Что такое характер в литературе: ХАРАКТЕР (в литературе) — это… Что такое ХАРАКТЕР (в литературе)?

Что такое характер в литературе: ХАРАКТЕР (в литературе) — это… Что такое ХАРАКТЕР (в литературе)?

Содержание

ХАРАКТЕР (в литературе) - это... Что такое ХАРАКТЕР (в литературе)?

ХАРАКТЕР (в литературе)
ХАРАКТЕР (в литературе)

ХАРА́КТЕР художественный, образ человека в литературном произведении, очерченный с известной полнотой и индивидуальной определенностью, через который раскрывается как исторически обусловленный тип поведения, так и присущая автору нравственно-эстетическая концепция человеческого существования. Принципы и приемы воссоздания характера различаются в зависимости от трагических, сатирических и других способов изображения жизни, от литературного рода произведения и жанра; они в большой мере определяют лицо литературного направления.

Энциклопедический словарь. 2009.

  • ХАПЛОХРОМИСЫ
  • ХАРАКТЕР (особенность)

Смотреть что такое "ХАРАКТЕР (в литературе)" в других словарях:

  • Характер (литератур.) — Характер литературный, образ человека, очерченный с известной полнотой и индивидуальной определённостью, через который раскрываются как обусловленный данной общественно исторической ситуацией тип поведения (поступки, мысли, переживания, речевая… …   Большая советская энциклопедия

  • ХАРАКТЕР —         (от греч. отпечаток, признак, отличит, черта) в психологии, целостный и устойчивый индивидуальный склад душевной жизни человека, проявляющийся в отд. актах и состояниях его психич. жизни, а также в его манерах, привычках, складе ума и… …   Философская энциклопедия

  • Характер — I Характер (от греч. charakter отпечаток, признак, отличительная черта)         в психологии, целостный и устойчивый индивидуальный склад душевной жизни человека, её тип, «нрав» человека, проявляющийся в отдельных актах и состояниях его… …   Большая советская энциклопедия

  • ХАРАКТЕР — – совокупность устойчивых черт, особенностей, свойств и наклонностей человека, определяющая типичные способы его мышления и поведения.    В психоанализе характер человека рассматривается чаще всего с точки зрения периодов и фаз психосексуального… …   Энциклопедический словарь по психологии и педагогике

  • Характер — В Викицитатнике есть страница по теме Характер Характер (общий термин; от греч …   Википедия

  • ХАРАКТЕР — художественный (от греч. charaktēr — отпечаток, признак, отличительная черта), образ человека в литературном произведении, очерченный с известной полнотой и индивидуальной определенностью, через который раскрываются как исторически… …   Литературный энциклопедический словарь

  • Характер — I м. 1. Совокупность психических особенностей, которые определяют личность человека и проявляются в его поведении. 2. Твёрдая воля, упорство в достижении цели. 3. Свойство, качество, своеобразие, индивидуальный облик чего либо. 4. Художественный… …   Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

  • Характер — I м. 1. Совокупность психических особенностей, которые определяют личность человека и проявляются в его поведении. 2. Твёрдая воля, упорство в достижении цели. 3. Свойство, качество, своеобразие, индивидуальный облик чего либо. 4. Художественный… …   Современный толковый словарь русского языка Ефремовой

  • личность и характер — в литературе можно найти всевозможные варианты соотнесения этих понятий: 1) характер и личность практически отождествляются эти термины употребляются синонимично; 2) характер включается в личность и рассматривается как ее подструктура; 3)… …   Большая психологическая энциклопедия

  • ЛЕНИН В. И. о литературе — ЛЕНИН В. И. о литературе. В своем понимании сущности художественной литературы Л. исходил из диалектического и исторического материализма К. Маркса и Ф. Энгельса и традиций русской революционно демократической эстетики и критики. В основе его… …   Литературный энциклопедический словарь

Книги

  • Ярославский характер, Смирнов Ярослав, Ермолин Евгений. Современные процессы глобализации стирают разницу между людьми, живущими на разных континентах, в разных странах, разных регионах и городах. Однако`свое`остается все равно и становится от… Подробнее  Купить за 2707 грн (только Украина)
  • Ярославский характер, Смирнов Ярослав, Ермолин Евгений. Современные процессы глобализации стирают разницу между людьми, живущими на разных континентах, в разных странах, разных регионах и городах. Однако "свое" остается все равно и становится от… Подробнее  Купить за 2113 руб
  • ЕГЭ по литературе. Практикум типовых заданий (по новой демоверсии 2018), Сартаков Егор Владимирович. Пособие носит интегрированный характер и включает всё, что необходимо для успешной сдачи ЕГЭ по литературе: тематические тестовые задания по всем произведениям, входящим в кодификатор,… Подробнее  Купить за 1065 руб
Другие книги по запросу «ХАРАКТЕР (в литературе)» >>

Характер в литературе - ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ МИР ЛИТЕРАТУРНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ - Литература: новый полный справочник школьника для подготовки к ЕГЭ - ЕГЭ 2018 - Произведения школьной программы

Литература: новый полный справочник школьника для подготовки к ЕГЭ

Характер в литературе

Для восприятия литературного произведения очень важны такие понятия, как персонаж и характер. Давайте попробуем разобраться, в чём особенность литературных характеров. Вы знаете, что для определения любого действующего лица произведения часто используется термин персонаж. Персонаж — это наиболее нейтральное название, указывающее только на одно из действующих в художественном мире произведения лиц. Персонажами могут быть и люди, и животные (Ю-ю из рассказа Куприна), и фантастические существа (Змей Горыныч из русских сказок), и даже предметы (Пружинка из «Городка в табакерке» Одоевского).

«Структура образа персонажа основана на сложных приёмах сказовой или диалогической речевой характеристики, на разнообразных способах и формах связей и отношений речи этого персонажа со стилем автора и с речами других персонажей, на динамике смысловых превращений и изменений текста и контекста, а также ситуаций действия в литературном произведении, в его композиционном развитии, в развитии его сюжета. И тут должны быть свои специфические формы и законы поэтического или поэтизации»1, — отмечал выдающийся русский филолог В. В. Виноградов.

1 Виноградов В. В. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика. — М., 1963.

Персонажи в литературе встречаются самые разные. Иногда автор создаёт художественный мир так, что описанные в нем персонажи действуют как единое целое, в этом случае говорят о коллективном герое. Коллективным является, например, герой народной песни «Варяг» («Наверх вы, товарищи, все по местам...»).

Персонажи нередко противопоставляются как протагонисты и антагонисты.

Протагонист — главный герой, основной персонаж литературного произведения, чья судьба в первую очередь интересует автора, на чьей стороне находятся авторские симпатии. Протагонистами являются Тарас Бульба из одноименного романа Н. В. Гоголя, Илья Муромец в одноименной балладе А. К. Толстого, Иван Северьянович из «Очарованного странника» Н. С. Лескова и т.п.

Антагонист — персонаж, противостоящий главному положительному герою (протагонисту), нередко вступающий с ним в борьбу; активный отрицательный персонаж, вызывающий явное неприятие автора. Антагонистами являются мачеха в «Сказке о мёртвой царевне и о семи богатырях», Швабрин в «Капитанской дочке» А. С. Пушкина, колдун в «Страшной мести» Н. В. Гоголя, Ромашов в «Двух капитанах» В. А. Каверина и т.п.

Иногда писатель вводит в произведение героя, которому «доверяет» выразить авторскую позицию, оценить происходящее, чтобы помочь читателю понять авторский замысел. Таких персонажей называют резонёр. Резонёром является, например, Стародум в комедии Д. И. Фонвизина «Недоросль».

Иногда произведение строится так, что в нём отчетливо проявляются не только образы действующих персонажей, но и образ самого повествующего. В этом случае мы вправе говорить о персонаже-повествователе. Нередко такой повествователь получает даже собственное имя. Таким персонажем является Белкин в «Повестях покойного Ивана Петровича Белкина» А. С. Пушкина или Максим Максимович в «Герое нашего времени» М. Ю. Лермонтова.

Если при создании образа персонажа писатель подчёркивает общие для большой группы людей черты, свойственные определённому социальному или имущественному положению, возрасту и прочему, мы называем такой персонаж литературным типом. В нём общечеловеческие черты преобладают над чертами личными, индивидуальными, присущими только этой конкретной личности. Например, в образе спальника из сказки П. П. Ершова «Конёк-Горбунок» явно преобладают характерные качества многих лукавых, завистливых и злобных царедворцев. Это — литературный тип.

А вот Альбер из трагедии А. С. Пушкина «Скупой рыцарь» — персонаж гораздо более сложный. С одной стороны, он обладает типическими чертами средневекового рыцаря-феодала, накладывающими на его поведение характерный отпечаток. Но с другой стороны, писатель показывает нам не рыцаря вообще, а конкретного молодого человека с ярко выраженными индивидуальными чертами, с собственной трагической судьбой. Это уже литературный характер, а не тип. «Приёмом узнания персонажа является его характеристика. Под характеристикой мы подразумеваем систему мотивов, неразрывно связанных с данным персонажем»1, — подчёркивал Б. В. Томашевский.

1 Томашевский Б. В. Теория литературы. Поэтика. — М., 1996.

Характер предполагает отображение в художественном произведении человеческой личности с присущими ей социальными и психологическими чертами.

Характер несёт на себе черты эпохи, культуры, социально-бытового уклада, к которому он принадлежит (так же как и литературный тип), но одновременно его поведение определяется индивидуальными психологическими качествами, воспитанием, собственной системой ценностей и т. д. В нём сочетается общее и единичное, неповторимое, вот почему так различаются художественные характеры из литературных произведений, вот почему мы легко узнаём и запоминаем каждого из них.

Нередко в обыденном разговоре мы называем персонажей произведения героями. В этом случае слово «герой» выступает синонимом термина «персонаж». Но ведь в литературе есть и подлинные герои, персонажи, совершающие героические поступки. Таков Илья Муромец из русских былин, таков Степан Калашников из известного вам произведения М. Ю. Лермонтова. Легко можно назвать героем Жилина из «Кавказского пленника» Л. Н. Толстого, а вот Костылин лишён героических черт.

Героизм предполагает преодоление персонажем серьёзных испытаний, связанных с личным риском для жизни или собственного благополучия. Героизм требует от персонажей подвига. Может ли обладать героизмом литературный тип? Конечно, может. Вспомните русские сказки, в которых появляется образ солдата. Это определённый тип, среди черт характера которого мы видим и героизм.

«Персонаж, получающий наиболее острую и яркую эмоциональную окраску, именуется героем. Герой — лицо, за которым с наибольшим напряжением и вниманием следит читатель. Герой вызывает сострадание, сочувствие, радость и горе читателя»1, — писал Б. В. Томашевский.

1 Томашевский Б. В. Теория литературы. Поэтика. — М., 1996.

Может ли герой быть отрицательным? Наверное, вы сами легко ответите на этот вопрос, вспомнив, что слово «герой» может выступать синонимом термина «персонаж». Отрицательный герой — это всего-навсего отрицательный персонаж.

Подлинный герой — это в первую очередь героический характер. Обратите внимание на важное отличие героического характера от литературного типа. Мы только что говорили о солдатах из русских сказок. Их готовность к героическим поступкам определяется их профессией: солдат готовят к войне, а война всегда несёт угрозу человеческой жизни. А вот когда Иван-крестьянский сын встаёт на защиту родной земли, сменив плуг на боевую палицу, — это поступок, продиктованный личными чертами характера.

Давайте вспомним Кирибеевича из «Песни про царя Ивана Васильевича, молодого опричника и удалого купца Калашникова» М. Ю. Лермонтова. Этот молодой опричник, выходя на бой против Степана Парамоновича, тоже рискует своим здоровьем и жизнью, но можно ли назвать его героическим характером? Наверное, нет.

Дело не только в поступках персонажей, но и в целях, которые они ставят перед собой. Цели Кирибеевича низменны, а цели Калашникова — благородны. Героический характер всегда преследует благородные цели, стремится к утверждению возвышенных идеалов. Он идёт на подвиг сознательно, стремясь сделать лучше жизнь других людей, а не достигнуть личного благополучия, славы или награды.

Писатель, создавая героический характер, обязательно объясняет читателю, чем мотивируется поведение персонажа, сознательно или по стечению обстоятельств он совершает героический поступок («Геройству что виною было — скупость», — говорит Альбер из «Скупого рыцаря» А. С. Пушкина, и это сразу же снижает в восприятии читателя ценность его поступка).

Очень важно при создании образа героя показать, что его слова, мечты не расходятся с делом. Он не только встаёт на путь подвигов, но готов пройти этот путь до конца, умереть или победить. Именно так создаётся героический характер.

Романтический характер на первый взгляд очень похож на героический. Различить их иногда весьма непросто, тем более что романтика часто сопровождает героические поступки, вдохновляет их. Романтика — это переживание, связанное со стремлением к возвышенному идеалу, эмоциональное стремление к его достижению. Это область мечты, находящейся в известном противоречии с реальностью. Когда же романтика подвигает персонаж на реальные действия, она часто переходит в героику или трагизм (если романтические идеалы абсолютно не совместимы с действительностью).

Вспомним Владимира Дубровского из романа А. С. Пушкина. Гвардейский офицер, дворянин мечтает о справедливости, но вот в борьбу за осуществление своих идеалов он вступает не по пути закона (суд, жалоба) или дворянской чести (дуэль), а стремясь в одиночку изменить фактический порядок вещей. Он становится разбойником, но при этом пытается сохранить благородство, действовать по справедливости. К концу романа романтический характер «благородного разбойника» перерастает в характер трагический, когда Владимир осознаёт невозможность достижения мечты реальными (хотя и радикальными) действиями.

А вот Мцыри из одноименной поэмы М. Ю. Лермонтова остаётся романтическим характером на протяжении всего повествования. Его стремление к свободе абстрактно. Побег из монастыря не имеет конкретной цели, он символичен и важен для персонажа самим фактом своего осуществления. Мцыри живёт и умирает, одушевлённый одной мечтой:

Я знал одной лишь думы власть,

Одну — но пламенную страсть.

Среди романтических характеров особое место занимают характеры художников, музыкантов. Их возвышенные мечты находят воплощение в их творчестве, которое не всегда понимает и принимает общество. Но само произведение искусства, созданное их фантазией, начинает жить своей жизнью, утверждая мечты, идеалы автора даже после его смерти.

В замечательной трагедии А. С. Пушкина «Моцарт и Сальери» Сальери может отравить Моцарта, но он не может убить его музыку, и в памяти потомков останется блистательный романтик Моцарт, а не угрюмый завистник Сальери.

Вы уже хорошо знаете, почему мы смеёмся, читая литературное произведение. Чтобы читатель засмеялся или хотя бы улыбнулся, необходимо присутствие в произведении комического эффекта.

А комическое появляется всегда, когда обнаруживается явное несоответствие, противоречие между сущностью и формой её проявления. Вспомним чеховский водевиль «Медведь». Здесь комический эффект в первую очередь возникает в результате противоречия характеров двух главных героев и их поведения. Вот на сцене появляется Попова. Молодая, красивая, жизнерадостная женщина надевает на себя маску глубокой скорби, отрешённости от жизни, но она сразу же весьма бойко и несдержанно

начинает спорить с незваным посетителем. Вместо того чтобы уплатить долг поскорее и избавиться от «грубияна», она упрямится, желая добиться своего. Здесь её «маска», придуманная ею роль вступает в противоречие с её же реальным поведением. И это уже не эпизод, не отдельная ситуация, это противоречие характера.

Противоречие скрыто и в характере Смирнова, разыгрывающего роль женоненавистника, но восхищающегося Поповой («какая женщина!»).

