwork Images

1938

Untitled

На этом изображении создается сюрреалистический эффект, когда две модели (сфотографировано Джорджем Хойнинген-Хьюне) выходят вперед через большие отверстия, прорванные в газете. Рваные края бумаги контрастируют со стильным и элегантным кроем струящихся платьев моделей. В то время как тела обеих женщин повернуты к зрителю, их головы повернуты друг к другу, поскольку они признают свое влияние и удивление печатной страницей, на которую они только что ворвались.

Умоляя своих студентов и сотрудников «удивить меня», Бродович назвал скуку «болезнью нашего века», настаивая на том, что единственный способ борьбы с ней — «изобретение — неожиданность». Соответственно, он экспериментировал с каждым элементом дизайна в противопоставлении типографики, пустого пространства и изображения. Как сказала Кармел Сноу, которая наняла его в качестве арт-директора Harper’s : «Я увидела свежую, новую концепцию техники верстки, которая поразила меня как откровение: страницы, которые красиво кровоточили, обрезанные фотографии, типографика и дизайн, которые были смелыми и захватывающими. … Через десять минут я попросил Бродовича выпить со мной коктейли и в тот же вечер подписал с ним предварительный контракт в качестве арт-директора».

Harper’s Bazaar

Artwork Images

1942

Libertad de Palabra, Una de las Cuatro Libertades por las que Luchan los Aliados

На этом пропагандистском плакате с ярко выраженным элементом оптической иллюзии изображена большая черная свастика, сломанная половина. Разрыв придает форму выступающему человеческому лицу. Нижняя половина свастики расположена на фоне огня, желто-красное пламя вырывается в поднимающееся облако дыма. Нижний фон плаката напоминает пейзаж, где черный передний план переходит в кроваво-красное море, а затем в прозрачно-белое небо. Текст «либертад» («свобода») и «де палабра» («речи») дополняют изображение.

Бродович разработал этот пропагандистский плакат времен Второй мировой войны для Управления по межамериканским делам, которое в 1942 году опубликовало серию плакатов, иллюстрирующих четыре свободы президента Рузвельта. В своем Послании о положении в стране 1941 года Рузвельт предложил, чтобы «свобода слова», «свобода от нужды», «свобода от страха» и «свобода вероисповедания» были четырьмя фундаментальными и универсальными свободами. Управление по межамериканским делам поручило Бродовичу вместе с Джоном Атертоном, Эдвардом Макнайтом Кауффером и Гербертом Байером разработать плакаты на испанском языке для распространения по всей Центральной Америке.

Литография — Музей современного искусства, Нью-Йорк, Нью-Йорк

Изображения

1958

The Ultra Violets

На этом макете журнала Harper’s Bazaar от августа 1958 года (дизайн Ричарда Бродовича) показаны три модели Аведон, черно-белый, в твидовом узоре слева и справа, в цвете, в фиолетовом. Женщины производят живое, радостное впечатление, поскольку кажется, что они движутся по странице, приближаясь к зрителю в крайнем правом углу, как будто готовые спрыгнуть со страницы. Текст на левой странице объявляет (фиолетовым шрифтом) «Ультрафиолеты», как если бы это трио было современной музыкальной группой.

С самого начала своего пребывания в журнале Бродович, по словам модного критика Шарлотты Коулз, «стремился изгнать унылые черно-белые светские портреты, которые до сих пор доминировали… в фэшн-фотографии». Он хотел изображения, которые соответствовали бы его видению «современной, раскрепощенной женщины — той, которая работала, путешествовала, танцевала, пила шампанское и жила с такой жизненной силой, что она спрыгнула бы со страницы». Бродович поддерживал использование цвета и упор на съемку в движении, и его видение было реализовано Аведоном, который стал главным фотографом журнала в середине 19-го века.40с. К 1950-м годам Аведон произвел революцию в фэшн-фотографии, создав такие образы, которые олицетворяли новую американскую женщину, полную жизненной силы и женственности.

