Данила козловский падал белый снег: «Падал белый снег» — трогательная песня и красивый голос Артура Руденко — samara-history.ru

Данила козловский падал белый снег: «Падал белый снег» — трогательная песня и красивый голос Артура Руденко

Содержание

Падал белый снег(артур руденко) данила козловский и наталья третьякова(одиночка) mp4 watch online

Четыре вывода из Голливудского бойкота России

Культура

Четыре вывода из бойкота American Studios of Russia

от Shirley Li

Vladimir Smirnov / Tass / Getty

март 12, 2022

Ats Украина, Голливуд мобилизован в знак протеста. Крупные киностудии приостановили выпуск фильмов в российских кинотеатрах. Netflix приостановил свою деятельность в стране, остановив будущие производства и приобретения. На этой неделе Discovery, WarnerMedia и Amazon прекратили работу в России. Американский кино- и телебизнес эффективно и коллективно махнул рукой на Москву.

Отказ от показа российской публике последней версии Бэтмена может показаться несущественным ответом на ужасный международный кризис. Но кино — это форма мягкой силы, и американские историки кино сказали мне, что бойкот может иметь широкомасштабные последствия как дома, так и за рубежом. Вот четыре из их главных выводов:

В настоящее время Голливуд более готов реагировать на международные кризисы, чем раньше.

Учитывая проблемы, с которыми сталкивается американская индустрия развлечений дома — влияние пандемии на производство, шаткий театральный бизнес — ее реакция на далекую войну значительна, по словам Джонатана Кунца, историка кино из Школы театра, кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе. . «Голливуд чувствует, что обязан занять определенную позицию, — сказал он мне. «Я не думаю, что Голливуд обязательно всегда чувствовал это, за исключением тех случаев, когда [американцы] действительно вели войну… Это может быть меньше похоже на то, что мы видели в прошлом, и может быть предвестником того, что мы увидим. больше в будущем».

Действительно, за свою относительно короткую историю Голливуд обычно медленно реагировал на иностранные конфликты. В прошлом студии были более склонны играть роль, если Соединенные Штаты были непосредственно вовлечены, и обычно вносили свой вклад, работая с правительством в тылу. В 1940-е годы авторские режиссеры, такие как Фрэнк Капра, помогали снимать образовательные и пропагандистские фильмы, театры продавали военные облигации, а звезды помогали сплотить общественное мнение. И все же компании не прекращали экспортировать проекты в нацистскую Германию, вплоть до того, что использовали псевдонимы, чтобы скрыть еврейские имена в титрах, чтобы гарантировать, что их названия могут быть обнародованы. Нынешняя реакция на Россию доказывает «намного большую готовность… вмешаться очень рано», — сказал Джошуа Ферст, адъюнкт-профессор истории и международных исследований в Университете Миссисипи. Он добавил, что поддержка Украины соответствует американскому общественному мнению, которое сегодня может принести пользу такой известной индустрии, как Голливуд. «Это похоже на то, что часть их бизнес-модели на данный момент состоит в том, чтобы морально самоутвердиться».

Бойкот во многом символичен для Голливуда, но, тем не менее, приведет к потерям из-за его цели.

Россия не является крупнейшим зарубежным рынком для Голливуда — в 2019 году она занимала девятое место по кассовым сборам за рубежом, намного уступая таким странам, как Китай и Япония, — но Америка уже давно вдохновляет Россию на создание собственной индустрии развлечений. «В России всегда был интерес к Голливуду, — объясняет Рэйчел Морли, доцент кафедры русского кино Школы славянских и восточноевропейских исследований Университетского колледжа Лондона. В 19По ее словам, в 30-х годах Советский Союз попытался создать свой собственный «киногород»; государство изучало голливудскую модель и пыталось подражать ей дома. Хотя советские фильмы стали во многом походить на американские — Морли указывает на то, что советские мюзиклы в значительной степени опирались на мюзиклы Басби Беркли, — проект провалился, и такого производственного центра так и не было создано. Она отметила, что нынешнее неприятие Голливуда должно быть болезненным для киноиндустрии, которая давно берет пример с американского кино. «Когда большие голливудские фильмы не выходят на экраны, — сказала она, — русские чувствуют [тяжесть] этого».

Российская киноиндустрия пострадает, а интернет-пиратство процветает.

После распада Советского Союза в 1990-х годах российский кинобизнес практически распался. В 1995 году страна занимала самое низкое место в Европе по продажам билетов на душу населения; в 1996 г. в среднем лишь каждый пятый житель Москвы хоть раз посещал кинотеатр. В условиях краха экономики российская публика не могла позволить себе регулярно смотреть фильмы.

По словам Морли, бойкот может привести к такому же спаду. В отличие от Китая, Россия нуждается в постоянном притоке голливудских фильмов для поддержания своего кинобизнеса. Российское кино медленно восстанавливалось после 19-го века.В 90-х годах государство начало финансировать отечественное кинопроизводство, но голливудский импорт продолжал доминировать в кинотеатрах. Фактически, американские фильмы составляли не менее 70 процентов выставочного бизнеса страны за последние 10 лет. «Бойкот уничтожит эту прибыль», — сказал Морли. Она добавила, что более молодые зрители, население, которое с большей вероятностью будет ходить в кинотеатры, также с большей вероятностью будут против вторжения в Украину и, следовательно, менее заинтересованы в фильмах государственного производства. «Инфраструктура для производства фильмов, для проката фильмов, для показа фильмов начнет разрушаться из-за отсутствия денег». Кроме того, отметила она, «русские уже умеют находить [голливудские] фильмы нелегально». А поскольку страна, как сообщается, смягчила свои законы об авторском праве, пиратство в американских развлечениях может стать стандартом.