Итак, комический характер появляется тогда, когда автор показывает читателю явное противоречие между внутренней сущностью персонажа и его поведением, надетой на себя «маской».

Смех — очень сильное «эстетическое оружие». Комичность характеров Смирнова и Поповой — замечательный приём, раскрывающий внутренний мир двух очень одиноких людей. В этом произведении автор сочувствует персонажам, хотя и посмеивается над ними. Такой добродушный смех, не разрушающий симпатии читателя к характерам, называется юмором.

Иногда смех автора становится резким, уничижительным, обидным. Это происходит тогда, когда высмеиваются пороки, опасные для общества. Злая, «бичующая» насмешка, один из эффективных видов комического, носит название сатиры.

Именно сатиру использует М. Е. Салтыков-Щедрин в сказке «Глупый барин», высмеивая глупость помещика, мечтающего избавиться от мужиков, но не желающего понять, что именно они кормят и обслуживают его, позволяя сохранить человеческий облик.

Существует ещё один распространённый способ изображения комического несоответствия, когда говорится одно, а подразумевается прямо противоположное. Он называется иронией. Вот в басне И. А. Крылова «Слон и Моська» мы читаем строки: «Ах, Моська! Знать, она сильна, / Что лает

на слона». Эта реплика иронична, насмешка здесь скрыта, но она не только не перестаёт оставаться насмешкой, но, напротив, позволяет читателю яснее представить себе нелепость притязаний комического персонажа.

Разные виды комического, используемые писателями при создании литературных характеров, позволяют сделать эти характеры более зримыми, помогают читателю понять побудительные мотивы поведения того или иного персонажа.

Трагическим характером в литературе, как правило, обладают персонажи, вызывающие явное сострадание читателей. Но не всегда. Нередко злодей, отрицательный персонаж, также обладает трагическим характером.

Мы с вами уже обращали внимание на то, что образ Владимира Дубровского из романа А. С. Пушкина, предстающий перед читателем как характер романтический, в конце произведения становится трагическим характером. Но трагическим оказывается и характер явного антагониста Владимира Дубровского Кирилы Петровича Троекурова.

Дело в том, что трагическое, трагизм возникает тогда, когда персонаж попадает в безвыходную ситуацию, когда он вступает в конфликт, не имеющий благополучного разрешения вне зависимости от того, что предпримет персонаж. Трагический конфликт — это изначально неразрешимый конфликт.

Разберёмся с ситуацией, в которой оказались Дубровский и Троекуров. Владимир, стремясь к справедливости, становится разбойником, тем самым загоняя себя в безвыходную ситуацию: нельзя попирать законы и нельзя устанавливать справедливость злодейскими методами. Разбойник не может сохранить офицерскую честь. Здесь вроде бы всё ясно.

У Троекурова тоже складывается трагическая ситуация. Он не хотел ссоры с Андреем Дубровским (сосед обиделся на реплику крепостного Троекурова), но он не может выполнить требование хозяина Кистенёвки и выдать ему на расправу своего крестьянина, не утратив дворянской чести и достоинства (он может сам сурово наказать псаря, но не этого хочет его сосед). Заметьте, затеяв несправедливую тяжбу и выиграв процесс, Троекуров всё же сам приезжает в Кистенёвку для примирения, но его гонят со двора. Лишившись друга, который мог без подобострастия сказать ему в глаза правду, Троекуров становится рабом худших своих качеств, тиранит Машу и подчиняется влиянию омерзительного Верейского. Троекуров — персонаж отрицательный, но он наделён трагическим характером.

В безвыходном положении оказался и Степан Калашников М. Ю. Лермонтова: какое бы решение он ни принял, он либо предаст свою любимую жену, либо навлечёт на себя гнев царя.

Трагический характер во многом определяется выбором, который совершает персонаж: если он, как Троекуров, ищет выход с наименьшими для себя потерями, он часто встаёт на путь зла, а вот персонажи, готовые принять основной удар на себя, чтобы облегчить участь других людей (Нефед из рассказа «Лапти» И. А. Бунина, Степан Калашников), воспринимаются нами не просто как положительные персонажи, но как подлинные герои.

Прежде чем начать разговор о диалектическом характере, нам надо выяснить смысл понятия «диалектика». Диалектика — философское понятие, обозначающее метод познания действительности в её развитии, в движении; причём основным механизмом развития здесь оказываются внутренние противоречия.

Таким образом, если мы применим диалектический метод к персонажам, то диалектическим характером будут обладать те действующие лица, которые показаны автором в развитии и чьё развитие обусловлено их внутренними противоречиями.

Вспомним замечательный образ Лизы из «Барышни-крестьянки» А. С. Пушкина. Развитие её характера в новелле является очевидным результатом внутренних противоречий: принадлежа к семейству Муромцевых, она вступает в дружеские отношения с представителем враждебного семейства Берестовых (скрывая это и от своего отца, и от Алексея), родовая дворянка — она играет роль деревенской девушки.

Противоречивые стремления Лизы вызывают в её характере внутренний конфликт, заставляющий девушку метаться, принимать неожиданные решения, менять свои планы. Согласившись на свидание с Алексеем, она тут же решает, что оно будет последним, но затем продолжает приходить на встречи. Узнав о предстоящем визите Берестовых, она изменяет свой облик, воспользовавшись косметикой воспитательницы-англичанки.

Внутренняя борьба в душе Лизы заставляет её более внимательно взглянуть на окружающий мир, задуматься о том, что происходит вокруг неё, прислушаться к своему собственному внутреннему голосу. Проще говоря, на протяжении нескольких дней в характере девушки происходят весьма значительные изменения, она приобретает житейскую мудрость, учится отстаивать свою независимость и право на человеческое счастье.

Пушкин удивительно тонко и точно показал, как влюблённость влияет на взросление девушки и становление её характера.

Поскольку в лирике часто отражаются мгновенные, сиюминутные переживания, а смена настроений нередко бывает трудноуловимой, лирический характер определить весьма непросто. К тому же мы с вами помним, что лирический герой не тождествен автору, он такой же вымышленный персонаж, как и герои произведений других литературных родов.

Лирический герой является читателю в момент эмоционального восприятия окружающего его мира и выказывает себя через лирическое переживание. Можно ли на основании этого говорить о литературном характере?

Лирика отражает далеко не все человеческие переживания, но наиболее значимые, безраздельно захватившие душу в какое-то мгновение жизни. И это чувство, отражая эмоциональное состояние лирического героя, одновременно выражает главные особенности его характера. Короткая лирическая миниатюра может раскрыть полный и глубокий человеческий характер.

Вот стихотворение А. К. Толстого «Коль любить, так без рассудку...». Восемь строчек не только представляют читателю достаточно цельный характер, они выражают вполне определённую жизненную позицию. Точно так же и лирический герой пушкинского сонета «Мадонна» не только объясняется в любви к женщине, он раскрывает свой характер, в котором читатель видит и искреннюю христианскую веру, и глубокую образованность, и тонкий вкус, и чёткую нравственную позицию.

У лирики есть одна важная отличительная особенность. Характер лирического героя в ней чаще всего в какой-то мере наделён качествами зеркала: он отражает не только переживания поэта, но и внутренний мир читателя. Только верующий читатель может почувствовать трепетное и нежное чувство лирического героя к женщине в сонете А. С. Пушкина «Мадонна», только чуткий к настроению другого человека сердцем примет завораживающий монолог лирического героя стихотворения Н. С. Гумилёва «Жираф» и только способный восхищаться красотой природы поймёт характер, воплощённый в пейзажной лирике Ф. И. Тютчева, А. А. Фета и С. А. Есенина. Восприятие лирики — глубоко личное дело каждого читателя, и нет ничего страшного, если отдельные произведения не вызывают в его душе эмоционального сочувствия. Плохо, когда лирика в целом оставляет человека равнодушным.

Итак, характер лирического героя проявляет себя через эмоциональное переживание, выраженное в художественной форме и отражающее как эмоциональный мир автора, так и душевное состояние читателя, настраивающегося на сопереживание лирическому герою.

Создание детского характера представляет для писателя немалую трудность. Все взрослые когда-то были детьми, но большая их часть забыла о том, каким представлялся им окружающий мир в то время. Вы наверняка читали сказку А. де Сент-Экзюпери «Маленький принц» и помните, сколь нелепыми и смешными подчас представляются ребёнку «серьёзные» взрослые люди.

Хороший писатель, создавая детский характер, умеет взглянуть вокруг себя его глазами, встать на позицию ребёнка, принять его представление о хорошем и дурном. Есть у детского характера одна самая важная особенность: он никогда не является завершённым, сложившимся. Детство и юность — это периоды становления личности, поэтому, изображая ребёнка, писатель прежде всего заботится о том, чтобы показать процесс формирования характера. В новелле Р. Киплинга «Маленький Вилли- Винки» этот процесс точно ограничен двумя знаковыми рубежами: вначале герой присваивает себе имя сказочного персонажа, а в конце повествования просит не называть его Винки, поскольку он — Персиваль Вильям Вильямс. Ребёнок осознал себя самоценной личностью, а писатель показал нам, как это произошло.

Дети часто подражают взрослым, стремятся представить себя на их месте. Именно в такую игру играет героиня «Алисы в Стране чудес» Л. Кэрролла. Но и здесь представляющая себя «взрослой» Алиса не может не посмеиваться над вечно спешащим куда-то Кроликом (сравните это с возмущением Маленького Принца, когда ему говорят о «серьёзных» делах взрослых), не может не отметить, что советы, указания и ритуалы, которым надо следовать, нередко оказываются не просто нелепыми, но даже вредными.

Создавая жизненно достоверный детский характер, писатель получает возможность воспользоваться искренним, наивным взглядом ребенка, чтобы показать недостатки реальной действительности, не замечаемые взрослыми людьми. Пользуясь этим приёмом, автор может поставить перед читателем очень важные вопросы: что свидетельствует о красоте дома — его розовые колонны или его стоимость («Маленький принц» А. де Сент-Экзюпери). Справедлива ли система английского судопроизводства («сначала суд, а следствие потом» в «Алисе в Стране чудес» Л. Кэрролла)? Живым или мёртвым является окружающий людей мир («Никита» А. П. Платонова)?

Детский характер — это характер человека, активно познающего окружающий его мир и ищущего для себя место в этом мире.

Анималистическими называются образы животных в искусстве. Но могут ли они обладать характерами и что в таком случае понимать под характером животного? Вы уже встречали различных зверей в фольклоре и литературе (например, сказки о животных, басни различных писателей), но часто за образом животного скрывалась прозрачная аллегория: в русской народной сказке «Царевна-лягушка» лягушачья шкура лишь скрывает облик девушки, а Волк из басни И. А. Крылова «Волк и Ягнёнок» обладает малопривлекательными, но вполне человеческими чертами.

Но у животных есть свои особенности, и многие из них обладают ярко выраженным индивидуальным характером. Чтобы убедиться в этом, достаточно вспомнить образ кошки из хорошо знакомой новеллы А. И. Куприна «Ю-ю». Здесь перед нами появляется именно кошка, обладающая инстинктами, присущими зверю. Но это домашнее животное, и Ю-ю устанавливает со своими хозяевами особые отношения: у неё есть свои привычки, свои любимцы и свои, ей одной понятные, обязанности перед теми, кто кормит и ласкает её. Ю-ю — не аллегория, она представитель мира природы, окружающей человека и обогащающей его внутренний мир.

В «Кладовой солнца» М. М. Пришвина читатель видит множество зверей (вороны, змея, волк Серый Помещик, заяц и другие), но характером наделён только один персонаж — собака Травка. Её «внутренний мир» показан писателем «изнутри», её поведение мотивировано её представлением о смысле существования. Пришвин даже предлагает читателю «перевод» на человеческий язык её «внутреннего монолога» («Можно догадываться, она так подумала!. .»). Все другие животные в этом произведении показаны с точки зрения людей, оценивающих и характеризующих их поведение.

Анималистический характер — это описание повадок и характерных черт животного, обладающего ярко выраженной индивидуальностью.

Искусство обладает особым свойством: изображая конкретное, единичное явление или определённого персонажа, оно даёт представление о целом ряде сходных явлений и людей. Создавая вымышленный художественный мир, оно обогащает людей знаниями о реальном мире, в котором живёт человек. Это свойство искусства называется типизацией. Типизация — это изображение общего в единичном, соединение характерного и индивидуального в едином художественном образе.

Иногда в литературе появляются персонажи, в которых индивидуальные черты отходят на второй план, а читателям представляются свойства, присущие определённой группе людей, обладающих общими качествами, выработанными их социальным положением, национальной принадлежностью, культурной традицией, возрастом и прочим. Такие персонажи называются литературными типами.

В «Песни о вещем Олеге» А. С. Пушкина Олег обладает характером, а Кудесник — литературный тип языческого жреца-предсказателя, не случайно он, даже говоря о себе, использует множественное число («Волхвы не боятся могучих владык, и княжеский дар им не нужен»). Поэту важно здесь показать не конкретного человека с неповторимым внутренним миром, а предсказателя, к чьему мнению непременно надо прислушаться: за Кудесником стоят определённая традиция и авторитет его многочисленных собратий, что определяет доверие князя к его словам.

Литературными типами являются и образы генералов из «Повести о том, как один мужик двух генералов прокормил» М. Е. Салтыкова-Щедрина.

В жанре басни читатель чаще всего встречается не с характерами, а с литературными типами. Басня призвана бичевать пороки, и именно характерный порок оказывается определяющей (а подчас и единственной) чертой, мотивирующей поведение персонажа.

Литературные типы позволяют писателю быстро и красочно представить среду, окружающую того или иного героя (вспомните типы уездных помещиков, томящихся в доме Троекурова, из романа А. С. Пушкина «Дубровский»), показать общие особенности большой группы людей, объяснить противоречия и мотивы поведения в человеческом обществе.

Появление в творчестве писателя образа художника обычно сопровождается обращением к теме «поэта и поэзии», в которой творец стремится постигнуть и раскрыть тайну творчества. Авторам важно осознать смысл и предназначение «служения музам», но им также важно объяснить читателям, для чего создается «вторая реальность», художественный мир. Характер художника — это характер творца, создающего новые миры, чтобы читатели могли лучше понять и принять красоту окружающего нас мира.

Образ художника как самостоятельный центральный персонаж занимает важное место в творчестве писателя. Автор произведения стремится показать читателю, что художник в значительной мере чувствует и выражает ощущения иначе, нежели большинство людей. Музыканта и поэта, ваятеля и художника объединяют восприимчивость к красоте и желание воплотить гармоничный образ в искусстве. Так, за образом творческой личности утвердилось право передавать авторские представления о природе вдохновения. Заметьте, что образ художника в литературном произведении нередко объединяет в себе контрастные мотивы служения и могущества.

Существует поэтическая традиция, согласно которой лирический герой максимально «совпадает» с автором произведения. Такой способ общения «от первого лица» избрал современник А. С. Пушкина поэт Е. А. Баратынский, создавший в элегиях и посланиях своеобразный автопортрет художника.

А. С. Пушкин посвятил замечательные стихи теме «поэта и поэзии», объединённые размышлениями о природе творчества, о воздействии произведения на человека и об уникальности положения поэта среди людей. Так создаётся характер художника.

Фантастические персонажи существуют в искусстве испокон веков. Уже в древних литературах мы встречаем образы драконов (Змей Горыныч), кентавров (Полкан), колдунов и др. Какую роль они играют в художественном творчестве и для чего вводятся в произведения искусства?

Вы уже знаете, что фантастика играет важную роль в создании художественного мира произведения. Так, фантастический персонаж может помочь автору охарактеризовать героя. Подумайте, какое глубокое различие содержится в противоборстве богатыря с просто сильным противником и с фантастическим чудовищем: одно дело победить сильного и ловкого воина и совсем другое — Змея Горыныча или Идолище Поганое.