Самая важная характеристика: Смирение | Алекс Чен

Ляо-Фань Юань был высокопоставленным правительственным чиновником, жившим во времена династии Мин в Китае (около 500 лет назад). В то время к учебе в Китае относились с большим уважением, а правительственные чиновники выбирались с помощью системы меритократии: многие уровни имперских экзаменов давались всем, кто хотел их сдать, независимо от происхождения, возраста, богатства или обстоятельств. Нужно было быть очень образованным и сдать трудные экзамены, чтобы стать государственным чиновником. Даже став государственным чиновником, нужно было сдавать все более сложные экзамены, чтобы подняться в правительстве.

Ляо-Фань написал свою книгу «Четыре урока Ляо-Фаня », чтобы научить своего сына причинам и следствиям, правильным и неправильным действиям, а также методам исправления своих ошибок и проявлениям доброты. Это также явилось живым доказательством вознаграждения людей, которые творили добрые дела и взращивали добродетель и смирение. Императоры Японии ценили эту книгу на протяжении поколений как справочник по управлению страной.

Один из четырех уроков — преимущества добродетели смирения. Ниже рассказ из его книги:

«Во время весенне-осеннего периода истории Китая в Вэй жил высокопоставленный правительственный чиновник по имени БоЮй Чу. Когда ему было двадцать, он уже помнил о своих недостатках. Он внимательно изучал эти ошибки и пытался их исправить. В возрасте двадцати одного года он чувствовал, что еще не полностью исправил все свои недостатки. Когда ему было двадцать два года, он чувствовал, что двадцать один год прожит мечтательно, без каких-либо практических улучшений. Таким образом, год за годом он продолжал исправлять свои ошибки. Достигнув пятидесяти, БоЮ все еще чувствовал, что прошлые 49годы были полны неправильных поступков. Вот как тщательно наши предки относились к исправлению ошибок».

В книге объясняется:

«Скромный человек в обществе получает поддержку и доверие со стороны широкой общественности. Если человек понимает достоинство смирения, он также является человеком, понимающим важность постоянного самосовершенствования. Это постоянное самосовершенствование включает в себя не только поиск более высоких знаний, но и необходимость быть более гуманным, лучше выполнять повседневные обязанности и улучшать общение с друзьями. Многие преимущества и награды являются результатом поведения с пониманием смирения».

Если мы составим список качеств, которыми могут обладать люди, и выделим 20 % характеристик, оказывающих 80 % влияния на чью-то жизнь, то смирение определенно окажется в первых 20 %. Смирение — это очень мощное качество: оно противостоит гневу, высокомерию, лени и невежеству.

Гнев

Научно доказано, что человеческий мозг не может одновременно злиться и радоваться. Таким образом, уменьшая количество времени, в течение которого мы злимся, мы буквально улучшаем качество своей жизни, оставляя больше времени для счастья.

Кстати, злость бывает не только тогда, когда кто-то взрывается и кричит; гнев включает в себя раздражение, презрение и враждебность. Так что же возмущает людей? Как правило, люди злятся, когда их ожидания не оправдываются, и эти ожидания могут относиться к миру или к людям. Например, кто-то, кто только что опоздал на автобус, потому что он пришел на одну минуту раньше, может разозлиться, что теперь ему придется ждать следующего автобуса 10 минут. С другой стороны, кто-то, кто скромен, может понять, что ему действительно нужно приходить на автобусную остановку на 5 минут раньше, потому что у автобусов, вероятно, есть 2-минутный запас, на который они могут прибыть раньше или позже. Скромные люди сосредотачиваются на том, как они могут быть лучше а не о том почему мир несправедлив. Что касается гнева на людей, то он часто вызван высокомерием.

Высокомерие

Высокомерие — это когда мы думаем, что мы лучше других или просто велики в абсолютном выражении. Высокомерие не ограничивается хвастовством собой (немногие люди настолько высокомерны и эмоционально неразумны), оно также включает в себя пассивную агрессию или сарказм, а также постоянное сосредоточение внимания на недостатках других. Смирение позволяет нам осознать, что у всех нас есть недостатки, и большинство людей не осознают многие из своих недостатков, поэтому мы не должны осуждать других за их проступки. Это не означает, что мы не учим их совершенствоваться, но скорее это означает, что мы делаем это из доброты и добрых намерений, а не из чувства превосходства и осуждения. Кроме того, то, что делают другие люди, находится вне нашего контроля, но мы может управлять нашей реакцией. Смирение дает двойную дозу счастья: во-первых, когда мы отпускаем то, что не в нашей власти, а во-вторых, когда мы знаем, что мы хорошо использовали возможность улучшить себя.