Утечка талантов из России может стать выгодой для Голливуда.

Для российских кинематографистов бойкот стал ударом. Международные кинофестивали, такие как Каннский, почти наверняка не будут показывать российские фильмы, хотя российским режиссерам и продюсерам официально не запрещено участвовать. Поскольку Кремль финансирует большинство проектов, снятых в России, работы даже тех, кто протестует против войны, могут не принять. А для такого таланта важно быть замеченным на мировой арене: например, режиссер Андрей Звягинцев, которому часто приписывают помощь в восстановлении репутации российского кино в 2000-х, продолжил свою карьеру после драмы «9».0045 «Возвращение » получил «Золотого льва» на Венецианском кинофестивале в 2003 году. Тем не менее, даже его номинированный на премию «Оскар» в 2014 году фильм « Левиафан », в котором критиковались и затрагивались социальные проблемы в его родной стране, требовалось некоторое государственное финансирование.

Решение для таких талантов очевидно: уехать из России и снимать кино в другом месте. «Мы увидим исход из России в Голливуд… подобный тому, что мы видели в 1930-х годах, из Германии в Голливуд», — сказал Первый, имея в виду кинематографистов, бежавших на запад за годы до начала Второй мировой войны. «Если русские хотят сохранить свою карьеру, они приедут в Голливуд». Для Морли эта миграция, вероятно, уже началась: ранее в этом месяце президент России Владимир Путин принял закон, предусматривающий наказание всех, кто призывает к санкциям против России, что подвергает потенциальной опасности известные имена, такие как актер и режиссер Данила Козловский. Козловский в конце февраля опубликовал в Instagram заявление, в котором призвал Путина прекратить вторжение; он и все, кто критикует войну, скорее всего, захотят покинуть Россию, объяснил Морли, если они намерены снимать фильмы без надзора Кремля. «Вполне может возникнуть сильное сопротивление продолжению работы, если им скажут, что они могут снимать фильмы только в том случае, если они [военные], потому что это возврат к советской системе», — сказала она.

Не каждый кинематографист в России захочет или сможет уехать. Морли назвал Федора Бондарчука и Николая Лебедева режиссерами, которые в прошлом делали проекты на господдержке и могут продолжить свою работу в стране. В то же время, пояснила она, начинающие художники могут изменить представление о независимом российском кино. «Мне интересно, сможем ли мы увидеть в России творческую реакцию на [вторжение], если есть молодые люди, которые остались и у которых есть стремление снимать фильмы», — сказала она. «У нас у всех есть смартфоны… Молодые люди сообразительны, не так ли? Они знают, как распространять вещи в Интернете». Другими словами, российский кинобизнес может оказаться в опасности, но не обязательно, чтобы его повествование было в опасности.

Сценарий фильма «Викинг»

«История — это симптом, от которого мы больны»

— Мао Цзэ-дун

Год 977 — Языческая Русь.

Род Рориков правит скандинавскими землями

и торговым путем Варегов к грекам,

Территория викингов на севере

к Римской империи на юге.

После смерти великого князя Святослава I,

Трое его сыновей разделили свои владения.

В Киеве старший сын Ярополк.

Второй сын Олег в древлянском крае,

и младший Владимир в Новгороде.

Олег завидует князю Ярополку

и договаривается о союзе,

с давним врагом Рорика,

— князем Рогволодом Полоцким.

Когда я закрываю глаза, я вижу лес зимой.

Холодный белый снег говорит о смерти.

То, что здесь произошло, коренным образом изменило нашу жизнь.

ПОЛОЦК:

— Там.

— Слышали?

— Всю жизнь я служил дому Рориков.

— Почему я выбрал вашего сына Олега?

Потому что он был сумасшедшим, как и его отец.

Хотя и не такой умный.

В лесу мы были не одни.

— За ними!

Давай, давай. ..

Были и другие.

— Сюда! Давай…

— Где?

— Где топор?

— Брось.

— Мы люди твоего брата!

— Это наша охота и наша добыча.

Да.

Какой брат?

У меня два.

А?

Младший? Владимир?

Мы в Киеве.

Хватит, хватит!

— Служит Ярополку.

— Мы можем поделиться.

— Мы не жадные.

— Поделиться?

— Поделись…

У Ярополка лучшие солдаты.

Самый большой замок.

И это еще мало.

Столей!

— Чего ты ждешь?

Стоп!

Это Ярополк.

Поговори со своим братом.

— Мы заплатим за погибших.

— А потому что так получилось.

— Ты убил моего солдата.

— Как с этим справиться?

— У меня есть свадебный подарок.

— Для дочери.

— Ваши люди хотели его поймать.

Я тоже пришла за свадебным подарком.

Для вас.

Принеси мне.

Я тебя не приглашал!

— Едем в Полоцк.

— Нас ждет невеста.

За стеной легче разговаривать.

Мы должны убить их. — Все.

ПОЛОЦК:

Поехали!

На склонах все еще есть люди.

Поехали. Быстрее!

Прочь с дороги!

Быстро!

Закрыть ворота.

Закрыть!

Потомство требует мести за

кровопролитие.

Ярополк решил принести меня в жертву.

Прямо здесь, в доме твоего врага,

Князь Рогволод.

Чтобы все знали, что Ярополк

не виноват в смерти Олега.

Но кровь его брата была на нем.

Ярополк! Ответьте мне.

Какого черта он бежал передо мной?

Я толкнул его?

— Даёт!

— Ваши люди преследовали нас!

— Ты служил моему отцу.

— Он мертв.

И ты живешь.

Ты служил моему брату. Здесь.

И ты живешь.

— Может быть, я живу.

— Потому что ты мне не служишь.

Дело в этом.

Ты потерял своего брата, когда

Я защищал тебя.