Вот, например, в произведениях Н. В. Гоголя сверхъестественные могущественные силы всегда оказываются носителями зла, а противостоят им обычные люди, способные одержать победу и уберечь мир от скверны. Колдуны («Страшная месть»), ведьмы («Вий»), черти («Ночь перед Рождеством») испытывают людей, проверяют их человеческие качества, помогая читателям понять, в чём состоят истинные ценности человеческой жизни.

Но фантастические персонажи могут выступать и союзниками человека. Обаятельный Конёк-Горбунок из сказки П. П. Ершова не просто «волшебный помощник» Ивана, он — его воспитатель и учитель, содействующий развитию и становлению характера героя.

«Алиса в Стране чудес» Л. Кэрролла — это мир детской игры, населённый образами, порождёнными детской фантазией. Художественный мир сказки отражает представления Алисы о реальности, но в условном, игровом восприятии, в котором соединяются детская наивность и ирония над условностями «мира взрослых». Белый Кролик, Королева, Герцогиня, Болванщик и другие соединяют в себе узнаваемые черты реальных людей и буйную фантазию ребёнка. Каждый из них в символической форме воспроизводит что-то присущее человеческому обществу и одновременно характеризует саму Алису — ведь они персонажи игры, которую придумала и в которую играет девочка.

Дж. Р. Р. Толкиен создал огромный фантастический мир эпопеи «Властелин колец» (в который входит также сказка «Хоббит»), чтобы раскрыть философскую основу противоборства добра и зла. Его Средиземье населено хоббитами, эльфами, гномами, которые уйдут, оставив землю людям, но прежде чем уйти, они должны очистить мир от зла.

Фантастические персонажи помогают писателю создать модель общественных отношений, дать оценку качествам человеческого характера, показать непреходящую ценность дружбы, любви, верности и, самое главное, ответственности за всё, что тебя окружает. «Все мы в ответе за свою планету», — скажет Маленький Принц, фантастический персонаж, более человечный, чем многие из людей, заботящихся только о собственном благополучии.

Каким бы фантастическим ни казался персонаж, созданный воображением писателя, он всегда тесно связан с реальным миром автора, всегда отражает то или иное представление о живых людях, сильных и слабых чертах их характера. Фантастика не отменяет реальности, не уводит читателя от решения насущных проблем обыденной жизни. Она лишь позволяет более зримо и с наименьшими объяснениями создать условную модель мира, главной фигурой в котором всё равно остаётся человек.

Самое главное

Персонаж — нейтральное обозначение любого действующего лица в произведении, а характер — это персонаж с присущими человеческой личности социальными и психологическими чертами.



речь и поступок как средство создания характера

 

Понятия литературного героя и характера тесно связаны между собой, они оба представляют собой основные элементы любого литературного произведения.

Литературный герой

Литературным героем принято называть одного из центральных персонажей в литературном произведении, того, кто сосредотачивает на себе внимание и является основным для развития сюжета и действия. Именно судьба литературного героя находится в центре фабулы любого литературного произведения.

Литературный герой является носителем конструктивной роли в произведении, он должен быть олицетворенным в представлении воображения. Помимо личности, это может быть животное, растение или фантастическое существо. Литературные герои делятся на главных, побочных и эпизодических.

Во многих определениях литературного героя упоминается и характер, а точнее – то, что фиктивная личность в прозе и поэзии называется и литературным героем, и характером. Также понятие героя тесно связано и понятие образа, и можно встретить определение героя, как художественный образ человека в литературе.

Характер

Литературным характером принято считать образ человека, который очерчен с полнотой и индивидуальной определенностью. Именно через характер раскрывается определенный тип поведения, зачастую тот, который присущ определенному историческому времени и общественному сознанию.

Также через характер автор раскрывает свою нравственно-эстетическую концепцию человеческого существования. О характере говорят, как о органическом единстве общего и индивидуального, то есть в характере выражены и индивидуальные черты, и те, которые присущи общественности. В более широком понимании, характер – это художественно созданная личность, но та личность, которая отображает действительный человеческий тип.

Для создания определенного характера в литературном произведении существует целая система элементов. Это внешние жесты и внутренние: речь и мысли. Внешность, место и роль героя в развитии сюжета тоже формирует определенный тип характера. В характере также могут присутствовать противоречия, которые уже воплощаются в художественных конфликтах. Противоречия могу быть часть определенного характера.

Речь и поступок как способы создания характера

Одними из основных способов создания характера в литературных произведениях являются речь и поступок. Языковая форма выражение характера героя присуща практически всем литературным произведением, именно благодаря этому способу читатели могут полноценно понять тонкости характера литературного героя и его внутренний мир.

Без речи создать определенный характер довольно тяжело. Для такого жанра, как драма, речь персонажей выполняет одну из самых главных характерологических функций.

Поступок является одной из ярких форм выражение литературного характера. Действия героя, его решения и выборы говорят нам о его натуре и том характере, который хотел выразить в нем автор. Поступки порой имеют большое значение, чем речь для окончательного понимания характера литературного героя.

Нужна помощь в учебе?



Предыдущая тема: Мотив одиночества в лирике: Огарев, Левитанский, Окуджава, Макаревич
Следующая тема:&nbsp&nbsp&nbspНравственные основы характера литературного героя: автор и его герой

способы создания характера литературного героя

 

Характер представляет собой совокупность наиболее выраженных и устойчивых черт личности, которые систематически проявляются во всех его действиях и влияют на его поступки.

Героический характер в литературе

Литературным характером принято называть сочетание в герое личных черт с общечеловеческими, которые характерны для определенной группы людей. Именно такое сочетание и создает уникальную индивидуальность персонажа, и делает его внутренний мир для читателей сложным и загадочным. 

Выделяют такие виды литературных характеров: трагический, сатирический, романтический, героический и сентиментальный. Примерами героического характера в литературе являются Остап и Тарас Бульба в «Тарасе Бульба» и Калашников в «Песне про купца Калашникова…». Героический характер, как и героическая тема, является одним из основных мотивов в мировой литературе.

Героический характер относится к людям, которые осуществляли общенациональные задачи и посвящали свою жизнь борьбе за независимость. Первоначально героическим характером в литературе обладали воины и защитники своих земель – Роланд, Ахилл, Айвенго. Затем героический характер воплотился в образа героев-путешественников – герои романов Ж. Верна и Робинзон Крузо Д. Дефо.

Героический характер всегда основан на борьбе, которую ведет персонаж. Он постоянно сталкивается с препятствиями, которые могут быть и внешними обстоятельствами, и внутренними сомнениями и страхами. Важно отметить, что борьба осуществляется во имя какой-то цели или против чего-то. В основном, это борьба за справедливость и свободу, и борьба против мирового зла.

В этом и заключается высшее проявление героического характера в литературе. Зачастую герой такого характера разрушает стереотипы и старое мировоззрение, и преподносит новую систему ценностей миру.

Поэтому главными чертами героического характера считаются мужество, бесстрашие, смелость и ум, самоотверженность и высокий духовный уровень развития. Ярким примером героического характера можно назвать Овода из романа Э. Войнич.

Способы создания героического характера

Основными способами создания героического характера в художественном произведении считаются: портрет, речь героя, поступки героя, психологизм, авторская оценка персонажа и характеристика героя другими персонажами.

Портрет – это то, художественное средство, которое необходимо при создании любого типа характера. С помощью портрета мы раскрываем личность героя, зачастую портрет указывает на основные черты характера героя, на его ярко выраженные стороны. В данном случае, автор тщательно образом преподносит читателю портрет героя, подчеркивая необходимые детали и нюансы его внешности.

Невозможно представить себе создание полноценного героического характера без использования такого способа, как речь героя. Именно посредством речи автор раскрывает перед нами образ мышления героя и то, каким он предстает перед другими людьми и обществом в целом. Речь героя отображает натуру, именно благодаря ней мы по-настоящему узнаем характер героя и особенности его поведения и мышления.

Не обойтись в создании героического характера и без поступков – именно они станут ключевым моментом в создании образа героя. Действия персонажа раскрывают перед нами его цели и стремления, только так мы можем назвать его героем. 

Нужна помощь в учебе?



Предыдущая тема: Олдридж «Последний дюйм» - преодоление страха и бессилия
Следующая тема:&nbsp&nbsp&nbspЧеловек как главная ценность: гуманистический характер литературы

Персонаж, характер, тип | ЕГЭ по литературе 2021

Оглавлениение

Персонаж

Персонаж — это любое действующее лицо в художественном произведении (также в видеоиграх, фильмах, спектаклях). Персонаж может быть человеком, животным, предметом, божеством.

Классификация персонажей
НазваниеОпределениеПримеры
ГлавныеОсновное действующее лицо в произведении, вокруг него строится сюжет.Чацкий, Фамусов, Молчалин, Софья в "Горе от ума" А. С. Грибоедова;
Раскольников в "Преступлении и наказании" Ф. М. Достоевского.
ВторостепенныеНе основное действующее лицо в произведении, способствует развитию действия, ближайшее окружение главных персонажей, раскрывают характерЛиза, Скалозуб, Репетилов, Хлестова в "Горе от ума" А.С. Грибоедова; Сафья Мармеладова, Семен Мармеладов, Авдотья Раскольникова в "Преступлении и наказании" Ф. М. Достоевского.
ЭпизодическиеПерсонажи, создающие фон произведения, подталкивают развитие сюжета в определенном эпизоде, не имеют характера и появляются на страницах крайне редко. Тугоуховские, Горичи в "Горе от ума" А. С. Грибоедова;
Лизавета, Настасья, Марфа Петровна в "Преступлении и наказании" Ф. М. Достоевского.
ВнесценическиеТолько упоминаются в произведении, не участвуют в действии.Двоюродный брат Скалозуба, племянник княгини Тугоуховской, Фома Фомич, Максим Петрович книзь Григорий в "Горе от ума" А. С. Грибоедова.

 

Характер

Характер — это персонаж, в котором со всей полнотой отразилась человеческая индивидуальность (Мистер Жорж в «Каштанке» А. П. Чехова) . Не всякий персонаж в произведении является характером!

Тип

Тип — персонаж, воплощающий типичные черты какой-либо группы, явления, эпохи (тип «маленького человека», тип «лишнего человека»).

Типизация — создание типов.

Ответы на вопрос "9. Образ, тип и характер в художественной ..."

Художественный образ – одна из основных категорий эстетики, которая характеризует присущий только искусству способ отображения и преобразования действительности. Образом также называется любое явление, творчески воссозданное автором в художественном произведении.

Художественный образ не только отражает, но прежде всего обобщает действительность,раскрывает в единичном, преходящем сущностное, вечное. Спецификахудожественного образаопределяется не только тем, что он осмысливает действительность, но и тем, что он создает новый, вымышленный мир. При помощи своей фантазии, вымысла автор преобразует реальный материал: пользуясь точными словами, красками, звуками, художник создает единичное произведение.

Вымысел усиливает обобщенное значение образа. 

 

Тип — обобщенный художественный образ, наиболее возможный, характерный для определен­ной общественной среды. Тип — это такой характер, в котором содержится социальное обобщение. Например, тип «лишнего человека» в русской литературе при всем своем многообразии (Чацкий, Онегин, Печорин, Обломов) имел общие черты: образованность, неудовлетворенность реальной жизнью, стремление к справедливости, невозможность реализовать себя в обществе, способность к сильным чувствам и т. д. Каждое время рождает свои типы героев. На смену «лишнему человеку» пришел тип «новых людей». Это, например, нигилист Базаров.

 

Характер (от греческого character — черта, особенность) —образ человека в литературном произведении, который соединяет в себе общее, повторяющееся и индивидуальное, неповторимое. Через характер раскрывается авторский взгляд на мир и человека. Принципы и приемы создания характера отличаются в зависимости от трагических, сатирических и других способов изображе­ния жизни, от литературного рода произведения и жанра.

Следует отличать литературный характер от характера в жизни. Создавая характер, писатель может отражать и черты реального, исторического человека. Но он неизбежно использует вымы­сел, «домысливает» прототип, даже если его герой — историческое лицо.

 

 

Слова «образность», «образный» используются в стилистике в разных значениях. Образность в широком смысле этого слова - как живость, наглядность, красочность изображения - неотъемлемый признак всякого вида искусства, форма осознания действительности с позиций какого-то эстетического идеала, образность речи - частное ее проявление.

Стилистика рассматривает образность речи как особую стилевую черту, которая получает наиболее полное выражение в языке художественной литературы. Попадая в художественный контекст, слово включается в сложную образную систему произведения и неизменно выполняет эстетическую функцию. «Слово в художественном произведении, - писал акад. В.В. Виноградов, - совпадая по своей внешней форме со словом соответствующей национально-языковой системы и опираясь на его значение, обращено не только к общенародному языку и отражающемуся в нем опыту познавательной деятельности народа, но и к тому миру действительности, который творчески создается или воссоздается в художественном произведении. (...) Поэтому оно [слово] двупланово по своей смысловой направленности и, следовательно, в этом смысле образно».

Более узкое понимание образности речи основано на использовании слов в переносном значении, с измененной семантикой. При этом слова, получающие образное значение, в художественном контексте в какой-то степени теряют свою номинативную функцию и приобретают яркую экспрессивную окраску. Изучение образного значения слова в этом смысле направлено на исследование лексических приемов, придающих речи эстетико-художественное значение.

Русский характер в рассказах Н. С. Лескова сочинение по русской литературе

Русский характер в рассказах Н. С. Лескова Если все русские классики прошлого века уже при жизни или вскоре после смерти были осознаны литературно-общественной мыслью в этом качестве, то Лесков был “причислен” к классикам лишь во второй половине XX столетия, хотя особое мастерство языка Лескова было бесспорно, о нем говорили не только поклонники его таланта, но его отмечали даже недоброжелатели. Лескова отличало умение всегда и во всем идти “против течений”, как назвал позднейшую книгу о нем биограф. Если его современники (Тургенев, Толстой, Салтыков-Щедрин, Достоевский) заботились преимущественно об идейной и психологической стороне своих произведений, искали ответов на общественные запросы времени, то Лескова это занимало в меньшей степени, или же он давал такие ответы, которые, обидев и возмутив всех, обрушивали на его голову критические громы и молнии, надолго повергая писателя в опалу у критиков всех лагерей и у “передовых” читателей. Проблема нашего национального характера стала одной из главных для литературы 60 —80-х годов, тесно связанной с деятельностью разночинных революционеров, а позднее народников. Уделял ей внимание (и весьма широко) и Лесков. Раскрытие сущности характера русского человека находим во многих его произведениях: в повести “Очарованный странник”, в романе “Соборяне”, в рассказах “Левша”, “Железная воля”, “Запечатленный ангел”, “Грабеж”, “Воительница” и других. Лесков вносил в решение проблемы неожиданные и для многих критиков и читателей нежелательные акценты. Таков рассказ “Леди Макбет Мценского уезда”, ярко демонстрирующий умение писателя быть идейно и творчески независимым от требований и ожиданий самых передовых сил времени. Написанный в 1864 году рассказ имеет подзаголовок “Очерк”. Но ему не следует доверять буквально. Конечно, рассказ Лескова опирается на определенные жизненные факты, но такое обозначение жанра выражало скорее эстетическую позицию писателя: Лесков противопоставлял поэтическому вымыслу современных писателей, вымыслу, часто тенденциозно искажавшему правду жизни, очерковую, газетно-публицистическую точность своих жизненных наблюдений. Название рассказа, кстати, весьма емкое по смыслу, выводит непосредственно на проблему русского национального характера, мценская купчиха Катерина Измайлова — один из вечных типов мировой литературы — кровавая и честолюбивая злодейка, которую властолюбие привело по ступеням из трупов к сиянию короны, а затем безжалостно сбросило в бездну безумия. Есть в рассказе и полемический аспект. Образ Катерины Измайловой спорит с образом Катерины Кабановой из “Грозы” Островского. В начале рассказа сообщается незаметная, но существенная деталь: если Катерина Островского до замужества была такой же богатой купеческой дочерью, как и ее муж, то лес-ковская “леди” взята в Измайловскую семью из бедности, возможно, и не из купечества, а из мещанства или крестьянства. То есть героиня Лескова — еще большая простолюдинка и демократка, чем у Островского. А дальше идет то же, что и у Островского: брак не по любви, скука и безделье, попреки свекра и мужа, что “неродица” (детей нет), и, наконец, первая и роковая любовь. С сердечным избранником лесковской Катерине повезло гораздо меньше, чем Катерине Кабановой с Борисом: мужний приказчик Сергей — пошлый и корыстный человек, хам и подлец. А дальше разворачивается кровавая драма. Ради соединения с любимым и возведения его в купеческое достоинство леденящие душу своими подробностями убийства (свекра, мужа, малолетнего племянника — законного наследника из-майловского богатства), суд, путешествие по этапу в Сибирь, измена Сергея, убийство соперницы и самоубийство в волжских волнах. Почему же сходная с драмой Островского общественно-бытовая ситуация разрешилась у Лескова столь диким образом? В натуре Катерины Измайловой отсутствует, прежде всего, поэзия Катерины Кабановой, и в глаза бьет пошлость. Впрочем, натура тоже весьма цельная и решительная, но в ней нет любви, и, самое главное, не верит мценская “леди” в Бога. Характернейшая деталь: перед самоубийством “хочет припомнить молитву и шевелит губами, а губы ее шепчут” пошлую и страшную песню. Поэзия религиозной веры и твердость христианской морали вознесли Катерину Островского на высоту национальной

Каково определение персонажа в рассказе [Видео]

Персонажи в литературе

Привет, ребята, добро пожаловать в этот видеоролик Mometrix о литературных персонажах.