Высокомерие — это еще и то, что мы расстраиваемся из-за того, что кто-то нас критиковал. С другой стороны, скромные люди признают, что все, включая меня, предвзяты и эмоциональны. Поэтому нет смысла полагать, что логичен только я, а другие не так логичны, как я. Если критика справедлива и обоснована, скромный человек с радостью примет ее и постарается исправиться. Если критика не имеет смысла, то это просто возможность для вас построить свой характер, практикуя терпимость. И если способ доставки другим человеком был очень грубым, смиренный человек может решить сказать этому человеку уважительно, если он считает, что другой человек способен принять совет. В противном случае смиренный человек просто шел бы дальше и сохранял свой внутренний мир.

Лень

Лень вызвана отсутствием мотивации и привязанностью к сиюминутным удовольствиям. Кто-то может прийти домой после долгого рабочего дня и просто захотеть лежать на диване и смотреть видео с оправданием: «Я так устал от тяжелой работы весь день. Мне нужно расслабиться.» Затем они жалуются своим друзьям, что у них никогда нет времени на то, что они хотят делать, например, оставаться в форме, читать, медитировать или заниматься каким-то другим интересом. И они просто продолжают жизнь без реального удовлетворения. Скромный человек понимает, что есть так много людей, которые живут более тяжелой, жесткой и занятой жизнью, которые добиваются гораздо большего, и эти люди не жалуются (в моем предыдущем посте в блоге в качестве примера упоминается Илон Маск). Скромные люди вдохновляются этими образцами для подражания и берут на себя ответственность за свои цели и достижения.

Невежество

Невежество не знает лучше, и в нем есть невинность. Невежество отличается от глупости, когда вы делаете что-то неправильное. Из-за невежества люди совершают ошибки, о которых сожалеют или причиняют вред другим, и невиновность не может служить оправданием, если вы не ребенок. Невежество в теме уменьшается по мере того, как мы каждый день узнаем все больше и больше об этой теме. Высокомерные люди будут думать, что они много знают и поэтому им больше не нужно учиться, а ленивым просто все равно. Смирение позволяет нам понять, что нам еще многому предстоит научиться, и что обучение приносит радость.

Итак, какие темы мы должны изучить? Одна тема, о которой каждый должен узнать, — это стать лучше, потому что это влияет на каждый момент и каждый аспект вашей жизни. Чтобы стать лучше, нужно развивать свой характер, тренировать мышление, лучше взаимодействовать с другими и подавать хороший пример. Просто становясь лучше как человек, вы, безусловно, улучшите свою жизнь. Для тем, которые более специфичны для отдельных людей, вы должны узнать о том, что вас интересует или чем вы увлечены, что, надеюсь, является тем, чем вы занимаетесь по работе или, по крайней мере, в качестве крупного побочного проекта.

Характеристики великих дизайнеров | Алекс Хорстманн

Недавно меня спросили, что делает великого дизайнера — какие черты я ищу в людях, чтобы помогать создавать значимые продукты и услуги?

Я подумал, что это очень интересный вопрос, и я перечислил длинный список вещей. По мере того, как я больше размышлял над вопросом и своими ответами, я начал оттачивать его до этого, более управляемого списка.

Этот список не включает никаких технических способностей или экспертных навыков, это список значений и характеристик. Первым можно научить и научиться, вторые, как правило, более укоренены в человеке, и мой опыт говорит мне, что большинство или все эти качества присущи лучшим дизайнерам.

Великие дизайнеры прекрасно знают, для кого они работают. Это понимание их потребностей и разочарований, а также интуитивное понимание того, что нужно сделать, чтобы помочь им. Это эмпатия, которая исходит из исследования и понимания.

Афганская девушка из National Geographic/Стив Маккарри

Без сочувствия дизайн управляется эго. Мы проектируем для себя, а не для людей, которым действительно нужны плоды нашей работы.

Недавно я видел сообщение на LinkedIn, в котором автор заявил, что, по его мнению, понимание важнее сочувствия.

Не согласен. Я говорю, что вам нужно понимание, чтобы иметь эмпатию, но вполне возможно иметь все возможное понимание, но никогда не достигать эмпатии с людьми, для которых вы разрабатываете дизайн.

Использование понимания, погружение в понимание и отождествление с пониманием — вот что ведет к эмпатии — и это то, что позволяет нам разрабатывать, создавать и проектировать значимые продукты и услуги.

Чтобы стать великим дизайнером, нужно смотреть на мир с удивлением и постоянно задавать вопросы. о том, почему вещи такие, какие они есть. «Почему» важно: это выходит за рамки понимания того, что происходит, и выяснения, почему это происходит. Что такое поведение вождения, каковы цели людей? Как наши клиенты оценивают успех и как мы можем помочь им достичь этого.

Детское любопытство — главное качество великого дизайнера.

У великих дизайнеров есть четкое представление о том, к чему они стремятся.

Нами движет то, что мы работаем над совершенствованием продукта и опыта для наших клиентов, а также привносим ценность в любой бизнес/организацию, в которой они работают.

Имея смирение, чтобы понять, что мы многого не знаем, что другие люди всегда будут чему-то нас учить и что мы можем ошибаться.

Чтобы быть великим дизайнером, нужно слушать, и, слушая, учиться совершенствоваться… чтобы наша работа становилась лучше.

Дизайнеры должны быть увлечены своим делом: увлечены своей работой; увлечены тем, для кого они проектируют; и увлечены тем, чтобы вдохновлять людей любить дизайн и наше ремесло так же сильно, как и мы!

И страсть заразительна. Когда вы говорите с любовью и страстью о том, что вы делаете, это распространяется и действительно может помочь убедить людей поверить в то, что вы делаете и почему.

Дизайн должен быть честным. Это означает быть честными с самими собой, быть честными с нашими коллегами, быть открытыми и прозрачными в отношении того, что мы делаем, как мы это делаем и почему мы это делаем.

Всегда быть честным означает, что мы строим доверительные отношения с людьми, с которыми работаем, и, в конечном счете, делаем свою работу лучше.

Когда меня спрашивают, чем я занимаюсь, я всегда начинаю с того, что я дизайнер.
Несмотря на то, что я перешел на более руководящие должности, то, что я делаю и почему я делаю, связано с тем, что я дизайнер.

Я хочу делать отличную работу, которая помогает людям и приносит пользу организациям, в которых я работаю. Работа, которой я горжусь, построена с людьми, которыми я горжусь.

Мы создаем прекрасные вещи и должны гордиться своей работой.

Руководствуясь эмпатией и пониманием, у нашей работы должна быть четкая цель. Отличный дизайн должен приводить к результату, и мы должны четко понимать этот результат с самого начала.

Ориентация на результат помогает нам добиваться поставленных целей; это помогает нам убеждать, это помогает нам участвовать, и это позволяет нам быть успешными. Работая в очень коммерческих компаниях, способность сформулировать ценность дизайна в коммерческих терминах была ключевым фактором, позволившим мне и моей команде выполнить отличную работу, которая принесла реальную ценность (клиенту и бизнесу).

Чтобы создать отличный дизайн, нам нужно быть смелыми. Быть смелым, чтобы пробовать что-то новое, делать что-то по-другому, настаивать, когда это правильно, бросать вызов, когда это необходимо, и быть твердыми в том, во что мы верим.

То есть постоянно стремиться к совершенству. Правильно быть прагматичным, чтобы уложиться в срок или проверить концепцию. Но это не значит, что на этом работа закончена. Мы всегда должны работать над усовершенствованием и улучшением и стремиться к совершенству: совершенство в нашей работе, совершенство в себе.

Дитер Рамс из Vitsoe/Abisag Tüllmann

Хотя этот пост посвящен качествам дизайнера, это ценности, присущие любому хорошему человеку, занимающемуся проектированием, созданием и эксплуатацией продуктов и услуг.