Персонажи - неотъемлемая часть любого литературного произведения. Они делают историю возможной, и способ построения персонажей может помочь воплотить историю в жизнь.

В этом видео мы рассмотрим определение персонажа (в литературе), а затем рассмотрим развитие персонажа и различные типы персонажей.

Кто такой литературный персонаж? Персонаж - это любое живое существо в истории. Итак, такие вещи, как растения и неживые объекты, обычно не считаются персонажами, если, конечно, они не были персонифицированы и воплощены в жизнь.

Развитие персонажа говорит о глубине и сложности персонажа. Возможно, что персонаж вначале полностью развит, или может быть, что автор решит постепенно развивать этого персонажа по мере развития сюжета.Также может случиться так, что персонаж вначале очень развит, но читатель не узнает об определенных аспектах его развития до более позднего времени.

Главные герои важны для каждой истории. Главные герои - это персонажи, оказывающие наибольшее влияние на сюжет, или персонажи, на которых сюжет имеет наибольшее влияние.

Существует несколько различных способов классификации главных персонажей в рассказе: плоские или круглые персонажи, главный герой или антагонист, а также динамические или статические персонажи.

Плоские символы часто описываются как двумерные символы. Это означает, что им не хватает реальной глубины, или они не являются сверхсложными, и при этом они не демонстрируют большого развития на протяжении всей истории.

Круглые символы можно рассматривать как трехмерные. Это реалистично сложные персонажи, глубина которых различима и явно похожа на человека. Круглые персонажи демонстрируют развитие таким образом, чтобы заинтересовать читателя или поразить его.

Главный герой всегда является главным героем истории. Главный герой подсказывает действие рассказа и привлекает внимание читателя. В большинстве случаев главный герой - это персонаж, которому читатели будут сопереживать. Он или она обычно является героем или героиней, очень хорошо развитым, сложным и понятным. Это персонаж, вокруг которого строится сюжет.

Антагонист находится прямо напротив главного героя. Антагонист работает против главного героя.Обычно они плохие парни или девушки в истории. Антагонист обычно вызывает у читателя неодобрение и обычно работает, чтобы добавить читателям сочувствие к главному герою. Антагонист также помогает создать действие и сдвинуть сюжет.

Динамические персонажи напрямую связаны с развитием персонажа и относятся к персонажу, который претерпевает изменения в истории. Это персонажи, за которыми наблюдает читатель. Чаще всего главный герой - динамичный персонаж.Например, персонаж может начать замкнутый образ и по ходу сюжета начинает разрушать некоторые из этих стен.

В отличие от динамических символов статический символ - это персонаж, который не меняется. Статичный персонаж часто выступает антагонистом в истории. Они отказываются изменить свои действия или образ мыслей; они застряли на своем пути. Их цель - показать контраст динамичным персонажам.

Теперь давайте посмотрим, чем отличаются круглые и динамические символы, а также плоские и статические символы.

Круглый персонаж - это трехмерный или очень сложный и реалистичный персонаж. Однако персонаж может начинаться как круглый персонаж, но не меняться. Если персонаж имеет глубину и сложен, это круглый символ, а если он не претерпевает изменений, то это статический и круглый символ. Если персонаж сложный и реалистичный, но также претерпевает изменения, то это будет динамичный и круглый персонаж.

Итак, динамический персонаж - это просто персонаж, который претерпевает изменения, а круглый персонаж - это просто персонаж с реалистичной глубиной и сложностями.
С другой стороны, статический символ может быть круглым или плоским. Статичность просто означает, что персонаж не претерпевает изменений, или, как я уже сказал, он застрял на своем пути. Плоский персонаж просто означает, что ему не хватает глубины и чувства реальности. Это двухмерный персонаж.

Я надеюсь, что это видео, посвященное литературным персонажам, было полезным.

Если вам понравилось, то не забудьте поставить нам большой палец вверх и подписаться на наш канал, чтобы смотреть другие видео.Увидимся в следующий раз!

Понимание ролей персонажей в литературе

В каждой великой истории есть великие персонажи. Но что делает отличного персонажа? Главный герой занимает центральное место в истории и должен быть «круглым» или сложным, с глубиной и отличительными качествами. Набор второстепенных персонажей может быть разных типов - даже «плоских» или несложных, которые, тем не менее, помогают продвигать историю.

Определение

Персонаж - это личность (обычно человек) в повествовании художественного или документального творчества.Акт или метод создания персонажа в письменной форме известен как характеристика .

В книге британского писателя Э.М.Форстера «Аспекты романа» 1927 года Форстер провел широкое, но стоящее различие между плоскими и круглыми персонажами. Плоский (или двухмерный) персонаж воплощает «единую идею или качество». Форстер писал, что этот тип персонажа «может быть выражен одним предложением».

Напротив, круглый персонаж реагирует на изменения: он или она «способен убедительно удивить [читателей]», - писал Форстер.В некоторых формах документальной литературы, особенно в биографиях и автобиографиях, один персонаж может служить основным фокусом текста.

Этимология

Слово «характер» происходит от латинского слова, означающего «знак, отличительное качество», и, в конечном счете, от греческого слова, которое означает «царапина, гравировка».

Наблюдения за персонажем

В «Основах теории художественной литературы» Майкл Дж. Хоффман и Патрик Д. Мерфи писали:

  • «Если в некотором смысле плоский персонаж воплощает идею или качество, то« круглый »персонаж включает в себя множество идей и качеств, претерпевающих изменения и развитие, а также воплощающих различные идеи и характеристики.
    (Майкл Дж. Хоффман и Патрик Д. Мерфи, Основы теории художественной литературы , 2-е изд. Duke University Press, 1999)

Мистер Спок как круглый персонаж

  • «Mr. Спок, мой любимый персонаж в «Звездном пути», был лучшим другом Джеймса Т. Кирка и одним из самых интересных персонажей, когда-либо написанных для телевидения. Спок был гибридом вулканца и человека, который много лет боролся со своим двойным наследием, прежде чем он наконец обрел мир, приняв обе части своего наследия.
    (Мэри П. Тейлор, Звездный путь: Приключения во времени и пространстве, Pocket Books, 1999)

Описание лорда Стейна Теккерея

  • «Свечи зажгли сияющую лысую голову лорда Стейна, обрамленную рыжими волосами. У него были густые густые брови, маленькие мерцающие налитые кровью глазки, окруженные тысячей морщин. Его челюсть была подвешена, и когда он засмеялся, два белых зуба выпирали и свирепо блестели посреди ухмылки.Он обедал с королевскими особами и носил подвязку и ленту. Его светлость был невысокий мужчина с широкой грудью и кривоногими ногами, но он гордился тонкостью ступни и щиколотки и всегда ласкал свое колено с подвязками ».
    (Уильям Мейкпис Теккерей, Vanity Fair , 1847–48)

Рассказчик как персонаж личного эссе

  • «[В личном эссе] писательнице необходимо стать персонажем. И я использую слово иероглиф почти так же, как писатель-фантаст.Э.М. Форстер в «Аспектах романа» провел известное различие между «плоскими» и «круглыми» персонажами - между теми вымышленными персонажами, видимыми со стороны, которые действовали с предсказуемой последовательностью карикатур, и теми, чья сложность или изобилующая внутренняя жизнь мы узнаем. ... Искусство характеризации сводится к установлению модели привычек и действий для человека, о котором вы пишете, и внесению изменений в систему. ...
  • Дело в том, чтобы начать инвентаризацию себя, чтобы вы могли представить это «я» читателю как конкретный, разборчивый персонаж....
  • Таким образом, существует потребность превратиться в персонажа, независимо от того, используется ли в эссе повествовательный голос от первого или третьего лица. Далее я бы сказал, что этот процесс превращения себя в персонажа - это не самовлюбленное пристальное наблюдение за пупком. Но скорее потенциальное избавление от нарциссизма. Это означает, что вы достигли достаточного расстояния, чтобы начать видеть себя в круге: необходимое предварительное условие для преодоления эго - или, по крайней мере, для написания личных эссе, которые могут затронуть других людей ».
    (Филипп Лопейт, «Написание личных эссе: о необходимости превратиться в персонажа. Написание творческой документальной литературы , под редакцией Кэролин Форче и Филиппа Джерарда, Story Press, 2001)

Подробная информация о персонаже

  • Чтобы создать полностью размерный персонаж , вымышленный или реальный, писатель должен внимательно следить за людьми, гораздо внимательнее, чем это делал бы средний человек. Он или она особенно ищет что-то необычное или отличное в этом человеке или лицах, но не игнорирует то, что является обычным и типичным. Затем писатель излагает в максимально интересной форме эти позы, позы, привычные жесты, манеры, внешность, взгляды.Не то чтобы автор ограничивал наблюдения этим, но они часто появляются в творческой документальной литературе ».
    (Теодор А. Рис Чейни, Writing Creative Nonfiction: Fiction Techniques for Crafting Great Nonfiction, Ten Speed ​​Press, 2001)

Составные персонажи в документальной литературе

  • Использование составного персонажа - сомнительный прием для автора документальной литературы, потому что он парит в серой области между реальностью и изобретением, но если он используется, читатель должен знать об этом заранее .»
    (Уильям Рюльманн, « Преследуя авторскую историю », Vintage Books, 1978)

типов символов в литературе: Руководство по написанию

Знаете ли вы, сколько типов символов существует в литературе? Если вы любите читать литературу, особенно художественные рассказы и романы, если вы начинающий писатель-фантаст, вы должны знать о некоторых основных типах персонажей, то есть о герое (протагонисте), противоположном герою (антагонисту), меняющемуся персонажу ( динамический) и неизменный характер (статический или плоский).

Но это не все типы, которые вам следует знать. Типов больше, чем этих основных, и у них есть свои уникальные характеристики. Помимо основных типов, есть персонаж наперсника, фольгированный персонаж, круглый персонаж, стандартный персонаж и злодей. Есть также несколько архетипических персонажей.

Глубокие знания упомянутых выше типов имеют решающее значение для написания интересного художественного рассказа. Чтобы помочь вам в этом, мы подробно обсудили всех этих персонажей.Продолжай читать.

Типы персонажей в литературе

В литературе есть 9 типов персонажей, и все они важны. Независимо от интенсивности или продолжительности их роли, им есть место в истории. Они помогают логично и плавно развить историю до конца.

Главный герой (Протагонист)

Каждая история имеет этот тип персонажа и развивается вокруг него. Это главный герой или герой, которого еще называют главным героем.Он появляется в рассказе от начала до конца. Это тот, кто борется с ситуациями и персонажами-антагонистами (мы обсудим этот тип позже) и доводит историю до счастливого (или несчастного) конца.

Герой находится в центре повествования и сохраняет интерес читателей, демонстрируя свой героизм и мужество, отстаивая правду и сражаясь со злом и антагонистом. Главный герой часто поднимается из ничего или выходит сильным человеком после того, как стал жертвой разрушительного события.Обратите внимание, что художественный рассказ не обязательно должен фокусироваться только на одном герое. Во многих историях есть несколько главных героев или героев, которые помогают друг другу и до конца играют равные роли.

Хорошим примером этого типа персонажей является Гарри Поттер Дж. К. Роулинг, который показывает героические характеристики мальчика, который сталкивается со злом и угрозами против своей жизни, но при этом твердо поддерживает добрые добродетели и спасает жизни других в трудных ситуациях.

Если написание задания кажется вам клубком и цепью, вы можете выбрать любую из этих услуг по написанию, чтобы сделать его проще и быстрее!

* Все партнеры были выбраны из более чем 50 писательских услуг нашей командой по удовлетворению запросов клиентов.

Персонаж, противостоящий главному герою (антагонисту)

В художественной литературе, когда есть главный герой или главный герой, который играет роль героя, который берет на себя Отстаивая добро и правду, антагонист играет против этого героического персонажа и пытается остановить его, угрожая его жизни и жизни других.Обратите внимание, что антагонист не всегда должен быть человеком или группой людей, работающих над тем, чтобы уберечь главного героя. Также это может быть сложная ситуация или случайное событие, которое работает против главного и положительного персонажа.

Этот тип персонажа является продолжением сюжета вместе с главным героем и поддерживает интерес читателей, задавая вопросы и вызывая у них любопытство о том, что будет дальше. Мы также можем сказать, что антагонист, то есть отрицательный человек или ситуация, необходимы для подъема героя.Таким образом, этот тип персонажей очень важен, когда вы пишете художественную литературу.

Прекрасным примером такого персонажа является лорд Волан-де-Морт, главный антагонист в сериале «Гарри Поттер» Дж. К. Роулинг, убивший родителей Гарри Поттера. Он также пытается убить Гарри Поттера во всех частях сериала.

Статичный или плоский персонаж

Плоские персонажи не являются привлекательной частью истории, но все же играют важную роль в потоке и помогают главному герою в его намерениях.Этот персонаж не обладает сильными характеристиками или мало что раскрывает о себе. Он также остается статичным на протяжении всей истории и чувствует разрыв в сюжетной линии.

Такие персонажи часто играют очень короткую роль в рассказе, но иногда писатель может сделать такого персонажа очень интересным и запоминающимся, придав ему особый стиль и манеру.

Один из примеров статичных персонажей - мистер Филч в сериале «Гарри Поттер». Он смотритель школы магии Хогвартс.Он плоский персонаж из-за своей роли поиска учеников, которые нарушают правила школы.

Изменяющийся или динамичный персонаж

В отличие от плоского персонажа, динамический персонаж играет роль, которая развивается и изменяется во время событий в истории. Этот персонаж может измениться в положительную или отрицательную сторону в зависимости от необходимости истории. Это может быть что угодно, от сторонника главного героя до партнера антагониста, и может менять свое направление с положительного на отрицательное или с отрицательного на положительное.

Этот тип персонажа часто превращается из обычного неважного человека в важного и оказывает значительное влияние на историю.