Алексей Кушнир Домашняя страница

Адъюнкт-профессор экономики (без стажа работы)
Школа бизнеса Теппера
Университет Карнеги-Меллона
Теппер Квад, 5228
412 268 6079, [email protected]

2 0 90 основной интерес лежит в домен Микроэкономика и, в частности, области Дизайн механизма и Дизайн рынка . В области проектирования механизмов моя работа сосредоточена на надежных механизмах, т. е. механизмы, не чувствительные к мелким деталям окружение. Особенно, [1] показывает, что в стандартных средах социального выбора с частными типами байесовская совместимость стимулов (BIC) эквивалентна совместимости стимулов с доминирующей стратегией. (ДИК). Последующие статьи ( [2] и [3] ) расширить этот результат к средам с коррелированными типами и нелинейными утилитами. В в сочетании с эквивалентностью BIC-DIC, [4] анализирует и чисто математический вопрос, когда преобразование замкнутых множеств совпадает с пересечением их картинки.

Мое исследование также изучает стимулы ограничения совместимости — важнейшие ограничения в механизме дизайн, который гарантирует, что агенты сообщают о своих частных информацию правдиво. Бумага [5] упрощает совместимость стимулов ограничения в часто сложных многомерных средах. С использованием симуляции, [6] дает новые предположения о характеристики оптимальных аукционов в многомерных условиях. В другой статье [7] развивается новый геометрический подход к проектированию механизмов, который использует классические результаты выпуклого анализа и теории мажорации для обеспечить доступный анализ обычно сложных ограничений ресурсов и стимулов. Последующая статья [8] расширяет геометрический подход к средам с взаимозависимыми ценностями.

В одной из моих статей в области рыночного дизайна анализируется проблема распределения курсов среди студентов бакалавриата . ( [9] ). Это сложная проблема соответствия многих ко многим, в котором не только студенты имеют предпочтения по курсам, но и курсы также имеют приоритеты, основанные на специальностях студентов и стаже работы студентов. Разрабатываем детерминированный псевдорынок механизм с приоритетными ценами , который превосходит случайную серийную диктатуру— механизм, который обычно используется в университетах США. Мои более ранние работы по сопоставлению также анализируют сигнализацию . механизмы на некоторых рынках труда и платформах онлайн-знакомств. Эти документы показывают, что введение частных сигналов облегчает формирование соответствия для широкого диапазона сред. ( [10] ). Тем не менее, бывают случаи, когда сигнализация препятствует формированию соответствия. ( [11] ).

Два других исследовательских проекта анализируют равновесие на рынках монополистической конкуренции. при эндогенных родах ( [12] ) и изучить оптимальное налогообложение прибыли при наличии неконкурентных рынков ([13]), и предоставить простую характеристику соответствий поставок ( [14] ).

  1. Гершков, А., Гери, Дж. К., Кушнир, А., Молдовану, Б., и Ши, X. (2013). Об эквивалентности реализации байесовской и доминантной стратегий. Эконометрика , 81(1), 197-220.
  2. Кушнир, А. (2015). О достаточности реализации доминантной стратегии в средах с коррелирующими типами. Письма по экономике , 133, 4-6.
  3. Кушнир, А. и Лю, С. (2019). Об эквивалентности байесовского и реализация доминирующей стратегии для сред с нелинейные утилиты. Экономическая теория , 67(3), 1-28.
  4. Кушнир, А. и Лю, С. (2020). О линейных преобразованиях перекрестки. Многозначный и вариационный анализ, 28, 475-489.
  5. Кушнир, А. и Локуциевский, С. (2021). Когда монотонная функция циклически монотонна? Теоретическая экономика , 16 (3), 853-879.
  6. Кушнир, А. и Майкельсон, Дж. (2022). Многомерные аукционы: предположения и моделирование. Рабочий документ.
  7. Гури, Дж. К. и Кушнир, А. (ожидается). Геометрический подход к проектированию механизмов. Журнал политической экономии Микроэкономика .
  8. Гури, Дж. К. и Кушнир, А. (2016). Реализация сокращенной формы с ценностные взаимозависимости. Игры и экономическое поведение , 99, 250-256.
  9. Корнблут, Д. и Кушнир, А. (2021). Распределение курсов бакалавриата на конкурентных рынках. Рабочий документ.
  10. Коулз П., Кушнир А. и Нидерле М. (2013). предпочтение сигнализация на соответствующих рынках. Американский экономический журнал: микроэкономика , 5(2), 99-134.
  11. Кушнир, А.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

© 2024 Самарская область: забытые истории