Невилл Лонгботтом - лучший пример динамичного персонажа, который из простого ученика школы превращается в лидера учеников и ведет учеников в битву со злым персонажем Лордом Волан-де-Мортом.

Получите самую надежную помощь онлайн от наших партнеров и добейтесь успеха!

* EduBirdie в качестве Премиум-партнера был выбран среди более чем 50 письменных услуг нашей командой по удовлетворению запросов клиентов.

Доверенное лицо

Достоинства главного героя часто подчеркиваются с помощью его наперсника. Это тип персонажа, на которого главный герой может доверять, и это в конечном итоге помогает развить его героические качества. История часто должна иметь этого персонажа, чтобы способствовать развитию главного героя.

Этот персонаж не обязательно должен быть человеком, он может быть животным, например, погладкой или любым другим предметом. Есть некоторые персонажи, такие как Гермиона, Ремус Люпин, Хагрид, Рон, Альбус Дамблдор и другие, которые сыграли роль доверенного лица сериала о Гарри Поттере и помогли передать сильные характеристики Гарри Поттера как героя.

Фольгированный персонаж

Этот тип персонажа играет неприятную и контрастирующую роль, которая выявляет хорошие качества и подчеркивает заботливый характер других персонажей, таких как герой, главный герой и другие динамичные персонажи. Он часто играет двойника персонажа героя и служит для добавления драматического эффекта в историю.

Характеристики антагониста противоположны характеристикам главного героя, но фольгированный персонаж работает по контрасту, сравнивая личность героя с этим персонажем.Это также помогает главному герою по-другому взглянуть на проблемы, выявив другую его сторону. Читатель найдет этот персонаж полезным для понимания главного героя.

Примером этого типа является Драко Малфой, который подчеркивает и даже помогает усилить хорошие качества и другие достоинства Гарри Поттера, будучи трусливым и противным.

Стандартный персонаж

В отличие от других персонажей, персонажи этого типа не имеют большого значения в рассказе. Они обычно стереотипны и обычно многократно используются в рассказах определенного типа.Они похожи на любого парня из рассказов, который просто занимает пространство, но никак не влияет на сюжет. Они просто приходят и уходят и обычно не узнаются читателями.

Этот тип персонажей иногда вписывается в определение плоского персонажа, которое возникает в любых стереотипных ситуациях как часть общества в сюжете. Они не развиваются и не могут привлечь к себе особого внимания в истории, но их легко идентифицировать. Они всего лишь часть культуры, как, например, ненадежный слуга в итальянской комедии, который просто шутит и что-то комментирует.

Мы можем идентифицировать профессора МакГонагалл как пример типичного персонажа, который является учителем и стремится к тому, чтобы ученики строго следовали правилам. Она внешне похожа на типичного учителя с обычным стилем разговора и стереотипными манерами.

Круглый персонаж

Это персонаж, который больше всего способствует тому, чтобы история была интересной, и заставляет читателя запутаться в истинной природе человека. Сам Гарри Поттер из серии о Гарри Поттере поможет вам узнать, что такое круглый персонаж.Этот тип персонажа действует незаметно и меняется перед лицом конфликта. Этот персонаж развивается и усложняется по мере развития сюжета, поскольку он или она не придерживаются ограниченных качеств.

Таким образом, персонаж мешает читателям полностью понять и определить, как человек будет действовать в рассказе до конца рассказа. Вы можете назвать этого персонажа главным или главным персонажем или также динамичным персонажем в связи с изменениями и развитием личности.

Еще одна особенность человека с таким типом персонажа - то, что он или она кажется более реалистичным, поскольку становится непоследовательным в своей роли на протяжении всей истории. Этого даже ожидают читатели, поскольку они видят реалистичных персонажей, подобных тем, что живут в реальном мире, более связанных с нормальными человеческими характеристиками.

Некоторые из прекрасных примеров персонажей этого типа - Гарри Поттер, Гермиона Грейнджер, Рональд Уизли в сериале о Гарри Поттере. Они идеально вписываются в этот тип по литературному определению круглых персонажей.Мы также можем рассматривать двух других как круглых персонажей из той же серии. Это Джинни Уизли и Северус Снейп.

Злой персонаж или злодей

Злой персонаж может иметь характеристики, аналогичные характеристикам антагониста, но он или она действует с большей интенсивностью, чтобы нанести вред главному герою или главному герою и другим людям. Этот персонаж делает все, чтобы создать опасные для жизни ситуации для героя по сюжету. Обратите внимание, что злонамеренный персонаж не всегда работает против героя, но часто создает опасную ситуацию для общества, страны или даже мира.

Этот тип персонажа может рассматриваться как главный персонаж наряду с главным героем, поскольку он занимает основную часть истории и движет сюжетом. Сильный злой или злодейский персонаж делает героя или главного героя более важным и идеальным, что делает историю сильнее и интереснее.

Главный злодей в серии о Гарри Поттере, то есть лорд Волан-де-Морт - отличный пример этого типа персонажа. Он действует как могущественный противник и создает серьезные ситуации для главного и других персонажей на протяжении всего сериала.

Архетипические персонажи

Архетипические персонажи имеют исходных персонажей, на основе которых развиваются другие персонажи в истории. Это слово происходит от слова «архейн» в древнегреческой литературе и означает «оригинальный». Итак, значение архетипа означает исходный тип, модель или образец. Это типы, которые помогают создавать разных персонажей с подтипами и различными комбинациями характеристик.

Карл Густав Юнг, психолог, подготовил список архетипов персонажей из 12 основных типов, ответственных за человеческую мотивацию для всех видов деятельности.Далее они делятся на три набора, и каждый набор содержит четыре типа персонажей в архетипической категории. Это:

Эго

Герой: Мы уже обсуждали этот тип персонажей. Он или она - главный герой истории, который мужественно борется с трудностями и злодеями, чтобы доказать свою ценность.

Невинный: Этот тип людей пытается быть счастливым, не причиняя вреда другим и ожидая от них того же.Он или она пытается общаться со всеми, но боится остаться в стороне. Этот персонаж обычно обладает обычными, но прочными добродетелями, которые удерживают его или ее на земле и придают привычный и знакомый характер.

Обычный парень: Этот персонаж чем-то похож на невиновного и пытается быть связанным с другими. Этот человек также боится быть исключенным и отключенным. Это заставляет его или ее пытаться поддерживать поверхностные отношения.

Опекун: Как следует из термина, этот тип персонажей заботится и помогает другим.В то время как сострадание и щедрость - их сильные стороны, мученичество и самоотверженность - их слабые стороны.

Если вы не можете вовремя поступить в колледж, вы можете получить профессиональную помощь в любой службе, которую мы выбрали для вас.

* Все партнеры были выбраны из более чем 50 письменных услуг нашей командой по удовлетворению запросов клиентов.

Душа

Бунтарь: Этот тип персонажей живет своей жизнью по своим правилам и борется за изменение мира.Они радикальны и возмутительны и приносят революцию, чтобы опрокинуть неработающую систему.

Создатель: Эти персонажи обладают богатым воображением и верят в творчество. Они вносят свой вклад в мир и облегчают жизнь другим людям, развивая полезные вещи с помощью своего таланта и навыков.

Любовник: Этот персонаж любит быть в отношениях и любит людей, ситуации и работу вокруг него или нее. Они могут быть хорошим другом, супругом или членом команды.

Исследователь: Этот персонаж всегда стремится выйти за рамки и исследовать неизведанные области природы, жизни и мира. Иногда они оказываются бесцельными и блуждают без всякой выгоды.

Самость

Маг: Персонажи этого типа стремятся понять фундаментальные универсальные законы и пытаются воплотить мечты в реальность. Они часто работают над решениями, чтобы создать беспроигрышную ситуацию.

Правитель: Этот тип персонажа контролирует все вокруг себя и пытается создать семью, сообщество или общество в соответствии со своим набором правил.

Шут: Этот тип персонажей верит в то, что в полной мере можно наслаждаться жизнью, поскольку, по его словам, жизнь коротка и единственный шанс сделать окружающую среду счастливой и радостной. Обычно они делают это, шутя, шутя и обыгрывая ситуацию, не принимая ее всерьез и не вписываясь в определение статичного персонажа.

Мудрец: Персонажи этого типа ищут способы найти истину и достичь высшей точки. Знания и интеллект, которыми они обладают, позволяют им смотреть на мир аналитически, чтобы знать правду, чтобы быть свободными.

В этой статье мы описали персонажей максимально подробно. Надеюсь, это поможет вам понять и обработать персонажей художественного рассказа.

12 типов персонажей, которые должен знать каждый писатель

Говорят, чтобы мир вращался, нужно все - и то же самое можно сказать о сказках.Пишете ли вы фэнтези, роман или приключенческий боевик, , вам понадобятся определенные типы персонажей , чтобы сюжет продолжал развиваться и заинтриговал ваших читателей!

Вот почему мы собрали это удобное руководство из 12 типов персонажей, представленных почти в каждой истории: , чтобы помочь вам понять, какие из них вам нужны, как они связаны друг с другом и для каких целей они могут служить.

Какие бывают типы персонажей?

У большинства писателей есть внутреннее понимание того, как классифицировать своих персонажей на основе классических ярлыков «в стиле комиксов»: героев, злодеев, помощников и т. Д. Но в постоянно запутанной сфере историй есть еще много разных типов, которые нужно учитывать!

Однако, прежде чем мы исследуем эти типы, вы должны знать, что существует два основных способа их классификации: по роли и по качеству.

Роль

Роль персонажа относится к той роли, которую человек играет в истории. Как вы, наверное, знаете, самая важная роль в любой истории - это главный герой (о чем мы поговорим ниже). Это означает, что все остальные роли проистекают из их отношений с главным героем.По сути, эти типы определяют, как персонажи взаимодействуют и влияют друг на друга.

Типы в зависимости от роли включают:

  • Главный герой
  • Антагонист
  • Дейтерагонист
  • Высшее
  • Доверенное лицо
  • Любовный интерес
  • Фольга

Некоторые из этих ролей могут перекрываться. Дейтерагонист может быть доверенным лицом MC. Антагонист может быть их фольгой. Или антагонист может в конечном итоге стать любовным интересом главного героя! (Здесь есть поклонники тропа «враги любовникам»?)

Но мы забегаем вперед.Давайте быстро коснемся второй основной категории типов персонажей.

Качество

Качество персонажа имеет отношение к тому, какой персонаж есть. Это относится не к их темпераменту, например, к хорошему или злому, а к их характеру в истории, например, к динамичности или статичности.

Эти типы обычно определяют повествовательную цель рассказа. Например, динамическая фигура создает убедительную дугу для читателей, а символическая представляет некую основную тему или мораль.

Типы в зависимости от качества включают:

  • Динамический / изменяющийся
  • Статический / неизменный
  • Акции
  • символическое
  • Круглый

Они также могут пересекаться, хотя и в меньшей степени, чем роли. Вы увидите, как мы их обсудим ниже! Без лишних слов, давайте погрузимся в различные типы персонажей, перечисленных здесь.

Типы персонажей по ролям

1. Главный герой

Главный герой , вероятно, довольно знакомый концепт для большинства из нас: это главный герой, большой сыр, звезда шоу.Большая часть действий сосредоточена вокруг них, и они - единственные, о ком мы должны заботиться больше всего.

В рассказах, написанных от первого лица, главным героем обычно является рассказчик, но не всегда. Рассказчиком также может быть кто-то, близкий к MC (например, Ник в Великом Гэтсби), или кто-то полностью удаленный (хотя это относительно редко).

В каждой истории должен быть главный герой, несмотря ни на что. Проще говоря, нет главного героя = нет сюжета. Помните, что все остальные роли определяются по отношению к главному герою, поэтому, если вы в настоящее время планируете историю, это должен быть самый первый персонаж, которого вы конкретизируете.

Примеры главных героев: Гарри Поттер, Фродо Бэггинс, Китнисс Эвердин, Джон Макклейн, Дороти Гейл, Эркюль Пуаро, Индиана Джонс, Уолтер Уайт (который на самом деле антигерой, в отличие от традиционного героя).

Индиана Джонс - классический герой, если он вообще был. Изображение: Paramount Pictures

2. Антагонист

Если вы антагонист , вы противостоите - это то, что вы делаете. В частности, вы подрываете, мешаете, сражаетесь или иным образом выступаете против одного персонажа: главного героя.

В большинстве случаев главный герой добрый, а антагонист злой, и таков источник их конфликта. Это не всегда так, особенно если главный герой - антигерой, у которого отсутствуют типичные героические атрибуты, или антагонист - антизлодей, имеющий благородных характеристик. Тем не менее, в 95% случаев главный герой - это герой, а антаг - злодей.

Антагонисты обычно играют в сюжете такую ​​же важную роль, как и их главные герои, но их можно не так часто видеть.Они, как правило, не рассказывают истории и часто действуют тайно. Действительно, вопрос «Что будет делать антагонист дальше?» может быть источником большой повествовательной напряженности в рассказе.

Примеры антагонистов: Саурон, Волан-де-Морт, Белая Ведьма, Граф Олаф, Малефисента, Яго, Регина Джордж

3. Дейтерагонист

В большинстве историй есть главный главный герой и вторичный дейтерагонист (или группа дейтерагонистов). Это персонаж, который не совсем в центре внимания, но довольно близок к нему.

"Комикс" эквивалент дейтерагониста, вероятно, был бы его приятелем. Их часто видят в компании главного героя - они дают советы, замышляют заговоры против своих соперников и обычно протягивают руку помощи. Их присутствие и близость к главному герою придают истории теплоту и душу, , так что речь идет не только о путешествии героя, , но и о друзьях, которых они заводят на этом пути (оууу). Конечно, не все второстепенные персонажи - друзья - некоторые - заклятые враги, - но даже эти менее дружелюбные дейтерагонисты придают истории глубину.

Примеры дейтерагонистов: Рон и Гермиона, Сэмвайс Гэмджи, Люмьер и Когсворт, Джейн Беннет, доктор Ватсон, Меркуцио

4. Третичные символы

Причина, по которой третичных персонажей не называются «тертагонистами», заключается в том, что они недостаточно важны, чтобы на самом деле агонизировать кого-либо или кого-либо. Они то появляются, то исчезают из жизни МС, возможно, появляясь только в одной или двух сценах на протяжении всей книги.

Тем не менее, для создания всесторонней истории все же требуется несколько высших учебных заведений.В конце концов, у всех нас есть они в реальной жизни - бариста, которого вы видите только раз в неделю, случайный парень, с которым вы сидите рядом в классе, - так что любая реалистичная вымышленная история тоже должна включать их.

В следующем списке примеров мы поместили источники этих третичных символов в дополнение к их именам на случай, если вы их не узнаете. (Мы, конечно, не могли вас винить.)

Третичные примеры: Мистер По в Серия неудачных событий, Радагаст в Властелин колец, Падма и Парвати Патил в Гарри Поттер, Кало и Фабрицио в Крестный отец, Мадам Шталь в Анна Каренина

Кто, черт возьми, этот парень? Неважно, он высшее образование.Изображение: Warner Bros.

5. Любовный интерес

Большинство романов содержат романы в той или иной форме. Это может быть основной сюжет, второстепенный сюжет или просто отметка на повествовательном радаре - но независимо от того, как он работает, в нем должен быть какой-то любовный интерес . Этот любовный интерес обычно проявляется у дейтерагонистов, но не исключительно (поэтому эта отдельная категория).

Вы узнаете любовный интерес по сильной реакции главного героя на него, хотя эта реакция может сильно различаться.Некоторые любовные увлечения заставляют их МС падать в обморок; другие заставляют их смеяться. Главный герой часто сначала отрицает свои чувства к этому человеку, или наоборот, что является отличным приемом для сгущения сюжета.

Независимо от того, что, если они хорошо написаны, вам должно быть любопытно (если не всегда поддерживать) все любовные увлечения, всплывающие на странице.

Примеры любовного интереса: Мистер Дарси, Дейзи Бьюкенен, Ромео / Джульетта, Пит Мелларк, Эдвард Каллен, Мэри Джейн Уотсон

6.Доверенное лицо

Это еще сложнее определить, тем более что многие истории так сильно сосредоточены на любовном интересе их MC, что другие отношения остаются в стороне. Однако доверенное лицо все еще может быть одним из самых глубоких отношений между главным героем романа.

Доверенное лицо - часто лучшие друзья, но они также могут быть потенциальным любовным интересом или даже наставником. Главный герой делится с этим человеком своими мыслями и эмоциями, даже если он не хочет делиться с кем-либо еще.Однако доверенное лицо также может быть тем, к кому обращается MC, не потому, что они хотят, чтобы , а потому, что они чувствуют, что у них нет другого выбора (как в последнем примере в этом списке).

Примеры доверенных лиц: Горацио, брат Лоуренс, Альфред Пенниворт, миссис Ловетт, Джейкоб Блэк, Дамблдор, Ганнибал Лектер

7. Фольгированный символ

Фольга - это человек, личность и ценности которого принципиально расходятся с личностью главного героя. Это столкновение подчеркивает определяющие атрибуты MC, давая нам лучшее представление о том, кто они на самом деле.

Хотя эти двое часто имеют антагонистические отношения, фольга обычно не является основным антагонистом. Иногда MC и их рапира сначала сталкиваются, но в конце концов преодолевают свои разногласия, чтобы стать друзьями… или даже больше. (Подумайте о главных героях в эпизоде ​​, Когда Гарри встретил Салли: , сначала они были неудачниками, потом друзьями, а потом, наконец, любовниками.)

Точное отношение фольги к главному герою зависит от различий между ними. Например, если МС - интроверт, его фольклор может быть суперэкстравертом, но это не обязательно помешает им двоим стать друзьями.Однако, если ведущий добрый и самоотверженный, а его предатели чрезвычайно корыстны, они, вероятно, не согласятся.

Примеры фольги: Драко Малфой, Эффи Тринкет, Лидия Беннет, Джордж и Ленни, Кирк и Спок

Ясно фольги. Вы только посмотрите на этот цветовой символизм. Изображение: Lionsgate

Типы персонажей по качеству

8. Динамический / изменяющийся символ

Это говорит само за себя: динамический персонаж - это тот, кто меняется в течение истории. Они часто развиваются, чтобы стать лучше или мудрее, но иногда они также могут эволюционировать - многие злодеи стали переходить от добра к злу, как Энакин Скайуокер и Харви Дент.

Главный герой вашей истории всегда должен быть динамичным, как и большинство дейтерагонистов. Однако вам не нужно делать изменения слишком очевидными, чтобы ваша аудитория уловила. В ходе вашего повествовательного путешествия эти изменения должны происходить незаметно и естественно.

Динамические примеры: Элизабет Беннет, Дон Кихот, Эбенезер Скрудж, Невилл Лонгботтом, Хан Соло, Уолтер Уайт

9. Статический / неизменный символ

Затем, с другой стороны, есть статический символ - тот, который не меняется. Многие статические символы просто плоские, и их слишком много обычно является признаком ленивого письма. Однако некоторые виды могут служить более важной цели в рассказе.

Эти статичные фигуры, как правило, неприятны, такие как сводные сестры Золушки, тетя и дядя Гарри Поттера - их незнание того, как они плохо обращаются с нашим героем, делает их людьми, которых мы «любим ненавидеть», и усиливает нашу симпатию к главному герою.Они также могут преподать читателю урок: вы не хотите в конечном итоге стать таким же, как я.

Статические примеры: Мистер Коллинз, мисс Хэвишем, Гарри и Цинния Полынь (родители Матильды), Шерлок Холмс (редкий статический главный герой), Карен Смит

10. Стандартный символ

Стандартные символы тоже не обязательно плоские, хотя с ними нужно быть осторожным. Подобно архетипам, стандартных персонажей - это те знакомые фигуры, которые время от времени появляются в рассказах: избранный, шутник, наставник.Не стоит злоупотреблять ими, но они действительно могут помочь составить кругозор и заставить читателей почувствовать себя «как дома» в вашей истории.

Уловка использования этого типа состоит в том, чтобы не полагаться только на их архетипические особенности. Поэтому при планировании персонажа вы можете начать с запаса, но вам придется приукрашивать и добавлять другие уникальные элементы, чтобы придать им глубину.

Взять, к примеру, Альбуса Дамблдора: он может показаться симпатичным «стандартным» наставником с его сморщенной внешностью и мудрыми манерами. Тем не менее, его беззаботные шутки и слабости, показанные позже в сериале, демонстрируют, что, хотя он может быть основан на заезженном архетипе, он сам по себе полноценный персонаж.

Образцы акций (которые эффектно украшены или скручены): Скаут Финч (ребенок), Ник Боттом (дурак), Хеймитч Абернати (наставник)

Разведчик Финч - архетипичный ребенок. Изображение: Universal Pictures

11. Символический символ

Как мы упоминали ранее, символический символ используется для обозначения чего-то большего и важнее, чем они сами, что обычно связано с общим посланием книги или серии. Этот шрифт также нужно использовать экономно - или, по крайней мере, тонко, чтобы читатель не почувствовал, что символика слишком деспотична.В результате истинная природа символического персонажа может быть полностью понята только в самом конце рассказа.

Символические примеры: Аслан (символизирует Бога / Иисуса в Хрониках Нарнии ), Йонас (символизирует надежду в Дарителе ), Грегор Замза (символизирует сложность перемен / отличия в Метаморфозы )

12. Круглый символ

Не путайте это с Шалтаем-Болтаем. Круглый символ очень похож на динамический, поскольку они оба обычно меняются на протяжении всей своей характерной дуги.Ключевое отличие состоит в том, что мы, читатели, можем интуитивно догадаться, что круглый символ имеет нюансы и содержит множество еще до того, как произошло какое-либо серьезное изменение.

Круглый персонаж имеет полную предысторию (хотя и не всегда раскрывается в повествовании), сложные эмоции и реалистичных мотивов того, что они делают. Это не обязательно означает, что они хорошие люди - действительно, многие из лучших круглых персонажей глубоко ошибочны. Но вы все равно должны быть заинтересованы и взволнованы, чтобы следить за их дугой, потому что вы никогда не можете быть вполне уверены, куда они пойдут или как они изменятся.Излишне говорить, что подавляющее большинство великих героев не только динамичны, но и круглы.

Примеры раундов: Эми Данн, Аттикус Финч, Гумберт Гумберт, Рэндл Макмерфи, Майкл Корлеоне

Имея в вашем распоряжении широкий арсенал типов персонажей, ваша история может быть просто легендой (или списком бестселлеров). А теперь приступайте к их использованию - если вы еще этого не сделали!


Какие из этих типов встречаются в вашей истории? Как они перекрываются? Расскажите нам в комментариях ниже.

Critical Concepts: Character, Characterization

Critical Concepts: Character, Characterization

Критическое Концепты

Характер

и

Характеристика

Далее следует довольно плотное обсуждение.я не публиковал бы его, если бы не верил, что сложность в конечном итоге служит делу ясности. Однако по крайней мере для начала вы можете извлечь выгоду из более простого обработка этих условий.

«Персонаж»: распутывание некоторых различных смыслов.

Слово «характер» происходит от греческого глагола charassein , означает пометить срезом или бороздой. Это стало используется для письма стилусом по мокрой глине (как в клиформе сценарий) или гравировка на каменной поверхности.Следовательно, греческий термин символ для нанесенного таким образом отличительного знака - смысл все еще с нами в идее "персонажа" как буква, повторяющаяся фигура, узнаваемая как таковая. Из это приходит к идее «персонажа» как «конюшни». природа "или" тип ", понятие, из которого другие дифференцировались.

В обычном дискурсе термин "персонаж" может принимать на любое из множества значений, в зависимости от контекста в который он используется. Учитывайте разницу между выражениями «он настоящий персонаж» и "у него настоящий характер."Оба указывают на что-то примечательное в этом человеке. Но внимание выступающего привлекло разные.

  • Вторая направляет наше внимание на этические нормы человека. качества и объявляет их добродетелями, т. е. достойными восхищения: человек, описанный так, стойкий и надежный. Фактически, это производное из третьего смысла, распространенного в нынешней речи, в который "характер" означает "этически соответствующие черты, "i.е., собрание личного добродетели и пороки.
  • Первое говорит о том, что у человека совершенно особый образ жизни. делать что-то, возможно, даже до точки эксцентриситет. Нас могут пригласить посмотреть на человек с чем угодно, от удивленного удивления до испуг или подозрение. В зависимости от конкретные факты дела "он персонаж "может означать" он забавный парень " или "простой случай" или "странный птица »или« сомнительный вид." Этот такое, что по-немецки можно было бы сказать "Э-э ist ein Typ " и который иногда, но не всегда уточняется более подробно: Er ist ein komischer Typ или ein beknackter Typ или ein merkwrdiger Typ или ein fragwrdiger Typ . Французский и испанцы тоже предпочитают тип и типо , соответственно, для этого просторного чувства «персонаж» на английском языке.

Ни одно из этих значений слова "характер" точно соответствует паре терминов , поэтому часто встречается в технических разговорах о работах литература.

Здесь фраза «персонаж» относится к первый экземпляр вымышленного человека в пределах большая воображаемая ситуация . В театре, чтобы быть персонажем в этом смысле слова - быть среди драматических персоны (латинское для "ролей в играть").Это смысл в комментариях например: "Какие персонажи есть у Пола Ньюман играл в ходе своего карьеру? »« Иногда трудно удержать след всех персонажей романов, столь необъятных, как роман Толстого. Война и мир . "" Диккенс дал миру множество запоминающихся персонажей ». Для удобства назовем это « the термин "персонаж" в буквенно-критическом смысле 1 . "

Обычно персонажи в художественном произведении наделены с отличительными личностями, и этот факт (вместе с давно установившееся чувство "характера" вещи как его "отличительный характер") породил дополнительный смысл термина "характер" частый в литературно-критическом разговоре.В ходе длинная история, мы встретимся с несколькими персонажами (идентифицируемые вымышленные личности), но то, что делает каждого из них можно опознать человек, не считая собственного имени («Иван Степановича ") или какой-нибудь описательный тег (" старший официант ") - их отличительный способ поведения, " позади " которые мы постулируем (как их разрешающее условие) некоторые стойкая личность, или «характер». ср тогда термин «персонаж » имеет отдельный смысл: и выраженное гипотетическое «я» или «природа» действиями данного человека. Это понятие «характер» было импортировано обратно в повседневная жизнь. (Сегодня предпочтение кажется говорить о "личности" людей, хотя это все еще принято говорить о "характере человека" черты характера. ") Оба повседневных чувства уже обсуждалось выше («он настоящий персонаж» и "у него настоящий характер") далее специализации, вытекающие из концепции человека «персонаж» как более-менее устойчивый комплекс черт характера - предрасположенности, отношения, мнения, ценности .В обсуждения литературы, однако, это, пожалуй, самый важное значение этого термина "персонаж." Если это правда, что Диккенс подарил миру галерею запоминающихся персонажей, какие делает их незабываемыми, это их наделение яркими "персонажей" в это смысле срок. Для удобства мы можем называть это "" термином "персонаж" в букв-крит. смысл 2 . "


"Персонаж черты характера " (и черты характера, не относящиеся к черты)

Важное напоминание: хотя термин "черта" может относиться к любому атрибуту человека или вещи, но не все черты, которые составляют или изображают персонажей (букв. -крит. смысл 1) обязательно являются частью этого «характер» персонажа в буквальном смысле 2. Последнее, как мы сказали, является гипотетическим «я» или «природа», выраженная в действиях данного человека, и состоит из более или менее стабильного комплекса признаков - диспозиции, взгляды, мнения, ценности. Обратите внимание, что эти черты характера, которые имеют психологическое или этическое релевантность - т. е. то, что имеет отношение к нашему представлению о человеке. личность. Отметим некоторые важные виды черты, присущие людям, которые относятся к , а не эта категория. Важно отметить, что физические характеристики сами по себе не составляют того, что мы называем характером черты.Таким образом, является ли человек

  • высокий или низкий
  • слепых, близоруких, дальнозорких или одержимых 20/20 видение
  • здоровые или больные
  • прыщи или гладкая кожа
  • тонконогий или толстый
  • женский или мужской
  • 16 или 60 лет

не имеет ничего общего с в принципе "персонаж."

Конечно, когда мы встречаемся с ними в художественной литературе, они май быть задействованным для косвенного указания или для с учетом характера в нашем смысле.То есть автор май вставьте тот факт, что данный персонаж (l-c1) в комбинезоне "тонконогий" контекст дополнительных деталей (X имеет много денег, но покупает его одежда из Армии Спасения, экономия на еде и т. д.) предположить, что рассматриваемый человек "скупердяй" ("имеет скупой характер" в l-c2 смысл). В том же или другом рассказе автор мог заполнить общее изображение персонажа, который «толстый» как «потакающий себе» (не склонный к отказаться от еды) - или, в качестве альтернативы, как кто-то «упрямый» (трудно сдвинуться с места).

Обратите внимание, что в одном случае полнота функционирует как симптом склонности уступать своему аппетиты; в другом он служит символом "трудно сдвинуться с места" (предположительно, человек не располнел, потому что отказался сдвинуться с места, а просто так случается, что, соответственно, потенциально трудно сдвинуться с места физически, поскольку его трудно убедить изменить свой образ жизни, что бы это ни было). То есть: в первом В случае, который мы вообразили, быть толстым - это показатель потакание своим слабостям, потому что это воспринимается как симптом, я.э., выразительное влияние этой черты характера. Но во втором же полнота была бы просто удобный знак его упрямства (или, по-другому, случай, его решительность) - никакого эффекта от этого, а только эмблема этого.

Но - и вот ключевой момент - (1) ни в одном из в этих случаях физическая черта характера характер черта характера. Причем (2) там нет необходимого соединения , фактически (т.е.э., мир в котором создаются и читаются художественные произведения), между быть тонконогим и скупым, или между тем, чтобы быть упитанный и прожорливый, или его трудно уговорить. В художественной литературе, как и в реальной жизни, мы можем столкнуться с тонконогий человек, отзывчивый и щедрый (или марафонец на тренировке). И мы не должны быть удивлен, встретив толстого человека, который к тому же очень твердо настроен подчиняться своим аппетитам, или кто чрезвычайно податлив, даже невзрачен, готов быть убежденным в в одну минуту одно, а в другую - наоборот. Если мы не станем жертвой глупых стереотипов, мы не будем склонен автоматически предполагать, что слепой - это (интеллектуально или морально) "слепой" или доверяющий чье-то суждение только потому, что он достоверно 20/20 зрение. Наконец, (3) когда действительно оказывается симптоматическое или символическое связь между физической чертой и чертой характера, это будет доступно для оценки, потому что рассматриваемая характеристика характера независимо засвидетельствовано дополнительными доказательствами. Если, в реальном жизни, человек, страдающий гангреной, оказывается "морально гнилой" не будет, потому что гангрена является выражением морального разложения (что бы это ни было в конкретный экземпляр), но поскольку у нас есть хорошие (т. е. соответствующие) доказательства того, что человек морально гнил в некоторых определенный способ. Аналогично в художественной литературе: ли данная история дает нам право принять тот факт, что персонаж страдает гангреной, что является характерным признаком коррупция будет зависеть от целого комплекса деталей история дает нам о поведении этого персонажа. Мы никогда не сможем автоматически взять персонажа грязные руки как знак того, что "у него грязные руки" (отвечает за что-то злое). В художественной литературе, как в жизни, может он просто добросовестный автомеханик или воскресный садовник, получающий заслуженное вознаграждение за отдых от стрессов его работы продавцом! Мы должны будьте внимательны к возможности того, что в художественной литературе, в отличие от жизни за ее пределами, в этих дополнительные способы обозначения.Но мы всегда должны быть учитывая тот факт, что или в данном случае, они действительно функционируют таким образом, зависит от последствия других деталей в истории как весь. Наконец, (4) мы также должны помнить о том, что авторы могут использовать детали иронично - вопреки общепринятому стереотипы. Слепой персонаж может оказаться быть глубоко "проницательным", как человек, «ястребиный взгляд» по отношению к своим бизнес-интересам может оказаться слепым по отношению к своему семейная жизнь - или наоборот!

Есть другой способ (отличный от симптоматического или символически), в которых физические черты могут быть относится к чертам характера.Вместо того, чтобы быть либо эмблема, либо эффект какого-либо аспекта личность, физическая характеристика мог (но не обязательно) действовать как причина или условие психологическая предрасположенность или этические наклон. Например, человек, который хромает в может оказаться, что перенесенный в детстве эпизод полиомиелита быть затронутым - «в более глубоком смысле», мы говорим - этим обстоятельством.Это может для например, быть невзгодами, против которых человек успешно борется - попутно развивается, говорят, решимость и отвага, понимание путей в котором стереотипы влияют на поведение людей, умный воображение в обходе препятствий, которые эти позы позы. Это может быть беда против которого борьба человека безуспешна, и это результат, в свою очередь, может повлиять на персонаж.(Что это может быть? Можете ли вы представить себе совершенно разные результаты «безуспешная борьба»? Делать это потребует от вас конкретного представления о том, что именно эта «борьба» состояла бы дюймов)

Однако обратите внимание, что тщательный анализ этих вопросов мотивации (которая может иметь важное значение для развитие сюжета) требует от нас в первую очередь не путают физические черты с чертами характера. Прежде чем мы сможем оценить, как физическая черта может способствовать формированию черты характера, которую мы хотели бы сначала нужно иметь в виду их в отличие от друг с другом!

Аналогичный ряд замечаний можно сказать о концептуальном различие между социальными чертами и характером черты. Ни один из следующих сам по себе не падает. в категорию «черты характера»:

  • тот факт, что человек - сирота, или тот родители разведены, или что отец умер, когда один было 10 лет, или что бабушка миллионер, или тот самый старший из трех братьев и сестер.
  • факт того, что человек состоит в браке, или разведен, или овдовел, или Один.
  • факт, что человек не окончил начальную школу или имеет РС. в области органической химии или посещает богословские семинарии, или тот, кто является самоучкой в ​​области администрирование компьютерных систем.
  • факт, что человек родился в Китае или иммигрировал в Германия из Турции, или живет в лачуге на ферме, или проводит лето в кондоминиуме на Бермудских островах.
  • тот факт, что кто-то работает юристом или рабочим на фабрике изготовление пластиковой трубы, или врач, или садовник, или владелец магазина, или продавец по профессии.
  • то, что способствует местному пресвитерианскому Церковь, или посещает мечеть каждую пятницу, или чтобы его видели на исповеди.

Любой из этих атрибутов может или не может (например, различные физические черты) быть важным элементом данного "личность" человека для себя, или для других.Но они с точки зрения своего "персонаж" (букв-крит смысл 2), они (как физические черты) "внешний". Это означает, что мы следует держать концепцию личной идентичности отдельно от понятие «характер». Очевидно, это будет связаны друг с другом важными способами. Но это они могут делать только в силу того, что они не идентичны друг с другом. Это одна из тех ситуаций, когда часть технической лексики, о которой мы должны позаботиться о том, чтобы пусть язык, который мы унаследовали от нашего языкового сообщества, вводит в заблуждение нас! Оказывается, не все черты, присущие персонаж (вымышленный персонаж) квалифицируется как то, что мы называем "Черты характера."(Еще более кратко: некоторые «черты символа» не являются «черты характера» [этого персонажа].) черты характера, которые не являются собственно чертами характера, могут, однако относиться тем или иным важным косвенным образом к Черты характера.

Почему эти различия так важно иметь в виду

Думая о физическом или социальном атрибут как черта характера заблокирует важные потенциальные идеи, потому что это делает невозможным на номер спросите, как физические или социальные вопрос способствует или отражает (если да) или эта черта личности.(Действительно, это может препятствовать мы даже не заметили, что некоторые черты характера присутствуют и должны быть приняты во внимание - для Например, в достижении адекватной концепции общая тема рассказа.)


Центральное место "персонаж" в большом повествовании и драматическая фантастика.

Художественная литература для некоторых писателей представляет собой центральный предмет интереса. это разнообразие и проявление "характера" в том, что мы отметили "lit-Crit 2" смысл.Им очень любопытно, , почему люди действуют как они это делают . Это заставляет их интересоваться в выяснении различных способов, люди могут неправильно понять поведение друг друга, либо причинно («зачем ему оскорблять его племянница? ") или с точки зрения значения ("была ли она права, посчитав то, что он сказал, оскорбление? »). Такие авторы будут ожидать от нас готовы приступить к сложным исследованиям своих персонажей мотивация и предположения .Они также обычно тратит много энергии, пытаясь построить или изображают своих персонажей (букв-критический смысл 1) способами которые наделяют их интересными (убедительными и проницательными информативный) персонажей (лит-крит смысл 2, центральный один). Часто это выражение их разделять интерес их читателей к вопросам, касающимся ответственности агентов за действия и их последствия.

Этот глубокий интерес к элементу характера является одним из характерные черты жанра "короткометражка" рассказ », что является сравнительно недавним литературным явлением («всего лишь» пару сотен лет или около того).

Для обсуждения выбора, сделанного писателями в приближаясь к задаче характеристика , см. статьи в нашем Глоссарии критических понятий по

Между тем следует учесть, что не все художественная литература заботится о характере.


Не все заботы о художественной литературе о характере.

Мы должны напоминать себе, что многие авторы достойны знания мало интересуются исследованием сложностей это измерение жизни.Вся художественная литература может включать персонажей (букв-крит смысл 1), но не вся фантастика сфокусирован на персонаже (букв-крит смысл 2).

Некоторые писатели вместо этого интересуются тем, что можно сделать, играя с сюжетом (скажем, контрапунктивностью или совпадение, которое оказывается строго фаталистическим или провиденциальный) или с формальным аспектом искусства (рамки, рассказы в рассказах и т. д.). Или они могут предпочесть исследовать последствия метафизического "возможность" ("а что, если время, как и пространство, можно было бы лабиринтом, так что были такие вещи, как расходящиеся, параллельные и сходящиеся раз? "" какой будет опыт если бы кто-то был практически неспособен к абстракциям и был способны к вполне конкретному восприятию и память? ") Или они могут быть в основном сосредоточены на размышляя, какие последствия могут поверить или ведет себя определенным образом (а не, скажем, состояния личности, которые склоняют людей к этим убеждений или поведения).

Третьи считают, что понятие характер в данном смысле как иллюзия, порожденная определенные культуры (и особенно западноевропейская культура примерно с последней половины XVIII века или в других теории, так как Святой Августин Гиппопотам [ум. 430], или поскольку Платон, или Гомер, или, по мнению других, в некоторые версии индуистской философии). Есть мыслители, утверждающие, что понятие «характер» как что-то постулируемое как поведение "позади" так как его причина не просто мифология, но пагубная его эффекты.Французский философ-экзистенциалист Жан-Поль Сартр (ум. 1980) критиковал понятие характер как устойчивая сущность (детерминированная природа) за (и управляющий) существованием (действием, поведением, поведением) как единым целым главных "мистификаций", с помощью которых люди убедить себя, что люди не могут поступать иначе, чем они делают, и должны смириться с тем, чтобы разыграть скрытые Я, которым они были наделены (по рождению, следовательно, в некоторых версиях мифа по своей расе).

С этой точки зрения идея «характерные» функции, чтобы скрыть фундаментальные факт этической свободы человека, право выбирать что бы ни нравилось с этической точки зрения. (Невозможно выбрать цвет кожи, но это не этично значимость. Можно выбрать лицом к лицу с фактами, чтобы лучше умереть, чем рассказать секрет, бросить пить, принять ответственность за правила, принятые для управления свое поведение.) Иллюзия, которая отрицает это факт советует отчаиваться тому, кто опозорил себя трусливое действие (если бы я запустил , потому что я был трус был - а это ничего Я могу с этим поделать). Но он также лицензирует антисемит и расист, чтобы презирать Другого (кто, нет каким бы милосердным он ни казался, это " грязный еврей »или« дикий негр ») и вести себя бесчеловечно по отношению к этому Другому (если я приму это перспектива, то неважно, что я делаю, я утра внутренне благородный в силу моего несмываемого статуса "истинный француз" или "белый" Американец »).

Сартр готов разрешить использование слова "персонаж", но только на условие, чтобы ему было присвоено логически вполне различное значение и функция. Оно не может использоваться для обозначения предполагаемой сущности (стабильной и «реальный») за существованием (фактическое поведение, что, однако, просто "видимость" поскольку это производное от "настоящего" производительный фактор, существенный персонаж).Он может служить только предварительное эмпирическое обобщение чьего-либо поведение. С этой точки зрения, мы можем, если мы настаивайте, называйте кого-нибудь "трусом", но сделайте это законно только при условии, что мы понимаем это означать не более того, что до сих пор у него вел себя трусливо, и это как как только он решит вести себя мужественно, он перестает быть " быть а трусливый."Таким образом, это не обязательно исключать разговоры о "мотивация" - но только до тех пор, пока один не понимает "мотивов, стоящих за действие "(даже вместе) как "заставляя" агента "действовать", как он делает. Для Сартра решающим моментом является что нельзя не учитывать, наконец, что именно выбор (свобода человека) делает любой потенциально мотивирующий фактор в реальный мотив.Он настаивает, что это не ваши ценности. которые "заставят вас принять решение" сделать это скорее чем это. Это выбранная вами верность до тех ценностей, которые дают им какое-либо преимущество над ваше поведение в первую очередь. Сартр Другими словами, надоели люди, которые просят быть освобождены от последствий их конкретных решения, потому что их искренние убеждения "не дал им альтернативы".


Персонаж , тем не менее, является центральным измерение большой фантастики.

Это правда, что некоторые писатели, увлеченные размер персонажа в художественной литературе также держат убежденность в том, что «характер - это судьба». Но многие другие убеждены в обратном. Фактически, особый объект восхищения в большой литературе, особенно начиная с 19-го -го века, существует возможность «изменение характера». Возможно ли, что люди могут, под давлением определенного опыта, на самом деле в конечном итоге становятся фундаментально отличными от того, как они начинали существование? Могут ли люди «переформулировать» свои "личность"? Эти вопросы лежат в основе одно из величайших изобретений в жанре романа, так называемый Bildungsroman , или "роман о образование ", поскольку они находятся в одном из основных направлений психологии за последние сто лет, теоретизирование и изучение "развитие личности."В меньшем масштабе они являются основным продуктом истории "посвящения", хотя они ни в коем случае ограничено этим.

Тем не менее, любопытство по поводу возможность и условия «смены личности» был чрезвычайно интенсивным в художественной литературе и психологии во время прошлый век. Говоря о литературе, это привело к тому, что разработка грубого, но полезного терминологического разграничения два вида характеристики: «статическая» и «динамический».


Отображение отношений среди этих различных значений термина.

Как мы уже отметили, идея персонажа как связки черты характера или предрасположенности были импортированы из художественной литературы в повседневная жизнь. Мы также отметили, что именно из этой общей идеи что появились более общие концепции "быть персонажем" (в некотором отношении причудливым), "обладающий характером" (этически замечательные связки черты характера) и "характер" (в большей степени общее этическое чувство демонстрации добродетелей и / или пороки). Все это, как мы сказали, логически различны. друг от друга - и от двух чувств, которые преобладают в обсуждениях литературных произведений.

Сказав это, однако, мы должны отметить, что три повседневное значение термина "характер" часто актуально в дискуссиях, связанных со вторым (и самым центральным) смысл, в котором этот термин функционирует в литературно-критическом дискурсе.

В конце концов, главная причина, по которой рассказчики и читатели интересуется работой характера в смысле "то, что заставляет человека тикать", потому что у него есть моральное любопытство: среди черт, которые обычно интересуются художественной литературой, этические релевантность, в том числе те, которые составляют личную «характер» в общей морали смысл.И некоторые стандартные комбинации этих обладают такой доказанной способностью вызывать наш смех, наши восхищение или наше презрение, что они появляются снова и снова в литературе, часто потому, что авторов вдохновляют подражать и адаптировать успешные прецеденты из собственных чтение. Отсюда феномен акций. персонажи . <Быть разработан. Терпение, пожалуйста.>

Вспомните еще раз эти идиомы "он настоящий характер "и" у него настоящий персонаж."Обратите внимание, что ни в одном из эти фразы "настоящие" в отличие от "вымышленный". Сила "настоящий" в первом случае - это, скорее, декларировать что человек " совершенно определенно поразительный "по-своему. Его эквивалент было бы что-то вроде "очень сильно." То есть наоборот "быть настоящим персонажем" - это либо "ну, вроде как персонаж" или "нет" быть особенно эксцентричным в своих привычках или особенно бросается в глаза своим стилем поведения." А также противоположность «иметь реальный характер» - это "плохой характер" или "нет" характер ". Последнее также не означает "отсутствие идентифицируемых качеств или даже обязательно быть непредсказуемым ", поскольку можно (скажем) Ожидается, что будет ненадежным сдерживать обещания или рассказывать правда.

Таким образом, логически возможно (хотя почти всегда стилистически глупо) сказать что-то вроде «Фальстаф - персонаж пьесы Шекспира Генрих. Четвертый, Часть первая , который, хотя и весьма характер, в основном лишенный характера, будучи экземпляр стандартного персонажа, известного как мили Глориос ."Это было бы слишком милый способ сказать, что Фальстаф - один из вымышленные персонажи в этой пьесе, изображенные на условная модель хвастуна-солдата, который очаровательный и забавный, но, в конце концов, признанный этически необоснованный.

По той же причине можно сказать о вымышленном характер, который ему недостает характера (морально слаб) или не может быть описан как " характер »- это набор черт с которыми он наделен автором, не включают все, что можно правильно описать как эксцентричность).


Связанные темы:

Критический Концепции: характеристика плоских и круглых

Критический Понятия: «Статический» и «Динамический». Характеристика

Критический Концепции: Классификация участков по характеристикам

Критический Концепции: Ответственность [агентов за действия и их последствия]


Предложения приветствуются.Присылайте свои комментарии по адресу [email protected] .

Содержание авторское право 2000, 2001 Lyman A. Бейкер.

Разрешено для некоммерческого использования в образовательных целях; все остальные права защищены.

Эта страница последний раз обновлялась (Январь /), (.

Определение характеристик - определение и примеры

Определение характеристик

Что такое характеристика? Вот быстрое и простое определение:

Характеристика - это представление черт, мотивов и психологии персонажа в повествовании.Характеристика может происходить посредством прямого описания, в котором качества персонажа описываются рассказчиком, другим персонажем или самим персонажем. Это также может происходить косвенно, когда качества персонажа раскрываются в его или ее действиях, мыслях или диалогах.

Некоторые дополнительные ключевые подробности о характеристике:

  • Ранние исследования литературы, такие как исследования древнегреческого философа Аристотеля, считали сюжет более важным, чем характер.Только в 15 веке персонажи и, следовательно, характеристики стали более важными частями повествования.
  • Характеризация приобрела особое значение в 19 веке, с появлением реалистических романов, которые стремились точно изображать людей.

Характеристика Произношение

Вот как произносится характеристика: kar-ack-ter-ih- zey -shun

Прямая и косвенная характеристика

Авторы могут разработать характеристику двумя способами: прямо и косвенно.Важно отметить, что эти два метода , а не являются взаимоисключающими. Большинство авторов могут использовать и используют как прямые, так и косвенные методы характеристики для развития своих персонажей.

Прямая характеристика

В прямой характеристике автор напрямую описывает качества персонажа. Такое прямое описание может исходить от рассказчика, от другого персонажа или от самоописания рассматриваемого персонажа. Например, представьте себе следующий диалог между двумя персонажами:

«Этот парень Сэм кажется милым.«

» О, нет. Сэм худший. Он ведет себя хорошо, когда вы впервые встречаетесь с ним, но потом он попросит у вас денег и никогда не вернет их, и съест всю вашу еду, ничего не предлагая взамен, и я однажды видел, как он бросал камень в щенка. Слава богу, он пропустил ».

Здесь второй говорящий прямо характеризует Сэма как эгоистичного и жестокого. Прямая характеристика также иногда называется« явной характеристикой ». качества, автор показывает персонажа, когда он или она движется по миру, позволяя читателю сделать вывод о качествах персонажа по его или ее поведению.Детали, которые могут способствовать косвенной характеристике персонажа:

  • Мысли персонажа.
  • Действия персонажа.
  • Что говорит персонаж (их выбор слов)
  • Как персонаж говорит (их тон, диалект и манера речи)
  • Внешний вид персонажа
  • Движения и манеры персонажа
  • Как персонаж взаимодействует с другими ( и как другие реагируют на персонажа)

Косвенную характеристику иногда называют «неявной характеристикой»."

Косвенная характеристика в драме

Стоит отметить, что косвенная характеристика имеет дополнительный уровень в любой форме искусства, в которой участвуют актеры, включая кино, театр и телевидение. Актеры не просто произносят слова в сценарии. Они делают выбор о , как произносить эти слова, как двигаться своим телом и по отношению к другому персонажу. Другими словами, актеры выбирают, как передать всевозможные косвенные детали. В результате разные актеры могут изображать одних и тех же персонажей. совершенно разными способами.

Например, сравните то, как актер Алан Бейтс играет короля Клавдия в этой игровой сцене из фильма «Гамлет» 1990 года, с тем, как Патрик Стюарт играет роль в той же сцене из версии 2010 года. В то время как Бейтс разыгрывает эту сцену с растущей тревогой и вспышкой ужаса, которая показывает его вину, Стюарт играет своего Клавдия как ледяного и обиженного, но ни в коем случае не обманутый небольшой игрой Гамлета в раскрытии чего-либо.

Круглые и плоские символы

Персонажи часто описываются как круглые или плоские.

  • Круглые персонажи: Сложные, реалистичные, уникальные персонажи.
  • Плоские персонажи: Одномерные персонажи с одной всеобъемлющей чертой и иным образом ограниченной личностью или индивидуальностью.

Круглый или плоский персонаж зависит от его характеристики. В некоторых случаях автор может намеренно создать плоских персонажей, особенно если эти символы будут появляться ненадолго и только для определенной цели.Например, хулиган, который появляется в одной сцене телешоу, может никогда не получить или не нуждаться в большей характеристике, чем тот факт, что он ведет себя как хулиган.

Но в других случаях авторы могут непреднамеренно создавать плоских персонажей, когда были необходимы круглые персонажи, и такие персонажи могут сделать повествование скучным, без напряжения и нереалистичным.

Архетипы персонажей

Некоторые типы персонажей появляются в повествованиях так часто, что их начинают рассматривать как архетипы - оригинальную, универсальную модель, каждый конкретный экземпляр которой является своего рода копией.Идея архетипа была впервые предложена психологом Карлом Юнгом, который предположил, что существует двенадцать фундаментальных «паттернов», которые определяют человеческую психику. Он определил эти двенадцать архетипов как:

  • Опекун
  • Создатель
  • Исследователь
  • Герой
  • Шут
  • Любовник
  • Маг
  • Сирота
  • Мятежник
  • Правитель
  • Мудрец

Хотя многие не согласны с идея о том, что любые из этих двенадцати паттернов на самом деле психологически определяют людей, идея архетипов действительно имеет большое влияние как среди тех, кто разрабатывает и анализирует вымышленных персонажей.Фактически, еще один способ дать определение круглого и плоского персонажа - это подумать о них, поскольку они связаны с архетипами:

  • Плоские персонажи легко определить с помощью одного архетипа, и у них нет уникального личного фона, черт или психологии, которые значимо отличали бы их от этого архетипа.
  • Круглые персонажи могут иметь основные аспекты, которые соответствуют определенному архетипу, но они также могут быть комбинацией нескольких архетипов, а также иметь уникальный личный фон, поведение и психологию, которые заставляют их казаться личностями, даже если их можно идентифицировать как принадлежащих к определенным архетипам.

Хорошая характеристика часто не предполагает попытки вообще избежать архетипа - в конце концов, архетипы являются архетипами, потому что на протяжении всей истории человечества они оказались отличными сюжетами для рассказов. Но успешные авторы найдут способы сделать своих персонажей не , а архетипами. Они могут делать это, играя с архетипами или подрывая их, чтобы создавать персонажей, которые являются неожиданными или новыми, или, в более общем плане, создавать персонажей, характеристики которых заставляют их чувствовать себя настолько уникальными и индивидуальными, что их архетип больше похож на структуру или фон, а не на всю совокупность. кто этот персонаж.

Примеры характеристик

Персонажи почти каждого рассказа - будь то в литературе, фильме или любом другом повествовании - имеют определенные характеристики. Вот несколько примеров различных типов характеристики.

Описание в

Гамлет

Знаменитый литературный критик Гарольд Блум в своей книге « Изобретение человека » утверждал, что «Личность в нашем понимании - это изобретение Шекспира». Согласны ли вы с этим или нет, нет никаких сомнений в том, что Шекспир был мастером описания.Одним из способов, которым он добился такой характеристики, было то, что его персонажи рассказывали монологи. Приведенный ниже отрывок монолога из Гамлета , в котором Гамлет считает самоубийством:

Быть или не быть? Вот в чем вопрос -
Что благороднее в уме - терпеть
Пращи и стрелы безумной удачи,
Или взяться за оружие против моря бедствий,
И, сопротивляясь, положить им конец? Умереть, уснуть -
Не больше - и сном сказать, что мы положим конец
Душевная боль и тысяча природных потрясений
Эта плоть является наследницей - это завершение
Искренне желаем! Умереть, уснуть.
Спать, возможно, присниться - да, вот в чем проблема,
Ибо в том сне смерти могут приходить сны
Когда мы отбросили эту смертную оболочку,
Должен дать нам паузу.

Монолог Гамлета - это не просто то, что он говорит то, что думает. Когда он произносит монолог, он обнаруживает то, что он думает. Когда он говорит: «Умереть, заснуть. Спать», он полностью исходит из того, что самоубийство - это правильный путь. Его слова «может быть, чтобы присниться» прямо вытекают из его мыслей о смерти как о «сне».«И со своими позитивными мыслями о смерти как о сне, когда он впервые говорит« может быть сон », он думает о хороших сновидениях. Но, произнося эти слова, он понимает, что они глубже, чем он думал изначально, потому что в этот момент он понимает, что на самом деле он не знает , какие сны он может испытать после смерти - они могут быть ужасными, нескончаемыми кошмарами. И внезапно поток его логики оставляет его в тупике.

Показывая персонажа, переживающего его собственные мысли так, как реальные люди воспринимают свои мысли, не как плавный поток, а как идеи, которые порождают новые, разные и неожиданные идеи, Шекспир дает Гамлету мощную человечность как персонажа.Давая Гамлет монолог о возможной радости самоубийства, он еще больше фиксирует нынешние страдания и меланхолию Гамлета. И показывая, сколько внимания Гамлет уделяет деталям своей логики, он улавливает довольно навязчивую натуру Гамлета. Другими словами, всего в этих 13 строках Шекспир достигает значительной характеристики.

Характеристика в

Герцогиня Мальфи

В своей пьесе « Герцогиня Мальфи » Джон Вебстер включает прекрасный пример прямой характеристики.В этой речи персонаж Антонио рассказывает своему другу о герцоге Фердинанде:

Герцог там? Самая извращенная и бурная натура;
То, что появляется в нем, просто внешне.
Если смеяться от души, то смеяться
Всякая честность вышла из моды.

Он говорит чужими языками и слышит мужские костюмы.
Другими ушами; будет казаться, что спит на скамейке
Только для того, чтобы заманить обидчиков в ловушку своими ответами;
Обрекает людей на смерть по информации,
Награждает понаслышке.

Фердинанд прямо описывает герцога как лживого, извращенного и дикого, и как своего рода пустого человека, который смеется только для галочки. Это ужасающее описание, и оно оказывается в значительной степени точным.

Характеристика в

Великий Гэтсби

Вот еще один пример прямой характеристики, на этот раз из The Great Gatsby . Здесь Ник Каррауэй, рассказчик романа, описывает Тома и Дейзи Бьюкенен ближе к концу романа.

Они были беспечными людьми, Том и Дейзи - они крушили вещи и создания, а затем отступали назад к своим деньгам или своей безмерной неосторожности, или тому, что удерживало их вместе, и позволяя другим людям наводить порядок, который они создали .

Но «Великий Гэтсби», как и вся другая литература, не полагается исключительно на прямую характеристику. Вот Ник, ранее в романе, описывающий Гэтсби:

Он с любопытством протянул руки к темной воде, и, насколько я был от него, я мог поклясться, что он дрожал.Я невольно глянул в сторону моря - и ничего не различил, кроме единственного зеленого огонька в далекой минуте, который мог быть концом причала.

Это пример косвенной характеристики. Ник не описывает персонажа Гэтсби напрямую, вместо этого он описывает, как Гэтсби ведет себя, что делает Гэтсби. Но это физическое описание - Гэтсби тянется дрожащими руками к далекому и таинственному зеленому свету - передает фундаментальные аспекты характера Гэтсби: его непреодолимое желание и желание, а также, возможно, хрупкость, присущую такому стремлению.

Почему писатели используют характеристику?

Характеристика - важный аспект любой повествовательной литературы по той простой причине, что сложные, интересные персонажи жизненно важны для повествовательной литературы. Поэтому писатели используют методы характеристики для развития и описания персонажей:

  • Мотивации
  • История и биография
  • Психология
  • Интересы и желания
  • Навыки и таланты
  • Самооценка, причуды и неврозы

Такие характеристики, в свою очередь, заставляют персонажей казаться реалистичными, а также помогают управлять действием сюжета, поскольку сюжет часто определяется столкновением действий и желаний его различных персонажей.

Другие полезные ресурсы по характеристикам

Персонажи и характеристика | Введение в литературу

Персонажи - это лица, участвующие в истории. Очевидно, Гарри Поттер - главный герой. Главного героя часто называют главным героем. Поскольку Гарри Поттер и философский камень - это роман, мы встречаем и многих других персонажей. Посмотрите на список персонажей на Sparknotes - Гарри Поттер. Каких персонажей вы бы назвали самыми важными? Было бы удивительно, если бы вы не включили в список друзей Гарри Рона и Гермиону, его врагов Драко и страшного Волан-де-Морта, а также не забыли бы «хороших парней», профессора Дамблдора и великана Хагрида.

Как описаны персонажи? В романе мы признаем мысли и страхи Гарри, и на основании этого мы можем кое-что сказать о Гарри, а также о его отношениях с другими персонажами.

В большинстве романов есть герой, хороший парень. Несомненно, Гарри Поттер - герой и главный герой, и у него много хороших друзей. Как мы узнаем, что они хороши? Мы должны полагаться на информацию о внешнем виде, поведении и речи.

Отрывки из романа

Изучите отрывки, а затем ответьте на следующие вопросы.

Выдержки из первой главы книги Гарри Поттер и философский камень , использованные в анализе.

Экстракт 1

Если мотоцикл был огромным, то для человека, сидящего на нем, это ничего не значило. Он был почти вдвое выше обычного человека и как минимум в пять раз шире. Он выглядел просто слишком большим, чтобы его допустить, и таким диким - длинные спутанные густые черные волосы и борода закрывали большую часть его лица, его руки были размером с крышку мусорного ведра, а его ноги в кожаных сапогах были похожи на детенышей дельфинов.В своих огромных мускулистых руках он держал пучок одеял. (Описание Хагрида)

Экстракт 2

- П-с-извините, - рыдал Хагрид, вынимая большой пятнистый носовой платок и уткнувшись в него лицом. «Но я не могу этого вынести - Лили и Джеймс мертвы, а бедный Гарри остался жить с магглами» (Хагрид говорит о мертвых родителях Гарри и о том, что ему приходится оставаться с людьми, магглами)

Экстракт 3

- Да, да, это все очень грустно, но возьми себя в руки, Хагрид, или нас найдут, - прошептала профессор МакГонагалл, осторожно похлопав Хагрида по руке, когда Дамблдор перешагнул через низкую ограду сада и направился к дому. передняя дверь.Он осторожно положил Гарри на порог, вынул из-под плаща письмо, сунул его в одеяла Гарри и вернулся к двум другим. Целую минуту все трое стояли и смотрели на маленький сверток; Плечи Хагрида дрожали, профессор МакГонагалл яростно моргала, и мерцающий свет, который обычно исходил из глаз Дамблдора, казалось, погас. (Из доставки сироты Гарри на пороге Дурслей)

Экстракт 4

- Смотри, - пробормотал он, протягивая руку, чтобы остановить Малфоя.Что-то ярко-белое блестело на земле. Они медленно подошли ближе. Это был единорог, и он был мертв. Гарри никогда не видел ничего более красивого и грустного. Его длинные стройные ноги торчали под странными углами в том месте, где он упал, а грива жемчужно-белой раскинулась на темных листьях. Гарри сделал шаг к ней, когда скользящий звук заставил его замереть на месте. Куст на краю поляны задрожал ... Затем из тени выползла фигура в капюшоне, словно преследующий зверь.Гарри, Малфой и Клык замерли. Фигура в плаще добралась до единорога, склонила голову над раной на боку животного и начала пить его кровь. (с первого раза, когда Гарри встречает Волдеморта)

Упражнения

Изучение отрывков 1, 2 и 3
  1. Как автор знакомит нас с Хагридом и профессором Дамблдором? Какое впечатление у вас осталось? Они тебе нравятся? Почему?
  2. Опишите своими словами внешность Хагрида.
  3. Как используется речь для описания персонажей?
Злодеи / Антагонисты

В большинстве романов мы также встретим «плохих парней».Их часто называют злодеями или антагонистами. Откуда мы знаем, что они злые? Исследование Выдержка 4 выше.

  1. Опишите своими словами внешность и поведение Волан-де-Морта.
  2. Как автор сообщает нам, что Волан-де-Морт - злой персонаж (антагонист)?
Развитие персонажа

На протяжении всей истории Гарри сильно меняется. Он превращается из одиночки в общительного, более зрелого парня, и ему также приходится признать, что он ошибается. Один из персонажей, которого он считает «плохим парнем», на самом деле «хороший парень»! В большинстве отчетов вас попросят написать характеристику одного из главных героев и прокомментировать, изменились они или нет.

Терминология

  • Персонажи - это люди, которых мы встречаем в истории.
  • Характеристика - это описание персонажей.
  • Главный герой - главный герой, часто герой рассказа.
  • Антагонист - это злодей или враг по сюжету.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *